今年11月，由山西省晉劇院根據(jù)曹禺名著《原野》移植改編，適當(dāng)借鑒川劇《金子》的成功經(jīng)驗(yàn)并反復(fù)加工磨礪而成的晉劇《金子》將獻(xiàn)演滬上。在此之前，該劇已在太原等地演出，跌宕起伏的故事情節(jié)、扣人心弦的情感碰撞、大開大闔的藝術(shù)處理打動了大批觀眾，尤其是主角“金子”的扮演者陳紅，以嫻熟優(yōu)美的表演技藝、細(xì)膩入微的性格刻畫、新穎脫俗的唱做風(fēng)格，令這出“山西版”《金子》展現(xiàn)出獨(dú)特而悠長的魅力。

初春，初苗青綠乍現(xiàn)

1965年的一個春季，一個生性活潑好動的女孩降生在山西大同的一個工人家庭。她從小喜唱愛跳，從來不知怯場為何物。上學(xué)不久，她便成為大同市紅領(lǐng)巾宣傳隊(duì)的“小歌星”、“小演員”。她11歲投考山西省戲劇學(xué)校，以一曲清甜脆亮的《汾河流水嘩啦啦》和如泣如訴的《懷念周總理》征服了考官，順利跨進(jìn)了這所省城最高藝術(shù)學(xué)府。

她就是陳紅。天賦的嗓音和敏銳的悟性，吸引了晉劇著名表演藝術(shù)家牛桂英和恩師郭美英的眼光，她們將陳紅收為弟子。明師的精心傳授和調(diào)教，加上自己的勤奮學(xué)習(xí)和領(lǐng)會，陳紅很快學(xué)會了《斷橋》、《教子》、《明公斷》等晉劇的青衣應(yīng)工劇目，并年年被評為“三好生”。在全省教學(xué)劇目匯演上，陳紅《見皇姑》稚態(tài)可掬的唱做榮獲二等獎，在高手如云的晉劇界嶄露頭角，展現(xiàn)了自己出眾的表演天賦和藝術(shù)潛質(zhì)。

1984年，陳紅以優(yōu)異成績畢業(yè)，進(jìn)入名家薈萃的山西省晉劇院。出于愛護(hù)、培養(yǎng)和鍛煉人才的目的，院里破例讓原工青衣的陳紅兼演小旦，在新排重點(diǎn)劇目《打金枝》中飾演升平公主?！洞蚪鹬Α肥菚x劇皇冠上的一顆明珠，為演好這個新行當(dāng)、新角色，陳紅感到自己必須從頭學(xué)起。她把自己泡在了排練場，穿著一寸半的高跟鞋苦練裊裊亭亭的小旦臺步、身段，直練到雙腳起泡還在咬牙堅持、并不間斷。俗話說天道酬勤，在名導(dǎo)溫明軒等的精雕細(xì)琢下，陳紅憑借其圓潤委婉的演唱和俏麗多姿的表演，演好了這位天真活潑、嬌慣成性的“金枝女”，并一舉登上山西省振興青年團(tuán)調(diào)演主演金牌獎的領(lǐng)獎臺。

此后，新版《打金枝》上北京、下四川、走云南，一路好評如潮。觀眾紛贊其新穎別致，為晉劇在現(xiàn)代的發(fā)展繁榮打開了新局面。1996年，在由文化部舉辦的“映山紅”戲劇節(jié)評比演出上，陳紅憑此劇再獲表演一等獎。有專家評論說，陳紅的演出為《打金枝》這個集體智慧的結(jié)晶品增添了一道亮麗的輝光。

陳紅的個頭、長相并不十分起眼，平時少言寡語，給人的感覺甚至有些黏黏糊糊的。然而，化妝登臺后的陳紅好像換了一個人，令人眼前一亮，發(fā)出“她就是為舞臺而生”的慨嘆。熟悉陳紅的人都說“陳紅愛戲如命，除了演戲以外，再沒有她上心的事了”?！八且粔K天生的演戲材料”。臺上臺下判若兩人，也許就是因?yàn)檫@個緣故吧！

盛夏，盛裝五彩綻放

不斷的廣采博蓄，不斷的探索實(shí)踐，使陳紅在晉劇藝術(shù)的廣袤天地中自由馳騁、處處得手應(yīng)心。在《尤庚娘》、《尤三組》、《秦香蓮》、《富貴圖》、《義仆忠魂》、《坐樓殺惜》、《活捉》等一出出老戲新劇中，陳紅成功地塑造了美麗堅貞的尤庚娘、剛烈自愛的尤三嫂、不畏權(quán)貴的秦香蓮、熱心熱腸的秋香、歷盡艱難的曹玉蓮、刁鉆狠毒的閻惜姣……將一大批神采各異、性格不同的女性形象栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺之上、觀眾眼前。

