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2007-12-31 00:00:00曾嶸龔晏
上海戲劇 2007年7期
記越劇演員蕭雅和蕭雅文化藝術(shù)有限公司
蕭雅青年表演藝術(shù)家。代表劇目有《一枝梅》、《早春二月》、《狀元未了情》、《何文秀傳奇》、《盤(pán)妻索妻》、《秋海棠》等。曾獲第2屆江浙滬青年越劇電視大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)、華東六省一市戲曲演員通俗歌曲大獎(jiǎng)賽特等獎(jiǎng)、第15屆全國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng);音樂(lè)風(fēng)光片《呼倫貝爾情》獲國(guó)家民委會(huì)頒發(fā)的特等獎(jiǎng)。蕭雅文化藝術(shù)有限公司創(chuàng)辦人，上海戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。
蕭雅，人如其名，秀美靈動(dòng)，大方雋永。
蕭雅，藝如其名，清新流暢，溫和儒雅。
蕭雅仿佛生來(lái)就是越劇的女兒，在舉首投足、低吟淺唱中品味著人生的真諦，展示著藝術(shù)的精彩。
從藝二十七年來(lái)，蕭雅和她的姐妹們一起，經(jīng)歷了越劇自上世紀(jì)末以來(lái)的復(fù)蘇、興盛和低迷的歷程。一路走來(lái)，蕭雅如逆水行舟、堅(jiān)韌不拔，把戲越唱越響，將路越走越寬。
如果沒(méi)有越劇……
蕭雅出生于上海的一戶普通人家。由于天生有副好嗓子，加上母親的藝術(shù)熏陶，蕭雅從小就盼望自己能成為一名歌唱家。
也許是與越劇有緣，當(dāng)蕭雅在魯迅中學(xué)讀高二時(shí)，虹口越劇團(tuán)面向社會(huì)招生，在母親的支持下，蕭雅憑著一段《葬花》和《焚稿》順利考入越劇團(tuán)，開(kāi)始了自己的越劇藝術(shù)人生。
上世紀(jì)80年代，蕭雅在秉承越劇唱腔傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒了通俗和美聲唱法，成為戲曲界第一位戲、歌兩棲演員。在通俗歌壇，她演唱的《月亮走，我也走》等歌曲風(fēng)靡一時(shí)；在越劇舞臺(tái)，她把氣聲唱法引入尹派唱腔，親切柔美、通透流暢，令人聽(tīng)了有春風(fēng)輕拂般愜意、泉下聽(tīng)琴般沉醉的美好感受。
1991年，正當(dāng)蕭雅在歌壇和舞臺(tái)上接連獲獎(jiǎng)、好評(píng)如潮時(shí)，她卻作出了一個(gè)出人意料的決定——離開(kāi)上海，去美國(guó)定居。這令所有喜歡蕭雅的人們感到十分驚訝，也感到十分遺憾。也許，他們關(guān)注的只是舞臺(tái)上那個(gè)風(fēng)采照人、星光四射的蕭雅，而對(duì)舞臺(tái)下那個(gè)善于思索、勉力追尋的蕭雅卻所知甚少?！斑@段時(shí)期，我忽然對(duì)自己的人生定位產(chǎn)生了懷疑，想出去走走看看，冷靜地思考一下，然后再?zèng)Q定走哪條路?！笔捬耪f(shuō)。
