總覺得對初學寫劇本的人來說，掌握理論知識是很必要的，我當初也痛恨這些，但是當我在真正寫作遇到障礙的時候，才發(fā)現(xiàn)那些“可惡”的老頭教給我們的是多么重要的經(jīng)驗和知識，簡直就是金手指。這就像每一個學習電影的人首先要做的就是拉片，一部部地去做，直到你可以想象出下一個場景或者鏡頭的套路運用，這就是基本功，正像我們必須一步步地經(jīng)歷生活的細節(jié)一樣，不能跳過。不如我們就來說說這些具體的事吧。

比如場景。

電影的基本因素之一是場景，而舞臺劇的基本要素之一是場面。場景又包括時間和空間的變化，場面則有著各種調(diào)度。場景的變化包括了時間和空間的變化，所以當你寫出變幻莫測的場景，最直接受到影響的是攝影師，他得不停地變換著機位來適應你劇本中提示的各種變化，當然還有照明、包括演員、導演在內(nèi)都要調(diào)整，想想這是多么復雜的一件事情。在寫劇本的時候，場景和場景之間有一定的邏輯關系，是你對故事的編排在起作用。安排什么樣的場景出現(xiàn)，需要你在寫本子的時候腦子里出現(xiàn)的都是畫面，甚至你要出現(xiàn)導演的思維，你要想到別人拿到你的本子如何去把它呈現(xiàn)出來，所以導演和編劇的溝通是非常重要的。不過現(xiàn)在很多導演，尤其是獨立電影的導演都是自己在寫本子，那就好多了，你只需要把自己說服就OK，但其實最難說服的是觀眾。

一個場景包括了時間和空間的變化，任何的故事都是發(fā)生在特定的時間和特定的空間的，我們應該在劇本里寫明白家里什么樣的氛圍，發(fā)生了什么，人物的對話……或是：夜辦公室……一旦時間和空間中的任何一個因素發(fā)生改變，那這個場景就發(fā)生變化了，是的，它是成套地進行改變的。你從廚房走到衛(wèi)生間，這就已經(jīng)是兩個場景了，你在屋子里坐著看書，一個人進來跟你說話，這也是兩個場景了。但在實際的拍攝中你可以不必如此呆板，找到一個最適合你的電影本身的方法才是最重要的。

阿爾帕西諾主演的影片《聞香識女人》深受大家歡迎。我用正常速度看了之后，又以DVD格式快進兩倍的速度瀏覽了一遍，發(fā)現(xiàn)這真是學習劇本寫作的好電影，而且主題立意還不是很難懂。單說我們關心的，場景在這部片子里并不復雜，但是這并不復雜當中，卻有著非常多的變化。它的結(jié)構(gòu)簡單規(guī)范，故事完整，正像完整的劇本應該有著開端、發(fā)展、結(jié)局一樣，一個場景其實也有著這樣的三段式的結(jié)構(gòu)，寫好、拍好每一個場景才會有整部片子的完整。

這片子一開始便有演員的重頭戲，老阿扮演的瞎眼將軍和高三學生查利的那一場對話，空間就只有一間小屋，交流也只在一個瞎子和一個年輕人之間，但是那短暫的交火卻讓我們看到了兩個非常鮮活的人物，因為我手頭沒有這個劇本的文字資料，所以我試著把這個場景簡單的梳理出來，對，你可以平時在看電影的時候把你認為很棒的打動你的一些電影片斷，試著寫出來，這樣就像拉片的訓練一樣，你一定會有所收獲的(這是真的!)。

日INT，(代表內(nèi)景，EXT.代表外景)斯萊德坐在房間昏暗角落的沙發(fā)上，抽著雪茄，小屋的窗子投射進刺眼的陽光，光線中漂浮著微塵，氣氛顯得非常的壓抑，查利走進來，站在門口，接下來是他們的對話。

隨著斯萊德情緒的不斷波動，畫面也不斷變化，如果僅從空間來看確實沒有發(fā)生變化，我們直觀看到的畫面的變化很多來自導演的調(diào)度，更準確地說是機位的變化。這樣的戲，在寫劇本的時候，大概一開始我們都會只把對話想得很清楚，不知道該如何處理它的鏡頭和畫面，這種戲往往很難搞，而導演在這里巧妙地回避了這個問題，他讓帕西諾的演技來帶動這一場景平靜地流動著。老將軍傲慢無禮地奚落了這個窮小子，試探到他的善良和寬容之后，輕度的信任讓他留了下來。這樣一段戲是有著非常明確的任務的，每一次言語的正面沖突，一問一答，都是在揭示眼前兩個人物的性格、來歷等等功能的信息。也就是說，一個場景單拿出來分析的話，我們得知道這場戲有什么事情發(fā)生，目的是什么，把它放在這有什么作用，它對后面的故事有推動作用么?這是大的方面；具體到場景中，我們得知道人物在這里要做什么，他的行動和對話是什么(包括語氣、心理活動、節(jié)奏等等)，他遇到了什么事情。

在斯萊德終于要自殺的那一場，賓館的房間里，他和查理的那段對手戲是多么的棒，我本人最喜歡這一場。老將軍終于承認了自己是個弱者，他不僅在身體上處于黑暗的折磨中，在精神上也處于極度的內(nèi)疚、懊悔、對自我的放棄等情緒當中，然而，正是這種把什么都看透的內(nèi)心痛苦，激發(fā)了年輕的查理人性中本能的善良、無畏、堅持?？雌饋硭嵌嗝春唵蔚囊粓鰬颍桶l(fā)生在不到10平方米的房間里，但是它卻包含了許多的內(nèi)容，它對劇本最后的結(jié)局，也就是斯萊德突然出現(xiàn)在貝德中學拯救查理那一段有著直接的鋪墊作用，甚至是順理成章地成為它的理由。編劇深知劇情的跌宕起伏應該牢牢地落在每一場戲上，我很佩服他的設計能力，從電影呈現(xiàn)出來的結(jié)果看，他非常認真地挑選過每一個場景和情節(jié)，他把人物研究得非常的透徹。

說了以上這么多，那么針對具體的操作，我們就得出這樣的一些理論知識：寫劇本中的一場戲，要寫清楚這場戲表現(xiàn)什么(一般都是針對人物的具體行動)、發(fā)生了什么、在哪里發(fā)生、對手戲如何設置，甚至你要替演員想到一些他可能會遇到的麻煩，還要想到如何讓這段情節(jié)順理成章地接到下一章等等。所有這其中的因素，我們在寫的時候都要具體挑選，認真思索，哪些寫出來，哪些要隱在幕后讓觀眾感悟。我在最初學習寫作的時候也非常的模糊，不停地推翻不停地寫，根本弄不清楚這些東西，現(xiàn)在看了很多的電影，寫了很多失敗的本子之后，似乎知道了一些，但也未必就稱得上經(jīng)驗。在我看來，寫作這件事除了勤奮之外，沒有別的辦法。當然，還有一句話也是必須知道并且常常叮囑自己的：世上無難事，只怕有心人。