劇情簡(jiǎn)介：

本片講述的是一個(gè)小姑娘的情感故事，在她的世界中，親情是最重要的。

一個(gè)獨(dú)自生活的小姑娘，根細(xì)心的照顧著自己。她知道準(zhǔn)時(shí)上學(xué)，知道收拾屋子，知道去小飯店吃飯記賬，知道每天跟母親通話。她在等待著出差的母親回家。一切都很好，一個(gè)惹人喜愛的小姑娘。

直到有一天，她自己在小飯店吃飯時(shí)、她的父親出現(xiàn)了。小姑娘驚慌的逃走。我們才在她父親口中得知了事情的真相。

導(dǎo)演闡述：

關(guān)于感動(dòng)

在我們十幾歲的少年時(shí)代中，總有最多的故事和最艷麗的顏色?？墒?，現(xiàn)在的我們往往難以進(jìn)入十多歲孩子的心靈，甚至連同曾經(jīng)的自己。但如果我們努力仔細(xì)地回想，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，那的確是一段值得被長(zhǎng)久歌唱的歲月。

片中那個(gè)小姑娘的世界里，不應(yīng)該有太多的悲傷和痛苦。所以，她就為自己編織了一個(gè)易碎的美夢(mèng)，一個(gè)只有她一個(gè)人在玩的游戲。并在那里尋找著細(xì)小的感動(dòng)和短暫的溫暖。

小姑娘極力逃避著現(xiàn)實(shí)。將自己深深的埋藏在一個(gè)巨大的情感墳?zāi)怪?，同時(shí)又慷慨的給予我們和她自己心靈上的慰藉。

當(dāng)美麗的肥皂泡破碎之后，當(dāng)鋪天蓋地的痛苦過去之后，小姑娘驚奇地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)原來并沒有她想象中冰冷

最初做這個(gè)故事的原因，是我們某一天突然發(fā)現(xiàn)“感動(dòng)”已在我們的視野里漸漸消失，模糊的只剩下記憶中的一點(diǎn)點(diǎn)輪廓。不知道大家怎么了，在更多的作品中，我們看到更多的是像痛苦、掙扎、迷茫和如此堅(jiān)硬的寒意，不顧一切的刺骨。所以．我們更希望用這部小片子提醒大家包括我們自己，回顧和重溫那種周身戰(zhàn)粟的滋味。陽光般的溫情穿透閉塞的胸膛，喚醒曾經(jīng)單純而熱烈的情感。

《小幺》可以說是我們最為簡(jiǎn)單卻執(zhí)拗的力量。

事實(shí)上，這個(gè)故事本身已經(jīng)打動(dòng)了我們自己……

吧主：無論是用什么方式，只要它被做到極致。

孫振虎：是的。我在讀博士的時(shí)候?qū)煹囊痪湓捴两窠o我很深的印象，他說論文“從來沒有錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，只有錯(cuò)誤的論證”，做片子也是這樣，任何做法都可以，關(guān)鍵是你能否把它用你的影像形式充分的表現(xiàn)出來。平均實(shí)力是做不出來好作品的，也就是做到詳略得當(dāng)。

孫振虎：還是用玉來做比方，《小幺》這塊玉雕琢得很好，也許玉質(zhì)不見得特別優(yōu)秀，但是雕刻得非常工整，已經(jīng)是有模有樣的工藝品了。當(dāng)然《小幺》這部片子里懸念的設(shè)置方式在學(xué)生影片里實(shí)際是非常慣用的，但是它能獲獎(jiǎng)的主要原因是細(xì)膩。從剪輯、鏡頭的處理等等方面都非常細(xì)致，敘事結(jié)構(gòu)的控制上也非常工整。不能說它“好看”，但它很工整，所以給人的感覺是“賞心悅目”。它的固定鏡頭很多，大景別也不斷出現(xiàn)，都是為了表現(xiàn)它的工整。

吧主：我們?cè)诳础缎＄邸返臅r(shí)候，都在小幺打電話的那個(gè)場(chǎng)景被感動(dòng)了，和導(dǎo)演也聊過這個(gè)情景，他說他們?cè)谡麄€(gè)片子的處理上其實(shí)就是沖著那個(gè)地方去的。

孫振虎：其實(shí)在這個(gè)打電話的場(chǎng)景里有習(xí)慣性的做法，這種場(chǎng)景的處理在無數(shù)影片里我們都見過。但是之所以我們?cè)谶@里依然被打動(dòng)，原因就是整個(gè)影片的敘事都在圍繞這一處展開。它的鋪墊做得很好，所有的都是為其服務(wù)。就像你的衣服上如果只有一塊寶石，你會(huì)非常的珍賞它，但如果衣服上全是寶石就非常的亂。所以成功的作品一般都有一個(gè)特點(diǎn)，就是它會(huì)非常集中，只試圖說好一句話。特別是學(xué)生作品，想說的話太多你很難駕馭得了。一旦主題繁雜、想表達(dá)的太多，話與話之間的關(guān)系、整個(gè)敘事的邏輯、節(jié)奏全都會(huì)變成你控制不了的復(fù)雜。我的學(xué)生里面常常有這樣的情況：如果他(她)的作品里只有一個(gè)人，他(她)會(huì)拍得很好。兩個(gè)人，駕輕就熟。三個(gè)人，開始犯點(diǎn)迷糊。四個(gè)人，已經(jīng)是極限了。如果這里面有男一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)、女一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)，這個(gè)片子鐵砸無疑?！都t樓夢(mèng)》里面龐雜的人物，寫一個(gè)活一個(gè)，而這種駕馭能力不是一個(gè)二三十歲的人會(huì)具備的。包括國(guó)際上有些非常經(jīng)典的小短片，都是只試圖說好一句話。一是不允許，再則你的深度也無法達(dá)到。其實(shí)也恰恰應(yīng)對(duì)了戲劇的“三一律”。