然而，身雖離，心相憶。五六年時(shí)間應(yīng)該不算長(zhǎng)，但對(duì)離開(kāi)了越劇的蕭雅來(lái)說(shuō)，是極為難熬的。在美國(guó)，每當(dāng)看華語(yǔ)電視節(jié)目時(shí)，蕭雅的心中便想起了心愛(ài)的越劇?！耙粋€(gè)女演員有多少個(gè)年頭可以荒廢？沒(méi)有了藝術(shù)，沒(méi)有了越劇，我的生活幾乎是空白，越劇舞臺(tái)就是我的第二生命?！苯K于，蕭雅毅然放棄了在美國(guó)的優(yōu)裕生活，回到了上海，回到了越劇舞臺(tái)，回到了越劇觀眾中間。
與其他劇種的戲迷相比，越劇戲迷對(duì)演員的熱愛(ài)似乎更加專(zhuān)一，更加長(zhǎng)久。1998年，剛回國(guó)的蕭雅出了一張?jiān)絼≌圩討虻腣CD，為復(fù)出熱身；次年她又在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)直播節(jié)目上亮相，頓時(shí)引來(lái)了大量興奮的越迷。他們奔走相告：“蕭雅回來(lái)了！”對(duì)此，蕭雅在感動(dòng)之余，也增添了復(fù)出的勇氣和信心。
如果沒(méi)有付出……
馬不停蹄的演出，摩肩接踵的觀眾，如潮涌來(lái)的鮮花和掌聲，蕭雅的復(fù)出之路似乎坦蕩平直、沒(méi)有磕絆；不過(guò)，就在不經(jīng)意中，此時(shí)的蕭雅卻面臨著一次人生的磨礪和藝術(shù)的蛻變。
2000年，上海越劇院邀請(qǐng)蕭雅出演《早春二月》中的蕭澗秋一角。越劇擅演古裝戲，長(zhǎng)袖揮灑、紙扇翻飛、高靴挺秀，這些能充分體現(xiàn)小生的瀟灑飄逸，烘托唱腔的韻味。但在這出現(xiàn)代戲里，蕭澗秋既沒(méi)有水袖，沒(méi)有扇子，又不穿高靴，缺少了那么多表現(xiàn)人物性格的手段，拿什么演好角色、吸引觀眾？
在人們的擔(dān)心和猜測(cè)下，抱著“只許成功，不許失敗”態(tài)度的蕭雅投入了艱苦的摹仿和創(chuàng)作過(guò)程。
畫(huà)家作畫(huà)的基礎(chǔ)是寫(xiě)生，演員演戲的基礎(chǔ)是摹仿。每到傍晚時(shí)分，蕭雅便去淮海路、南京路觀察年輕男子走路、說(shuō)話的神態(tài)，甚至還跟在別人身后亦步亦趨，由于過(guò)于專(zhuān)注，以至好幾次都被罵為“花癡”?，F(xiàn)代戲中高靴不能用，蕭雅便以?xún)?nèi)高跟鞋代替，這種鞋子乍看之下與一般鞋子沒(méi)有區(qū)別，但穿上走路卻比高靴困難得多，不久，蕭雅的腳趾便被擠出了淤血。除了正常的練功和排演，蕭雅還在晚上連續(xù)拜訪兩位越劇專(zhuān)家，共同琢磨唱腔。那段時(shí)間，蕭雅每天的睡眠時(shí)間不足五小時(shí)。
《早春二月》正式彩排那天，蕭雅邁著干凈穩(wěn)重的臺(tái)步出場(chǎng)，演繹一個(gè)情感復(fù)雜的青年蕭澗秋，令在場(chǎng)所有同行和前輩藝術(shù)家眼前一亮。演出結(jié)束，孫道臨握著蕭雅的手說(shuō)：“蕭雅，希望你能保持女子越劇的特色，祝你成功！”聽(tīng)著這番懇切的話，蕭雅的眼淚頓時(shí)流了出來(lái)，將往日的辛苦和委屈沖刷得干干凈凈。
《早春二月》的成功，使蕭雅對(duì)越劇現(xiàn)代戲的理解和駕馭能力得到了很大提升。2006年，蕭雅再次挑戰(zhàn)現(xiàn)代戲《秋海棠》，將年齡跨度長(zhǎng)達(dá)16年的秋海棠演得有血有肉。不再僅僅是摹仿，不再僅僅是嘗試，蕭雅將自己多年的人生體驗(yàn)融入了對(duì)秋海棠的塑造之中，她的藝術(shù)創(chuàng)造達(dá)到了自己的內(nèi)心，達(dá)到了人物的內(nèi)心，達(dá)到了觀眾的內(nèi)心。
