二十多年前，陳紅在劇院的動(dòng)員下放棄青衣改演小旦。她因在新編晉劇《打金枝》（《雙勸宮》）中的出色演出而走入人們視線，進(jìn)而成為晉、蒙、陜、冀戲曲觀眾中婦孺皆知的名旦。

二十年后的今天，陳紅以充沛了靈氣和成熟的演技出演了晉劇《金子》。她與青年晉劇表演藝術(shù)家李和平、二花臉名角金小毅、小生新秀杜玉豐一起，成功演繹了曹禺筆下那一曲悲愴、凄楚、火熱、奔放的愛情之歌。正如山西省晉劇院院長郭耀宏在《人民日報(bào)》上所寫：“《金子》成了我院每處必演、家喻戶曉的精品劇目?！标惣t在劇中飾演的金子，其唱念還是那樣清音繚繞、委婉悅耳，其做舞還是那樣動(dòng)靜得當(dāng)、形神兼?zhèn)??！把荨鹱印顷惣t莫屬”的美譽(yù)，不脛而走。

晉劇《金子》的改編者從呼喚人性價(jià)值出發(fā)，突出了金子一角在該劇中的位置，淡化了原作中著重描寫復(fù)仇的悲情色彩，集中表現(xiàn)了金子面對心狠手辣的婆婆、懦弱的丈夫和少年情侶仇虎，大膽追求、向往愛和溫暖的精神世界。陳紅在該劇中的表演有三大看點(diǎn)。

首先，表演火候得當(dāng)。在劇中，金子的內(nèi)心情感既有壓抑的一面，又有抗?fàn)幍囊幻?；既有驚恐時(shí)的柔弱，又有勇敢時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)。全劇雖以悲情戲?yàn)橹骶€，但貫穿了對美好的向往，因而人物情感跳躍起伏較大，演起來有相當(dāng)難度。憑借多年的藝術(shù)積累，陳紅對人物的塑造做到了情感飽滿、分寸得當(dāng)。她的表演在突出文藝觀賞、娛樂作用的同時(shí)，著重強(qiáng)化了戲曲本身固有的教化意義，營造出與觀眾產(chǎn)生碰撞與共鳴的現(xiàn)場氛圍。

其次，唱腔特色鮮明。從行當(dāng)定位來說，金子一角應(yīng)屬花旦；但劇中人略帶原始野性的性格，敢于沖破世俗的勇氣，以及大膽追求真愛的魄力，都需要演員兼有青衣、刀馬旦和彩旦的演技才可完成。好在陳紅有著飾演青衣、花旦等角色的厚重底工，因此，她在唱腔上把幾個(gè)行當(dāng)?shù)难莩椒酆显谝黄穑脷庀枬M，新雅別致。幾個(gè)中心唱段板式銜接順暢，高音不尖，低音清純，時(shí)而悲切喜悅，時(shí)而豪放婉約，時(shí)而矜持浪漫，每一句都好像是從心底發(fā)出，巧妙地把握住了唱腔為塑造人物服務(wù)、為詮釋劇情服務(wù)、為打動(dòng)觀眾服務(wù)的要求。

其三，做工超越常法。戲曲傳統(tǒng)演法一般比較看重程式，即便是一些新排的現(xiàn)代戲也往往留有濃重的程式化表演影子。而陳紅卻在不失戲曲做工基本要求的前提下，超越常法，采用了大量夸張動(dòng)作甚至是舞蹈動(dòng)作，很好地表現(xiàn)了主人公在婆媳、母子、夫妻、情人四對關(guān)系中的感情糾葛，十分接近當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣和情趣。可以說，陳紅在《金子》中的做工，從某個(gè)方面為我們趟出了一條晉劇創(chuàng)新發(fā)展的新路子。

從《打金枝》到《金子》，陳紅整整經(jīng)過了20年時(shí)間。這20年，陳紅雖主演過《白蛇傳》（飾白素貞）、《春江月》（飾柳明月）、《走雪山》（飾曹玉蓮）、《臨江驛》（飾張翠鸞）、《喜榮歸》（飾崔秀英）等優(yōu)秀劇目，但多數(shù)時(shí)候她卻在為同齡人或青年新秀配戲，如《富貴圖》中的秋香或《三擊掌》中的丫環(huán)等，表現(xiàn)出了“不爭不搶、靜心做人演戲，不給不要、甘愿綠葉扶紅”的高尚藝德。