要按英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)，一口北英格蘭口音的巴里·魯特是演不了《暴風(fēng)雨》中的國(guó)王一角的，但他偏偏不信這個(gè)邪。

1992年，巴里·魯特隨英國(guó)國(guó)家劇院演出古希臘索?？死账沟淖髌?，但原先的巡演因故取消。于是，他自立門戶，創(chuàng)立了羅森鮑德薩斯劇團(tuán)，執(zhí)導(dǎo)并主演了《查里三世》一劇，頗有些跟皇家莎士比亞較勁的意味。如今十幾年過去，他的劇團(tuán)仍活躍在國(guó)際戲劇舞臺(tái)上，劇目遠(yuǎn)至古希臘時(shí)代的悲喜劇，近到英國(guó)現(xiàn)代作家奧威爾的諷喻作品《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》，巡演腳步遍及亞歐美各地。而巴里·魯特更是英國(guó)家喻戶曉的戲劇巨星，有很強(qiáng)的票房號(hào)召力，并榮獲英國(guó)最高藝術(shù)獎(jiǎng)——大不列顛創(chuàng)新獎(jiǎng)總冠軍、莎士比亞環(huán)球劇院經(jīng)典獎(jiǎng)和最佳劇目獎(jiǎng)等。

《暴風(fēng)雨》最大的特色，就是音樂。所有音樂皆為原創(chuàng)，并由臺(tái)上的演員親自演奏。他們一會(huì)兒是落難的大臣，一會(huì)兒又抱著比自己還高大的低音提琴展現(xiàn)深情。最讓人驚嘆的是女巫兒子凱利班所演奏的樂器，據(jù)說這是瑞士去年的一件新發(fā)明。凱利班用爵士風(fēng)格的小調(diào)歌唱他的新主子，而愛麗爾精靈們的歌唱?jiǎng)t把觀眾帶到了那個(gè)“充滿音樂和各種聲音”的島嶼。

巴里·魯特的工作伙伴康拉德·奈爾森不僅是位演員，更是一位出色的作曲家。羅森鮑德薩斯的劇目雖以經(jīng)典見長(zhǎng)，音樂卻不守舊，《暴風(fēng)雨》的音樂輕松活潑，常常讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾忍不住跟著哼唱。巴里·魯特說，他們的目的就是要貼近時(shí)代，讓經(jīng)典走近觀眾。當(dāng)然，音樂也不是事先譜就，而是在排練過程中“碰撞”出來的。當(dāng)《暴風(fēng)雨》排練進(jìn)行到最后一星期時(shí)，康拉德·奈爾森忽然覺得要增加一架電顫琴，于是劇團(tuán)就花了數(shù)千英鎊購(gòu)入一臺(tái)，果然，輕靈的樂聲很好地傳達(dá)了島上似真似幻的意境。

《暴風(fēng)雨》是莎士比亞最后一部劇作，被評(píng)論家稱為“詩(shī)的遺囑”。該劇描寫了米蘭公爵普洛斯彼羅被弟弟安東尼奧奪去爵位，帶著女兒米蘭達(dá)和魔法書流亡到一座荒島，在那里調(diào)遣精靈、呼風(fēng)喚雨。一次，普洛斯彼羅喚來風(fēng)暴，將安東尼奧、那不勒斯國(guó)王和王子乘的船刮上荒島，憑借魔法懲罰惡人。結(jié)果兄弟和解，米蘭達(dá)與王子結(jié)為百年之好，一場(chǎng)政治風(fēng)暴在寬恕感恩中得到了化解?！侗╋L(fēng)雨》融正劇和喜劇、幻想和現(xiàn)實(shí)于一體，在結(jié)構(gòu)上恪守古典戲劇的三一律，把時(shí)間集中在一天下午到傍晚的幾個(gè)鐘頭之內(nèi)，使各部分內(nèi)容得到完美結(jié)合，被譽(yù)為英國(guó)文學(xué)的最佳篇章。

雖然巴里·魯特曾出演過許多影視角色，但戲劇舞臺(tái)始終是他的最愛。花甲之年的他帶著觀眾在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)一起完成一個(gè)作品、走過一段人生旅程，這帶給他莫大的滿足。我說，如果明年能夠爭(zhēng)取到公共基金的資助，他會(huì)再來中國(guó)，帶來一個(gè)新版的《羅密歐與朱莉葉》，也許還可以跟上海話劇藝術(shù)中心合作一個(gè)改編版，把故事搬到上世紀(jì)初的中國(guó)——羅密歐是英國(guó)人，而朱莉葉則是中國(guó)的世家小姐。這個(gè)主意很新鮮，很難想象最后的作品會(huì)有怎樣的呈現(xiàn)，但有一點(diǎn)是肯定的：劇中肯定會(huì)充滿羅森鮑德薩斯特有的現(xiàn)場(chǎng)音樂。