如果沒(méi)有恩師……
2000年，當(dāng)蕭雅在中央電視臺(tái)錄制節(jié)目回來(lái)，被突然告知恩師病重的消息。正患重感冒的蕭雅不敢走進(jìn)病房，一個(gè)人等在樓下干著急，她反復(fù)叮囑醫(yī)生用最好的藥，只要能挽救恩師，多少金錢(qián)都無(wú)所謂。
然而，恩師還是走了。
恩師病重期間，蕭雅陪伴左右，恩師的心思她知道?！袄蠋煹膬?nèi)心想法我是最清楚的——她希望尹派能發(fā)展下去。我向尹老師作出承諾，我說(shuō)請(qǐng)您放心，就算再苦我也會(huì)堅(jiān)持扛起尹派這面旗幟的?！?/p>
此時(shí)的蕭雅開(kāi)始重新尋找傳承、發(fā)揚(yáng)尹派藝術(shù)的方法，這其中，自然包括自己的事業(yè)定位?！盎蛟S，現(xiàn)有的院團(tuán)體制并不適合我，我得換一種方式去生存?！?002年6月，蕭雅自籌資金成立了上海蕭雅藝術(shù)工作室，并于次年將工作室擴(kuò)展為蕭雅文化藝術(shù)有限公司。
蕭雅的身邊，有著一支特殊的團(tuán)隊(duì)。他們中有些是自由藝術(shù)工作者，有些是退休文藝工作者，還有些是風(fēng)華正茂的優(yōu)秀演員。這個(gè)團(tuán)隊(duì)看似松散，卻有著強(qiáng)大的凝聚力，他們仿佛達(dá)成了一種默契——每當(dāng)公司召喚，他們都會(huì)毫不猶豫地推掉其他高薪演出，匯聚到蕭雅文化藝術(shù)有限公司來(lái)。這種凝聚力，主要來(lái)自人們對(duì)蕭雅人格魅力的認(rèn)同，對(duì)蕭雅執(zhí)著的藝術(shù)精神的認(rèn)同。
蕭雅文化藝術(shù)有限公司的品牌效應(yīng)，在一次次巡演中經(jīng)受著市場(chǎng)的考驗(yàn)。遵循“一年一臺(tái)大戲”、“一戲一聘”、“養(yǎng)戲不養(yǎng)人”等新穎的經(jīng)營(yíng)理念，五年來(lái)，蕭雅文化藝術(shù)有限公司相繼推出《狀元未了情》、《何文秀傳奇》、《盤(pán)妻索妻》和《秋海棠》４臺(tái)大戲和１臺(tái)尹派精品折子戲。其中，原創(chuàng)越劇《狀元未了情》獲第7屆“映山紅”民間藝術(shù)節(jié)劇目金獎(jiǎng)和編劇一等獎(jiǎng)，蕭雅并以該劇榮獲第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。接著，《何文秀傳奇》被央視“相中”，攝制成高清晰電視連續(xù)劇，并受到英國(guó)有關(guān)媒體的追蹤報(bào)道。
贏得了榮譽(yù)、贏得了市場(chǎng)的蕭雅文化藝術(shù)有限公司，時(shí)刻不忘感恩社會(huì)、回報(bào)觀眾。公司成立沒(méi)多久，蕭雅便舉辦了一場(chǎng)慈善演唱會(huì)，將演出所得投入慈善基金，用以培養(yǎng)越劇事業(yè)接班人。蕭雅是越劇的女兒，自然把越劇視為一個(gè)大家庭——前輩演員是長(zhǎng)輩，戲校學(xué)生是孩子。對(duì)長(zhǎng)輩，要照顧贍養(yǎng)；對(duì)孩子，要愛(ài)護(hù)撫養(yǎng)……這份孝心，這份愛(ài)心，源自蕭雅對(duì)越劇的深情和責(zé)任：“其實(shí)，這一切都是從我恩師身上學(xué)到的，我所做的，都是我應(yīng)該做的?！?/p>
