法國(guó)喜劇·中國(guó)幽默

大山：其實(shí)法國(guó)“傻瓜派”喜劇由來(lái)已久。因?yàn)闅W洲封建時(shí)代的貴族有養(yǎng)個(gè)傻瓜給自己找樂(lè)的習(xí)俗，“比弄喜劇”就是其中最具代表性的一種。比弄是一個(gè)法國(guó)姓，但只有戲劇里的傻瓜才用這個(gè)姓。“比弄喜劇”的基本套路就是聰明人想要拿傻瓜找樂(lè)，結(jié)果差點(diǎn)兒被傻瓜害死。我們這個(gè)戲也是這樣，郭冬臨扮演的“傻瓜”只花了一個(gè)晚上就輕易地讓“我”原本規(guī)律的生活完全崩潰了。

李勝英：乍看之下，這部喜劇的形式與它所呈現(xiàn)的狀態(tài)似乎不太統(tǒng)一。中國(guó)觀眾一看到“傻瓜派”這個(gè)名稱(chēng)，或許會(huì)聯(lián)想到鬧劇，但看完后便會(huì)發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。它沒(méi)有令人捧腹的情境，更沒(méi)有一些喜劇常見(jiàn)的硬噱頭，甚至有人覺(jué)得《超級(jí)笨蛋》近似一部正劇。全劇中間部分有許多感人的場(chǎng)景：當(dāng)“傻瓜”知道了自己被愚弄的真相后，居然還真心地為皮埃爾求情，導(dǎo)演在一些片斷的處理上也追求溫暖和感動(dòng)。

大山：這的確和許多喜劇不一樣，我們內(nèi)心感受到的不是一般的開(kāi)懷和歡樂(lè)，而是一種感動(dòng)和震撼。這與我的老本行相聲可不一樣，相聲的幽默是藏在一個(gè)又一個(gè)的“包袱”里的，基本上演員很清楚說(shuō)到哪兒觀眾會(huì)樂(lè)。但這個(gè)話(huà)劇中幾乎沒(méi)有這種“套”，所以我們?cè)谂啪殨r(shí)會(huì)添加一些“中國(guó)式幽默”，郭冬臨也經(jīng)常出奇不意地發(fā)揮些臺(tái)詞和動(dòng)作，把劇組人員都逗樂(lè)了。

李勝英：這部作品是青藝“法國(guó)喜劇三部曲”之一，我們想把它們做成一個(gè)系列，這樣能讓觀眾對(duì)法國(guó)戲劇有一個(gè)大致了解。事實(shí)上，中國(guó)話(huà)劇與法國(guó)戲劇很有淵源，中國(guó)上演的第一部話(huà)劇就是法國(guó)作家小仲馬的《茶花女》。而且法國(guó)戲劇與上海這座城市的氣質(zhì)也很相近，2001年我們第一次搬演法國(guó)喜劇《藝術(shù)》，便得到了上海觀眾的認(rèn)可。法國(guó)喜劇有它的獨(dú)到之處，那種幽默是骨子里散發(fā)出來(lái)的，是通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心的細(xì)膩挖掘體現(xiàn)出來(lái)的。

大山：上海這座城市給人的感覺(jué)和巴黎很像，很多法國(guó)朋友都說(shuō)在上海生活得最舒服、最有家的感覺(jué)?！冻?jí)笨蛋》（原名《晚餐游戲》）在法國(guó)是人盡皆知的作品，在巴黎三年內(nèi)演出８００多場(chǎng)，還被改編成了電影。我的幾個(gè)法國(guó)朋友聽(tīng)說(shuō)我要扮演出版商皮埃爾一角，他們張嘴就冒出一句經(jīng)典臺(tái)詞，可見(jiàn)這部作品在法國(guó)的影響力之大。

慧眼·市場(chǎng)

李勝英：郭冬臨是第一個(gè)敲定下來(lái)的演員。首先他在人物氣質(zhì)上非常妥貼，他以往的小品表演就能非常精到地傳遞小人物郁郁不得志的精神氣質(zhì)，演得非常傳神。而在這部戲里，主人公弗朗索瓦也有與之相似的地方——執(zhí)著、認(rèn)真、善良和熱情過(guò)度，選擇他是再合適不過(guò)了。跟大山的再度合作是因?yàn)槲覀內(nèi)ツ暝凇都t星照耀中國(guó)》時(shí)達(dá)成的默契，雖然那是他的第一部話(huà)劇作品，但大山的舞臺(tái)控制力很快得到了提高，現(xiàn)在他已經(jīng)是一個(gè)合格的話(huà)劇演員了。

