[西皮三眼]張公道三十五六子有靠，

陳伯愚年半百無有后苗。

為兒女我也曾朝山拜廟，

為兒女我也曾補路修橋。

怕將來老天爺無有果報，

眼睜睜有何人去把紙燒。

這是京劇《打侄上墳》中的一段唱詞。

荒年來臨，陳伯愚慨然開倉分糧，救濟鄉(xiāng)鄰。鄉(xiāng)鄰張公道膝下有六個孩子，正愁難以養(yǎng)育，得知消息便前來領糧。老來無后的陳伯愚眼見張公道和他的六個孩子，觸景生情，百感交集。等張公道父子告辭而去后，獨坐廳堂的陳伯愚不覺悲從中來，凄苦地唱出這段“嘆無后”。

這短短的六句唱詞，采用了近似道白的語句，用來直接揭示人物的真情實感。其中，有現實對比（張公道三十五歲六子有靠，陳伯愚年半百無有后苗），有祈求回憶（為兒女我也曾朝山拜廟，為兒女我也曾補路修橋），也有擔憂悵惘（怕將來老天爺無有果報，眼睜睜有何人去把紙燒），內涵十分豐富。

在許多京劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目中，經?？梢园l(fā)現這樣的情況——有的唱詞看來極其普通，并沒有什么刻意描繪表述，十分淺顯，十分通俗，卻每每令人動容、令人深思、令人難忘。這，就是于淺顯中寓深意、在平凡中見真情的藝術手段吧。正是這種雅俗共賞的唱詞，不僅完美揭示了人物的行為情感、性格命運，而且為眾多優(yōu)秀表演藝術家提供了創(chuàng)造好唱腔的契機。在“嘆無后”這短短的六句唱詞中，我們就能一邊贊賞劇作家的妙筆，一邊欽佩表演藝術家的才華。

1961年6月，66歲的周信芳和60歲的俞振飛合演《打侄上墳》，將這出扣人心弦的出情戲演得珠聯璧合、妙到毫巔。當扮演陳伯愚的周信芳唱起“嘆無后”這段時，摒棄了一般京劇演出的虛擬表演，而完全從人物出發(fā)，以生活為依據，用飽含人情味的真情實感唱出，達到了古今融合的藝術境界，堪稱海派京劇藝術中的經典唱腔。