如果沒(méi)有挑戰(zhàn)……
如今，蕭雅的戲迷越來(lái)越多，不僅有一路相伴的老戲迷，也有不斷加入的年輕“粉絲”。大家都說(shuō)，蕭雅的唱腔流暢動(dòng)聽(tīng)，有空靈之感，覺(jué)得很舒服。這種感覺(jué)，正是蕭雅多年刻苦修煉的成果。蕭雅將鉆研尹派唱腔藝術(shù)視作自己的畢生事業(yè)，并力圖在繼承的基礎(chǔ)上形成自己的特色。這種努力，從來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)。記得出國(guó)前，曾經(jīng)有人認(rèn)為蕭雅的唱腔過(guò)于陰柔；但蕭雅回國(guó)、復(fù)出后，人們卻發(fā)現(xiàn)她的唱腔已兼具男子的力度和氣度，達(dá)到了剛?cè)嵯酀?jì)的效果，這以《秋海棠》一劇體現(xiàn)得最為淋漓盡致。
蕭雅十分清楚，作為一個(gè)年輕的南方劇種，越劇的薄弱之處在于做功——“雖然漂亮華麗，但動(dòng)作的規(guī)范性還不夠”。在恩師的引見(jiàn)下，她拜昆曲名家岳美緹為師，將昆曲程式的神韻融入越劇表演，使自己的舞臺(tái)演繹更具底蘊(yùn)。
曾有不少人問(wèn)過(guò)蕭雅，你可知道現(xiàn)在辦個(gè)工作室、辦個(gè)公司有多不易，你完全可以去唱歌賺錢(qián)，又何必自找苦吃？對(duì)此，蕭雅總是淡然一笑：“沒(méi)有人逼我這么做，繼承恩師的遺志是我的責(zé)任和信念。既然選擇了這條艱難的路，就必須有足夠的心理準(zhǔn)備去承受成功與失敗?！贝_實(shí)，蕭雅經(jīng)常會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)累，這種累不僅是四處巡演所落下的疲憊，更是作為公司當(dāng)家人的一種無(wú)奈——小到一枚釘子、一頓盒飯，大到舞臺(tái)燈光布景，蕭雅總是要親力親為。五年來(lái)，看著公司倉(cāng)庫(kù)里的一家一當(dāng)漸漸支撐起來(lái)，蕭雅真是覺(jué)得不易，真是覺(jué)得無(wú)怨無(wú)悔。
最讓蕭雅覺(jué)得累的，是對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展過(guò)程中的一些思考和憂慮，其中以人才培養(yǎng)問(wèn)題為最突出。公司從最初的寥寥幾人，發(fā)展到如今的七十多人，依靠的是靈活的用人機(jī)制。公司與部分戲校學(xué)生簽約，通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐和大戲的磨練，培養(yǎng)了不少越劇新秀。然而，當(dāng)這些人才冒尖涌現(xiàn)之日，往往便是遭遇“挖角”之時(shí)。對(duì)此，蕭雅深感痛心：“文藝事業(yè)畢竟與生產(chǎn)企業(yè)不同，它更迫切地需要一個(gè)百花齊放的局面。希望各方面力量能互相團(tuán)結(jié)和支持，真正實(shí)現(xiàn)人才的自由流動(dòng)和演藝市場(chǎng)的繁榮?！?/p>
在美國(guó)生活的那段時(shí)間里，蕭雅愛(ài)上了滑雪。每當(dāng)滑過(guò)一個(gè)又一個(gè)山坡，蕭雅總是滿懷著欣喜，憧憬著下一個(gè)好風(fēng)景。這個(gè)愛(ài)好，正如這位越劇女兒的性格——永遠(yuǎn)挑戰(zhàn)自我，永遠(yuǎn)拼搏奮斗，永遠(yuǎn)追求美好的未來(lái)。
