鋼琴發(fā)展到今天，經(jīng)歷了從音樂(lè)棒到現(xiàn)代鋼琴幾百年的風(fēng)雨兼程。以鋼琴的形式來(lái)看，其起源應(yīng)是弦樂(lè)器的一種。原始的弦樂(lè)器是一個(gè)只有一根弦的竹筒音樂(lè)棒，后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)不同長(zhǎng)度的弦可以發(fā)出不同音高的音，從此多弦琴誕生了，它就是鋼琴的前身。

一、 古鋼琴的兩種形式

㈠擊弦古鋼琴。擊弦古鋼琴約于15 世紀(jì)初誕生在歐洲，16世紀(jì)與琉特琴同時(shí)盛行。

擊弦古鋼琴的發(fā)音原理是通過(guò)銅片或楔槌敲擊一組弦，使其振動(dòng)而發(fā)音。擊弦后楔槌仍和弦接觸，直到放開(kāi)琴鍵，楔槌才能復(fù)位。由于它音量太小，功能不夠，17世紀(jì)下半葉開(kāi)始被羽管鍵琴所排擠。唯獨(dú)性格內(nèi)向的德國(guó)人對(duì)擊弦古鋼琴特別偏愛(ài)，一直延用到18世紀(jì)末。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這件樂(lè)器體現(xiàn)了演奏者的手與鍵、耳與心之間最完美的結(jié)合。20世紀(jì)在復(fù)古思潮的影響下，擊弦古鋼琴被大量仿造用以演奏巴洛克的鍵盤音樂(lè)。

㈡羽管鍵琴。羽管鍵琴在彈奏時(shí)使用撥片撥動(dòng)琴弦發(fā)出聲音，這個(gè)撥片一開(kāi)始用鳥類的羽毛管制成，后來(lái)鳥類的羽毛管改成了用小塊皮革或金屬塊來(lái)做撥片。

羽管鍵琴的外型與現(xiàn)在的三角鋼琴相似(但有時(shí)呈梯形平臺(tái)式)，高低音的琴弦長(zhǎng)度不同。從發(fā)音原理來(lái)看，索特里琴是羽管鍵琴的前身。羽管鍵琴的機(jī)械裝置要比擊弦古鋼琴?gòu)?fù)雜。琴弦方向與琴鍵方向平行。手指按下琴鍵，琴鍵內(nèi)端的木桿(頂重器)立刻上跳，裝在木桿頂端的撥子隨即撥動(dòng)琴弦而發(fā)音。每一琴鍵上可依次裝置若干不同材料的撥子以產(chǎn)生不同的音色，亦可分別撥動(dòng)長(zhǎng)短不同、音高間隔為八度音程。羽管鍵琴上裝置了許多音栓，來(lái)控制和調(diào)節(jié)音量音色以及高低音音色的變化。18世紀(jì)的羽管鍵琴，已發(fā)展成有雙層鍵盤并加了踏板。第二層鍵盤的撥子材料與第一層的又不同，可以發(fā)出另一種音色。踏板的功能控制一弦獨(dú)鳴、二弦同鳴或八度同鳴(混響音)。兩層鍵盤之間裝有連接器，由音栓控制它們同時(shí)發(fā)音來(lái)增大音量。羽管鍵琴發(fā)展到后期，音栓愈裝愈多。音栓最初靠手控制，后改用踏板控制。

羽管鍵琴的音量和音色的變化不是用手指觸鍵，而是靠音栓來(lái)控制的，所以音量只能作階梯似的變化，無(wú)法實(shí)現(xiàn)漸強(qiáng)或漸弱的效果。于是琴家經(jīng)常借助速度上的微小變化。即用所謂“緩急法”來(lái)表現(xiàn)聲音的強(qiáng)弱變化和音樂(lè)上的張弛感，有時(shí)也用裝飾音來(lái)表現(xiàn)重音。比起聲音纖弱的擊弦古鋼琴，羽管鍵琴的聲音既洪亮又清晰，可以在較大空間范圍內(nèi)演奏。它既可作為獨(dú)奏樂(lè)器，又可作為合奏樂(lè)器。尤其是在時(shí)興“通奏低音”的巴洛克及古典時(shí)代初期，羽管鍵琴更成了當(dāng)時(shí)教堂、歌劇院和宮廷樂(lè)隊(duì)不可或缺的重要成員。17～18世紀(jì)雖說(shuō)是羽管鍵琴的全盛時(shí)代，但是由于人們不能通過(guò)手指接觸鍵直接改變音量和音色，致使演奏者與樂(lè)器之間的關(guān)系比較間接，不能充分滿足演奏者的主觀表達(dá)欲望，于是在18世紀(jì)后半葉被新興的鋼琴所取代。

二、 近現(xiàn)代鋼琴

㈠近代鋼琴。有鹿皮包裹的木槌擊弦是鋼琴的標(biāo)志和特點(diǎn)，這一槌擊原理可追溯到中世紀(jì)的杜西馬琴。德國(guó)人潘塔利恩·赫本斯特賴特帶著類似杜西馬琴的潘塔利恩琴在歐洲各地演奏。這種“琴槌向下?lián)粝摇钡脑斫o予古鋼琴制造家很大的啟發(fā)。意大利佛羅倫薩的巴爾托洛梅奧·克里斯托福里首先將這一原理用于羽管鍵琴，在1709年制作出一架被稱為“有輕重音變化的古鋼琴”。

