將世界文學拉進“裝神弄鬼時代”不過是一個假象，嘆息美國文化產業(yè)的推手如何了不起，也只是看到了水面以上的冰山。催促中國版《哈利·波特》的誕生更是一件很無厘頭的事。有這個工夫，還不如塌塌實實琢磨出一個復雜而美好的故事來。

這個世界由兩種人組成，哈利·波特迷和麻瓜。北京時間7月21日早晨的盛事再次證明了這一判斷的有效性。

這樣的場面，在游戲產品發(fā)售的時候會出現(xiàn)；在大片首映的時候會出現(xiàn)；若干年前，新股票發(fā)行時也會出現(xiàn)?，F(xiàn)在輪到了一本書，這實在是件稀罕事。不少人對這樣的情況頗為眼紅耳熱，探求文化產業(yè)的秘密，追問中國的《哈利·波特》何時出現(xiàn)。據說還有個別同志對這樣的情況頗為不滿，以前兩年的情況來看，國外的保守派比如哈羅德·布魯姆，國內的保守派比如汪劍釗分別以不同形式，向這個作品下了索命咒。這些文化領域的保守分子當然不愿意承認，正是《哈利·波特》，在這個圖像壟斷的時代里，捍衛(wèi)了文本的尊嚴——此前美國的一份調查顯示，在17歲以下兒童中，有超過半數(shù)的人表示在《哈利·波特》之前，從未體驗過閱讀的樂趣。你還打算要什么？

說到這里或許有人會打岔：《哈利·波特》的成功并非一蹴而就，華納公司向羅琳支付版權費的時刻，是一個轉折點。從此，《哈利·波特》由一個地區(qū)性暢銷書，變成一場全球大眾文化運動。這個說法當然沒錯。不過，電影終究只是電影，它無法從根本上改變文本的命運。以《魔戒》為例，該作連續(xù)三年被搬上銀幕以后，引起全球追捧，原作同樣一度受到關注。但這關注稍縱即逝。小說《魔戒》的中文版至今已經幾乎到了無人問津的地步。原因很簡單，《魔戒》具有很明顯的古典主義風格，缺乏足夠的場面描寫，細節(jié)鋪墊也并無什么新意，行文方式已經很難讓當代讀者，特別是普通讀者接受。而《哈利·波特》卻以細節(jié)豐富，情節(jié)跌宕見長。一如《春秋》，一如《左傳》，兩者的閱讀感受當然會有根本的差別。

盡管好萊塢的電影工業(yè)一直都擅長制作情節(jié)跌宕、場面宏大的大片，但羅琳講故事的能力卻絲毫不遜色于任何一個偉大的編劇。10多年前，《哈利·波特》的小說尚未動筆，作者已經將全書框架構思完成。近10年來她的工作，不過是將自己早就編好的故事講出來而已。《哈利·波特》系列小說的復雜程度，也遠遠超出了之前任何一部通俗小說。在《哈7》中出現(xiàn)的一些情節(jié)，甚至在《哈1》中就已經埋好伏筆，預言、倒敘與歷史記錄給小說罩上了一張由關聯(lián)情節(jié)交織成的大網，使之成為一個極復雜的整體。

從情節(jié)的展開方式上看，《哈利·波特》系列小說與另一部暢銷小說《達芬奇密碼》存在相似性。這兩個作品都不是真正意義上的推理小說，但它們都使用了推理的一些基本方法。小說的核心是一個謎，隨著情節(jié)的推進，作者將這個謎的相關信息一點點透露出來，使之成為解謎的線索。在閱讀的過程中，讀者一點點被線索吸引，漸漸由一個普通的欣賞者，變成了解謎人。小說《哈利·波特》從一開始，就暗示兩位主人公（哈利·波特與伏地魔）的不凡關系，但在前三集中，這一線索并沒有得到充分說明，它有時甚至被故意拉開。從第四集《火焰杯》開始，核心之謎的線索被一點點釋放出來：兩位主人公流著相似的血；伏地魔選擇哈利·波特；哈利·波特擁有前者的靈魂碎片……直到最后，謎被解開為止。更重要的是，在每集小說中，作者都圍繞核心之謎，設置了一些外圍之謎。類似的情況甚至可以在每一個章節(jié)中找到。這樣就可以理解為什么“首發(fā)”會引來哈迷如此強烈的反映，也可以理解為什么哈迷論壇上有那么多讀者對小說的未來情節(jié)進行推測。羅琳魔杖揮舞，閱讀變成了推理游戲。

將這兩點疊加，《哈利·波特》系列小說甚至有可能是世界文學史上背景最復雜、結構最龐大的虛構作品。這正是全球性的《哈利·波特》浪潮的基本推動力。文化商人所做的，只不過是為它錦上添花罷了。

因此，將世界文學拉進“裝神弄鬼時代”不過是一個假象，嘆息美國文化產業(yè)的推手如何了不起，也只是看到了水面以上的冰山。催促中國版《哈利·波特》的誕生更是一件很無厘頭的事。有這個工夫，還不如塌塌實實琢磨出一個復雜而美好的故事來。