記越劇演員蕭雅和蕭雅文化藝術(shù)有限公司
蕭雅青年表演藝術(shù)家。代表劇目有《一枝梅》、《早春二月》、《狀元未了情》、《何文秀傳奇》、《盤(pán)妻索妻》、《秋海棠》等。曾獲第2屆江浙滬青年越劇電視大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)、華東六省一市戲曲演員通俗歌曲大獎(jiǎng)賽特等獎(jiǎng)、第15屆全國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng);音樂(lè)風(fēng)光片《呼倫貝爾情》獲國(guó)家民委會(huì)頒發(fā)的特等獎(jiǎng)。蕭雅文化藝術(shù)有限公司創(chuàng)辦人，上海戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。
蕭雅，人如其名，秀美靈動(dòng)，大方雋永。
蕭雅，藝如其名，清新流暢，溫和儒雅。
蕭雅仿佛生來(lái)就是越劇的女兒，在舉首投足、低吟淺唱中品味著人生的真諦，展示著藝術(shù)的精彩。
從藝二十七年來(lái)，蕭雅和她的姐妹們一起，經(jīng)歷了越劇自上世紀(jì)末以來(lái)的復(fù)蘇、興盛和低迷的歷程。一路走來(lái)，蕭雅如逆水行舟、堅(jiān)韌不拔，把戲越唱越響，將路越走越寬。
如果沒(méi)有越劇……
蕭雅出生于上海的一戶普通人家。由于天生有副好嗓子，加上母親的藝術(shù)熏陶，蕭雅從小就盼望自己能成為一名歌唱家。
也許是與越劇有緣，當(dāng)蕭雅在魯迅中學(xué)讀高二時(shí)，虹口越劇團(tuán)面向社會(huì)招生，在母親的支持下，蕭雅憑著一段《葬花》和《焚稿》順利考入越劇團(tuán)，開(kāi)始了自己的越劇藝術(shù)人生。
上世紀(jì)80年代，蕭雅在秉承越劇唱腔傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒了通俗和美聲唱法，成為戲曲界第一位戲、歌兩棲演員。在通俗歌壇，她演唱的《月亮走，我也走》等歌曲風(fēng)靡一時(shí)；在越劇舞臺(tái)，她把氣聲唱法引入尹派唱腔，親切柔美、通透流暢，令人聽(tīng)了有春風(fēng)輕拂般愜意、泉下聽(tīng)琴般沉醉的美好感受。
1991年，正當(dāng)蕭雅在歌壇和舞臺(tái)上接連獲獎(jiǎng)、好評(píng)如潮時(shí)，她卻作出了一個(gè)出人意料的決定——離開(kāi)上海，去美國(guó)定居。這令所有喜歡蕭雅的人們感到十分驚訝，也感到十分遺憾。也許，他們關(guān)注的只是舞臺(tái)上那個(gè)風(fēng)采照人、星光四射的蕭雅，而對(duì)舞臺(tái)下那個(gè)善于思索、勉力追尋的蕭雅卻所知甚少?！斑@段時(shí)期，我忽然對(duì)自己的人生定位產(chǎn)生了懷疑，想出去走走看看，冷靜地思考一下，然后再?zèng)Q定走哪條路?！笔捬耪f(shuō)。
然而，身雖離，心相憶。五六年時(shí)間應(yīng)該不算長(zhǎng)，但對(duì)離開(kāi)了越劇的蕭雅來(lái)說(shuō)，是極為難熬的。在美國(guó)，每當(dāng)看華語(yǔ)電視節(jié)目時(shí)，蕭雅的心中便想起了心愛(ài)的越劇?！耙粋€(gè)女演員有多少個(gè)年頭可以荒廢？沒(méi)有了藝術(shù)，沒(méi)有了越劇，我的生活幾乎是空白，越劇舞臺(tái)就是我的第二生命?！苯K于，蕭雅毅然放棄了在美國(guó)的優(yōu)裕生活，回到了上海，回到了越劇舞臺(tái)，回到了越劇觀眾中間。