早期的鋼琴，其外形與三角形撥弦古鋼琴很相似，只是發(fā)音方式截然不同。聲音的輕重取決于手指下鍵速度的快慢。后來(lái)克里斯托福里又進(jìn)一步改進(jìn)了原來(lái)?yè)粝覚C(jī)的結(jié)構(gòu)，大大加快了槌擊弦的速度。早期的鋼琴由于木支架的張弦能力較差每鍵只有兩根弦，音量共鳴不大，也沒(méi)有音栓和踏板，音色單一，遭到不少音樂(lè)家的反對(duì)。

1726年克里斯托福里又制作了另一種鋼琴，裝有一個(gè)由手操縱的音栓，叫做unacorde，也就是今天鋼琴上弱音踏板的前身。它是一種減小音量的裝置，只讓兩弦之一發(fā)音。此后在18世紀(jì)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期中，鋼琴上又逐漸增加了能夠模仿豎琴、雙簧管，甚至鈴鐘和三角鐵聲音的音栓，但效果都不如另一種制音音栓好。制音音栓的創(chuàng)造是西伯曼對(duì)鋼琴改革作出的重大貢獻(xiàn)。所有的音栓最初都由演奏者的手操縱，后來(lái)才成為腳踏板。因此18世紀(jì)的鋼琴上不少都裝有多個(gè)踏板，除了弱音踏板和延音踏板外，還有用以模仿其他樂(lè)器的花式踏板。這種花式踏板后來(lái)遭到不少人的反對(duì)，被認(rèn)為是幼稚的玩意兒，令演奏者無(wú)法施展手指直接控制聲音的能力，于是鋼琴上最終只剩下延音踏板和弱音踏板?？梢哉f(shuō)，延音踏板的出現(xiàn)是鋼琴制作史上的一大飛躍。從此鋼琴的音色比古鋼琴大為豐潤(rùn)飽滿。踏板的魅力到了19世紀(jì)鋼琴音樂(lè)家手中煥發(fā)更大的異彩。

鋼琴雖然誕生在意大利，但是在這個(gè)格外偏愛(ài)聲樂(lè)藝術(shù)及弦樂(lè)藝術(shù)的國(guó)度卻遭到冷遇，反倒是在德國(guó)、奧地利和英國(guó)迅速成長(zhǎng)。至18世紀(jì)中葉，鋼琴的制作工藝在這些國(guó)家不斷更新，性能日趨完善。鋼琴制作家們推出了具有不同機(jī)械性能和不同音響效果的鋼琴。其中以德、奧國(guó)家的“維也納式擊弦樂(lè)”鋼琴和“英國(guó)式擊弦機(jī)”鋼琴為兩大不同的鋼琴制作流派。

近代鋼琴的下一步重大改革是由鋼琴制作業(yè)的后起之秀法國(guó)的艾拉德（Eranrd）完成的。艾拉德于1821年在巴黎發(fā)明了裝有彈簧的復(fù)震式擊弦機(jī)。它能使手指在完全離開(kāi)琴鍵時(shí)再快速重復(fù)彈奏同一個(gè)音。這不僅為手指的同音反復(fù)彈奏技術(shù)提供了極大的便利，也使琴鍵反應(yīng)快，指尖力點(diǎn)容易找到。這種鋼琴可以讓手指在觸鍵過(guò)程中感覺(jué)到兩個(gè)層次，手指控制鍵盤的靈敏度大大提高，從而使音色的層次更為精細(xì)。著名鋼琴大師肖邦、李斯特的高超的演奏技藝正是在這種裝有復(fù)震式擊弦機(jī)的鋼琴上發(fā)展起來(lái)的。

㈡現(xiàn)代鋼琴。1850年德國(guó)鋼琴制作師海因里?！に固雇凭用绹?guó)。1853年在紐約創(chuàng)立斯坦威父子公司。他們?nèi)诟鲊?guó)制琴師的成果為一身，完成了現(xiàn)代鋼琴結(jié)構(gòu)的原形，集中包括交叉排列的琴弦、整塊鑄鐵的支架、復(fù)震式擊弦機(jī)和氈包木芯的琴槌頭。琴弦由過(guò)去的平行直排改為交叉斜排后，琴弦加長(zhǎng)加粗，音域擴(kuò)大到七組半八度，又由整塊鑄鐵支架取代了原先的木制或金屬支架，琴弦的張力大為提高，聲音之洪亮飽滿達(dá)到前所未有的程度。

1874年現(xiàn)代鋼琴又增加了一個(gè)持續(xù)音踏板，可以讓踏板踩下之前所彈的那些音延續(xù)下去，而其余的音則不受這踏板的影響。至此，鋼琴內(nèi)部機(jī)件主體的改革已基本完成。

通過(guò)對(duì)鋼琴內(nèi)在結(jié)構(gòu)發(fā)展歷程的介紹，能增加學(xué)生對(duì)鋼琴這件樂(lè)器的了解深度；也可通過(guò)對(duì)鋼琴內(nèi)在結(jié)構(gòu)的深入了解進(jìn)一步提高學(xué)生的鋼琴維修能力?？山韫耪摻?，亦可以史明鑒。