大山：我一看《超級(jí)笨蛋》的劇本就放不下了，感覺(jué)這是個(gè)不能錯(cuò)過(guò)的好劇本，于是就決定出演皮埃爾一角，當(dāng)然也就意味著我下面四個(gè)月的計(jì)劃全都得改變。我沒(méi)學(xué)過(guò)表演，不是“拿起來(lái)就有”的演員，所以必須靠努力積累來(lái)慢慢達(dá)到專(zhuān)業(yè)話(huà)劇演員的水平。我相信上海觀眾是最好的觀眾，熱情且尊重演員，我可不敢在他們面前怠慢呀！

李勝英：如果說(shuō)郭冬臨是“學(xué)院派”，那大山的表演則完全是靠自悟的。大山是個(gè)很努力的演員，每次排練他都會(huì)把自己的表演用DV錄下來(lái)，回家后反復(fù)地琢磨表演中的問(wèn)題，所以他一直在不斷進(jìn)步。

大山：《紅星》和《超級(jí)笨蛋》勾起了我的話(huà)劇癮。說(shuō)相聲必須在兩分鐘里把觀眾逗樂(lè)，演話(huà)劇卻是通過(guò)兩個(gè)小時(shí)讓觀眾逐漸感受到其中的內(nèi)涵，這種慢慢展開(kāi)的方式也很有意思。

李勝英：對(duì)制作人而言，選擇演員也很有意思。就拿《藝術(shù)》來(lái)說(shuō)吧，最先定下來(lái)的是郝平，我覺(jué)得他身上有一種耿直和清高的文人氣質(zhì)，十分適合劇中人物。最近他又主演了《秀才與劊子手》，其中里那個(gè)“酸氣”的秀才也非他莫屬。和林棟甫的合作是緣于一次無(wú)意的飯局，當(dāng)時(shí)他正在裝修酒吧，席間滔滔不絕地講著每一個(gè)裝修風(fēng)格和細(xì)節(jié)，那種對(duì)現(xiàn)代派不屑一顧的態(tài)度簡(jiǎn)直就是《藝術(shù)》中那個(gè)人到中年的男人。所以，我在選演員時(shí)往往是看到了演員本身與劇中人物相似的氣質(zhì)。

大山：我覺(jué)得無(wú)論是上海還是其他城市，整個(gè)中國(guó)的話(huà)劇市場(chǎng)正在逐步形成。就拿《超級(jí)笨蛋》來(lái)說(shuō)吧，在上海的15場(chǎng)演出結(jié)束后，我們就要馬不停蹄地去周邊地區(qū)巡演，那些原本沒(méi)有話(huà)劇演出的城市也紛紛向我們發(fā)出了邀請(qǐng)，這說(shuō)明中國(guó)觀眾開(kāi)始愿意掏錢(qián)進(jìn)劇場(chǎng)了。

李勝英：國(guó)外的戲劇舞臺(tái)那么繁榮，就是因?yàn)橛幸慌覍?shí)的“粉絲”，他們會(huì)專(zhuān)程駕車(chē)去其他城市看戲。但跟上海不同的是，國(guó)外的戲劇觀眾大部分是中老年、中產(chǎn)階級(jí)人士，年輕白領(lǐng)卻反而少?？赡苁且?yàn)槟贻p人都在忙著工作，年齡偏大的人才有閑時(shí)間“消耗”吧。

聽(tīng)完這幾段談話(huà)，筆者也有一些想法。首先，劇場(chǎng)中座無(wú)虛席的觀眾對(duì)于《超級(jí)笨蛋》的“喜劇”效果是絕對(duì)認(rèn)可的，在每個(gè)“笑點(diǎn)”上都會(huì)聽(tīng)到全場(chǎng)捧腹的笑聲——大山、郭冬臨沒(méi)白忙活。其次，這部“傻瓜派喜劇”的確與人們想象的不同，全劇風(fēng)格在正劇與喜劇間的幾次轉(zhuǎn)變都十分流暢自然。雖說(shuō)在臺(tái)詞的翻譯中流失了一些法語(yǔ)本身的幽默，但無(wú)論是郭冬臨的肢體動(dòng)作、說(shuō)話(huà)方式，還是大山的臺(tái)詞功力，都為這個(gè)“巴黎洋相”添加了很多中國(guó)元素，于是觀眾也就忽略了“一個(gè)老外加五個(gè)中國(guó)人演外國(guó)作品”的尷尬。筆者看后最大的感受是，笑過(guò)之后仍有余味，或許真誠(chéng)簡(jiǎn)單的“傻瓜”才是上帝最寵愛(ài)的孩子吧，能無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地過(guò)自己的生活何嘗不是一種生命的恩賜呢。