與其他劇種的戲迷相比，越劇戲迷對(duì)演員的熱愛(ài)似乎更加專(zhuān)一，更加長(zhǎng)久。1998年，剛回國(guó)的蕭雅出了一張?jiān)絼≌圩討虻腣CD，為復(fù)出熱身；次年她又在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)直播節(jié)目上亮相，頓時(shí)引來(lái)了大量興奮的越迷。他們奔走相告：“蕭雅回來(lái)了！”對(duì)此，蕭雅在感動(dòng)之余，也增添了復(fù)出的勇氣和信心。
如果沒(méi)有付出……
馬不停蹄的演出，摩肩接踵的觀眾，如潮涌來(lái)的鮮花和掌聲，蕭雅的復(fù)出之路似乎坦蕩平直、沒(méi)有磕絆；不過(guò)，就在不經(jīng)意中，此時(shí)的蕭雅卻面臨著一次人生的磨礪和藝術(shù)的蛻變。
2000年，上海越劇院邀請(qǐng)蕭雅出演《早春二月》中的蕭澗秋一角。越劇擅演古裝戲，長(zhǎng)袖揮灑、紙扇翻飛、高靴挺秀，這些能充分體現(xiàn)小生的瀟灑飄逸，烘托唱腔的韻味。但在這出現(xiàn)代戲里，蕭澗秋既沒(méi)有水袖，沒(méi)有扇子，又不穿高靴，缺少了那么多表現(xiàn)人物性格的手段，拿什么演好角色、吸引觀眾？
在人們的擔(dān)心和猜測(cè)下，抱著“只許成功，不許失敗”態(tài)度的蕭雅投入了艱苦的摹仿和創(chuàng)作過(guò)程。
畫(huà)家作畫(huà)的基礎(chǔ)是寫(xiě)生，演員演戲的基礎(chǔ)是摹仿。每到傍晚時(shí)分，蕭雅便去淮海路、南京路觀察年輕男子走路、說(shuō)話的神態(tài)，甚至還跟在別人身后亦步亦趨，由于過(guò)于專(zhuān)注，以至好幾次都被罵為“花癡”?，F(xiàn)代戲中高靴不能用，蕭雅便以?xún)?nèi)高跟鞋代替，這種鞋子乍看之下與一般鞋子沒(méi)有區(qū)別，但穿上走路卻比高靴困難得多，不久，蕭雅的腳趾便被擠出了淤血。除了正常的練功和排演，蕭雅還在晚上連續(xù)拜訪兩位越劇專(zhuān)家，共同琢磨唱腔。那段時(shí)間，蕭雅每天的睡眠時(shí)間不足五小時(shí)。
《早春二月》正式彩排那天，蕭雅邁著干凈穩(wěn)重的臺(tái)步出場(chǎng)，演繹一個(gè)情感復(fù)雜的青年蕭澗秋，令在場(chǎng)所有同行和前輩藝術(shù)家眼前一亮。演出結(jié)束，孫道臨握著蕭雅的手說(shuō)：“蕭雅，希望你能保持女子越劇的特色，祝你成功！”聽(tīng)著這番懇切的話，蕭雅的眼淚頓時(shí)流了出來(lái)，將往日的辛苦和委屈沖刷得干干凈凈。
《早春二月》的成功，使蕭雅對(duì)越劇現(xiàn)代戲的理解和駕馭能力得到了很大提升。2006年，蕭雅再次挑戰(zhàn)現(xiàn)代戲《秋海棠》，將年齡跨度長(zhǎng)達(dá)16年的秋海棠演得有血有肉。不再僅僅是摹仿，不再僅僅是嘗試，蕭雅將自己多年的人生體驗(yàn)融入了對(duì)秋海棠的塑造之中，她的藝術(shù)創(chuàng)造達(dá)到了自己的內(nèi)心，達(dá)到了人物的內(nèi)心，達(dá)到了觀眾的內(nèi)心。