青衣、小旦“兩門艷”的陳紅，戲路寬廣，悲喜兼擅，對于不同的劇目、人物，她總能因“戲”因“人”作出不同的舞臺呈現(xiàn)，從而在百花競艷的晉劇旦角中一支獨(dú)秀。這，就是陳紅善于抓住人物的本質(zhì)特征、并以細(xì)膩入微的心理刻畫和純熟精湛的演藝呈現(xiàn)出來的成果。《尤庚娘》中那哀怨凄楚的演唱，《坐樓殺惜》中那陰毒兇狠的眼神，《活捉》中那載歌載舞的舞蹈，《尤三娘》中那嘻笑怒罵的姿態(tài)，都給人留下難忘的印象，有一股活潑潑、爽利利、熱辣辣的藝術(shù)氣息撲面而來。

演主要角色神采飛揚(yáng)，演“小人物”同樣飛揚(yáng)神采。在現(xiàn)代戲《油燈燈開花》中，陳紅飾演民辦教師蘇耕田之女小青。小青在全劇中僅有一場戲——輟學(xué)打工為父親買來一副眼鏡，卻遭父親誤會責(zé)打。陳紅在這場小戲中的盡情發(fā)揮，演得條條是理，唱得曲曲傳情，令觀眾耳熱心酸，潸然淚下。在晉劇《富貴圖》中，陳紅扮演小姐的貼身小丫鬟秋香，須以不多的戲份穿針引線，起到推進(jìn)劇情的關(guān)鍵作用。陳紅在“赤水驛”、“認(rèn)親”幾場戲中，既以揮灑自如的唱做表現(xiàn)人物的個性和作用，由將表演的尺度分寸拿捏得恰到好處，贏得了觀眾和專家的陣陣喝彩，由此榮獲晉、豫、陜“金三角”調(diào)演優(yōu)秀配角獎。

最近，陳紅又在新編歷史劇《晉文公》中扮演了一位三、四號人物——襄助晉文公復(fù)國創(chuàng)業(yè)的紅顏知己“草人兒”。角色雖小，任務(wù)卻重，陳紅照樣全力以赴，精心陪襯，并以聲情并茂的演出刻畫了“草人兒”的大義、善良和堅貞。戲諺有云“角色無大小”，“只有小角色，沒有小演員”，陳紅出演的許多“小角色”，體現(xiàn)了她作為“大演員”的藝術(shù)追求和精神風(fēng)范。

金秋，“金子”滬上登場

從曹禺話劇《原野》移植改編而來的晉劇《金子》，是山西省晉劇院近年來編排、推出的重頭劇目。原作中的金子，是一位敢愛、敢恨、敢反抗，從不掩飾真實(shí)感情的女性。對于這一位個性鮮明的角色，演員卻絕不能以一種思維、一張面孔演繹到底。陳紅認(rèn)為：“在以往演出中，盡管我也在努力地塑造著不同的人物形象，努力挖掘各自人物的內(nèi)心世界。但在演出中還是更多地考慮角色的唱腔、道白以及身段等方面，有時甚至是純粹的表演和純技巧的表演。然而，這次我在演金子的時候，卻截然不同。排演《金子》的過程，也是我在舞臺上自我解放的過程，從不敢演到敢演，從放不開到放開來演，從沒有激情到高度激情，這是我在舞臺藝術(shù)上的一次升華?！?/p>

在塑造金子這個近代女性人物形象時，陳紅有意識地超越了某些戲曲表演程式，將時代和生活的氣息融入金子的一言一行、一舉一動之中。在排演過程中，陳紅逐漸找到了適合自己的、新的表演方法——真聽、真看、真交流，而非在臺上表演聽、表演看、表演交流。陳紅認(rèn)為，這種方法能使自己最大限度地接受舞臺環(huán)境、同臺演員對自己的刺激，從而互相產(chǎn)生準(zhǔn)確的舞臺反應(yīng)，達(dá)到真實(shí)交流、真情流露的效果。