如果沒(méi)有恩師……
2000年，當(dāng)蕭雅在中央電視臺(tái)錄制節(jié)目回來(lái)，被突然告知恩師病重的消息。正患重感冒的蕭雅不敢走進(jìn)病房，一個(gè)人等在樓下干著急，她反復(fù)叮囑醫(yī)生用最好的藥，只要能挽救恩師，多少金錢(qián)都無(wú)所謂。
然而，恩師還是走了。
恩師病重期間，蕭雅陪伴左右，恩師的心思她知道?！袄蠋煹膬?nèi)心想法我是最清楚的——她希望尹派能發(fā)展下去。我向尹老師作出承諾，我說(shuō)請(qǐng)您放心，就算再苦我也會(huì)堅(jiān)持扛起尹派這面旗幟的?！?/p>
此時(shí)的蕭雅開(kāi)始重新尋找傳承、發(fā)揚(yáng)尹派藝術(shù)的方法，這其中，自然包括自己的事業(yè)定位?！盎蛟S，現(xiàn)有的院團(tuán)體制并不適合我，我得換一種方式去生存?！?002年6月，蕭雅自籌資金成立了上海蕭雅藝術(shù)工作室，并于次年將工作室擴(kuò)展為蕭雅文化藝術(shù)有限公司。
蕭雅的身邊，有著一支特殊的團(tuán)隊(duì)。他們中有些是自由藝術(shù)工作者，有些是退休文藝工作者，還有些是風(fēng)華正茂的優(yōu)秀演員。這個(gè)團(tuán)隊(duì)看似松散，卻有著強(qiáng)大的凝聚力，他們仿佛達(dá)成了一種默契——每當(dāng)公司召喚，他們都會(huì)毫不猶豫地推掉其他高薪演出，匯聚到蕭雅文化藝術(shù)有限公司來(lái)。這種凝聚力，主要來(lái)自人們對(duì)蕭雅人格魅力的認(rèn)同，對(duì)蕭雅執(zhí)著的藝術(shù)精神的認(rèn)同。
蕭雅文化藝術(shù)有限公司的品牌效應(yīng)，在一次次巡演中經(jīng)受著市場(chǎng)的考驗(yàn)。遵循“一年一臺(tái)大戲”、“一戲一聘”、“養(yǎng)戲不養(yǎng)人”等新穎的經(jīng)營(yíng)理念，五年來(lái)，蕭雅文化藝術(shù)有限公司相繼推出《狀元未了情》、《何文秀傳奇》、《盤(pán)妻索妻》和《秋海棠》４臺(tái)大戲和１臺(tái)尹派精品折子戲。其中，原創(chuàng)越劇《狀元未了情》獲第7屆“映山紅”民間藝術(shù)節(jié)劇目金獎(jiǎng)和編劇一等獎(jiǎng)，蕭雅并以該劇榮獲第21屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。接著，《何文秀傳奇》被央視“相中”，攝制成高清晰電視連續(xù)劇，并受到英國(guó)有關(guān)媒體的追蹤報(bào)道。
贏得了榮譽(yù)、贏得了市場(chǎng)的蕭雅文化藝術(shù)有限公司，時(shí)刻不忘感恩社會(huì)、回報(bào)觀眾。公司成立沒(méi)多久，蕭雅便舉辦了一場(chǎng)慈善演唱會(huì)，將演出所得投入慈善基金，用以培養(yǎng)越劇事業(yè)接班人。蕭雅是越劇的女兒，自然把越劇視為一個(gè)大家庭——前輩演員是長(zhǎng)輩，戲校學(xué)生是孩子。對(duì)長(zhǎng)輩，要照顧贍養(yǎng)；對(duì)孩子，要愛(ài)護(hù)撫養(yǎng)……這份孝心，這份愛(ài)心，源自蕭雅對(duì)越劇的深情和責(zé)任：“其實(shí)，這一切都是從我恩師身上學(xué)到的，我所做的，都是我應(yīng)該做的?！?/p>
如果沒(méi)有挑戰(zhàn)……