通過這個戲的演出，陳紅更是體會到塑造一個生動的舞臺形象必須要隨劇情的發(fā)展而不斷調(diào)整對人物的理解。戲曲傳統(tǒng)戲中常有一些概念化的角色，比如，任憑陳世美打罵甚至追殺都定要認(rèn)夫的秦香蓮。然而，金子絕不是一個扁平人物，她的性格隨著環(huán)境的不斷變化而變化。比如，金子嫁給焦閻王的兒子焦大星本是被迫無奈，但隨著時間的推移，金子看到大星的老實(shí)厚道，漸漸對他產(chǎn)生了同情和某種微妙的情感認(rèn)同，這就是舞臺人物的漸變。同樣，自幼深愛的戀人仇虎，曾經(jīng)是金子以身相托生死與共的相愛知己。然而，十年后越獄的虎子失去了原本的善良，心中只有仇殺的火焰。見到這樣的虎子，金子對他由狂熱的愛戀生出了既愛又怕的復(fù)雜感情。對于人物思想、心理變化的點(diǎn)滴體會都成為了陳紅在舞臺上行為的依托，她運(yùn)用自己多年積累的舞臺經(jīng)驗(yàn)，將這一個情仇糾葛、愛恨熬煎的獨(dú)特人物演了出來，實(shí)現(xiàn)了她在晉劇現(xiàn)代戲表演上的超越。有許多觀眾贊賞說：“陳紅千磨百礪始到‘金’，為晉劇藝苑增添了一個全新的舞臺形象?！?/p>

繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)個性，絕不重復(fù)別人，更不重復(fù)自己，這是陳紅從藝以來便一直遵循的藝術(shù)信條；為晉劇增添更多的典型人物、開拓更廣的舞臺表現(xiàn)空間，吸引更多的觀眾認(rèn)識并喜愛上晉劇，這是陳紅飾演金子以來的追求。帶著這份理想，懷著這種期待，從未踏上上海灘的陳紅正在忙碌、緊張地一遍遍打磨《金子》，真誠地希望將一個晉劇的金子展示給上海人看，“希望自己的表現(xiàn)能在這個秋天帶給上海觀眾一份驚喜和快樂”。

舞臺上的陳紅，光彩照人，是一位優(yōu)秀的晉劇演員。她所塑造的升平公主、金子、秦香蓮、閻惜姣、秋香等眾多藝術(shù)形象早已走出娘子關(guān)，登上京華舞臺，頻頻在中央電視臺、中央人民廣播電臺及省市電視臺、電臺亮相，掌聲、好評接連不斷。

舞臺下的陳紅，樸素自然，保持著工人后代的純真本色。她尊師愛幼，平和謙遜，為人謙和，處事低調(diào)，從來不擺“當(dāng)家花旦”和“藝術(shù)家”的譜兒，從不爭角色、不搶戲。遇到劇團(tuán)頻繁下鄉(xiāng)演出、演藝人員吃緊，陳紅經(jīng)常臨危應(yīng)急，登場“救火”。山西老鄉(xiāng)們喜歡看她的戲，她有求必應(yīng)，從不推諉。她常說：“咱不就會唱幾句么，鄉(xiāng)親們看戲不容易，叫唱就唱，這樣心里舒坦?！?/p>

平日里，陳紅喜歡一個人靜靜地刺繡、編織，或是去游泳。然而，終日演出、四處奔波使她鮮有這種閑情逸致。幾十年了，陳紅一直以堅守著晉劇，堅守著戲曲藝術(shù)。“看著臺下成千上萬的農(nóng)民觀眾，他們的眼神告訴我，晉劇不會滅絕，戲曲不會滅絕。退一萬步講，如果晉劇真的滅絕，只剩下了最后一個演員，那就是我！”

走過播種的初春，走過耕耘的盛夏，走進(jìn)收獲的金秋。陳紅，一個晉劇演員，她走在人生的四季里，走在藝術(shù)的四季里，更走在晉劇的四季里。

陳紅簡介：

陳紅，山西省晉劇院國家一級演員。1977年考入山西省戲曲學(xué)校表演班學(xué)習(xí)，主攻青衣。1984年畢業(yè)至山西省晉劇院工作，由青衣改為小旦。演出劇目有《打金枝》、《尤庚娘》、《油燈燈開花》、《龍頭拐》、《八珍湯》、《畫龍點(diǎn)睛》、《義仆忠魂》、《坐樓殺惜》、《貍貓換太子》、《小卒子過河》、《金子》等。曾獲山西戲曲青年團(tuán)調(diào)演主演金牌獎，中國戲曲“金三角”交流演出優(yōu)秀配角獎，山西省杏花獎評獎演出表演獎，精神文明建設(shè)“五個一工程獎”，中國（湖南）第四屆映山紅戲劇節(jié)演員一等獎，山西省慶祝中華人民共和國成立五十周年獻(xiàn)禮演出表演獎，山西省小戲、小品、小劇種調(diào)演表演一等獎。現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會會員，山西省青聯(lián)委員。