如今，蕭雅的戲迷越來(lái)越多，不僅有一路相伴的老戲迷，也有不斷加入的年輕“粉絲”。大家都說(shuō)，蕭雅的唱腔流暢動(dòng)聽(tīng)，有空靈之感，覺(jué)得很舒服。這種感覺(jué)，正是蕭雅多年刻苦修煉的成果。蕭雅將鉆研尹派唱腔藝術(shù)視作自己的畢生事業(yè)，并力圖在繼承的基礎(chǔ)上形成自己的特色。這種努力，從來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)。記得出國(guó)前，曾經(jīng)有人認(rèn)為蕭雅的唱腔過(guò)于陰柔；但蕭雅回國(guó)、復(fù)出后，人們卻發(fā)現(xiàn)她的唱腔已兼具男子的力度和氣度，達(dá)到了剛?cè)嵯酀?jì)的效果，這以《秋海棠》一劇體現(xiàn)得最為淋漓盡致。
蕭雅十分清楚，作為一個(gè)年輕的南方劇種，越劇的薄弱之處在于做功——“雖然漂亮華麗，但動(dòng)作的規(guī)范性還不夠”。在恩師的引見(jiàn)下，她拜昆曲名家岳美緹為師，將昆曲程式的神韻融入越劇表演，使自己的舞臺(tái)演繹更具底蘊(yùn)。
曾有不少人問(wèn)過(guò)蕭雅，你可知道現(xiàn)在辦個(gè)工作室、辦個(gè)公司有多不易，你完全可以去唱歌賺錢(qián)，又何必自找苦吃？對(duì)此，蕭雅總是淡然一笑：“沒(méi)有人逼我這么做，繼承恩師的遺志是我的責(zé)任和信念。既然選擇了這條艱難的路，就必須有足夠的心理準(zhǔn)備去承受成功與失敗?！贝_實(shí)，蕭雅經(jīng)常會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)累，這種累不僅是四處巡演所落下的疲憊，更是作為公司當(dāng)家人的一種無(wú)奈——小到一枚釘子、一頓盒飯，大到舞臺(tái)燈光布景，蕭雅總是要親力親為。五年來(lái)，看著公司倉(cāng)庫(kù)里的一家一當(dāng)漸漸支撐起來(lái)，蕭雅真是覺(jué)得不易，真是覺(jué)得無(wú)怨無(wú)悔。
最讓蕭雅覺(jué)得累的，是對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展過(guò)程中的一些思考和憂慮，其中以人才培養(yǎng)問(wèn)題為最突出。公司從最初的寥寥幾人，發(fā)展到如今的七十多人，依靠的是靈活的用人機(jī)制。公司與部分戲校學(xué)生簽約，通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐和大戲的磨練，培養(yǎng)了不少越劇新秀。然而，當(dāng)這些人才冒尖涌現(xiàn)之日，往往便是遭遇“挖角”之時(shí)。對(duì)此，蕭雅深感痛心：“文藝事業(yè)畢竟與生產(chǎn)企業(yè)不同，它更迫切地需要一個(gè)百花齊放的局面。希望各方面力量能互相團(tuán)結(jié)和支持，真正實(shí)現(xiàn)人才的自由流動(dòng)和演藝市場(chǎng)的繁榮?！?/p>
在美國(guó)生活的那段時(shí)間里，蕭雅愛(ài)上了滑雪。每當(dāng)滑過(guò)一個(gè)又一個(gè)山坡，蕭雅總是滿懷著欣喜，憧憬著下一個(gè)好風(fēng)景。這個(gè)愛(ài)好，正如這位越劇女兒的性格——永遠(yuǎn)挑戰(zhàn)自我，永遠(yuǎn)拼搏奮斗，永遠(yuǎn)追求美好的未來(lái)。
