〔關(guān)鍵詞〕 山水畫；風(fēng)景畫；比較

〔中圖分類號〕 G633.955

〔文獻標(biāo)識碼〕 Ａ

〔文章編號〕 1004—0463（2007）1１（Ａ）—00６１—01

一、中國古代山水畫與西方風(fēng)景畫的共同點：自然美是基礎(chǔ)

1. 中國古代山水畫與西方風(fēng)景畫二者之間的表現(xiàn)對象基本相同，二者都是以表現(xiàn)大自然的山川景色、客觀景物為主。自然是人類賴以生存的環(huán)境，人對大自然有一種特殊的情感，用繪畫表現(xiàn)大自然的壯美、生機和萬千景象，寄托人類對自然美的認(rèn)識、理解和情感，體現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一，是中外藝術(shù)家共同的追求目標(biāo)。

2. 中國古代山水畫與西方風(fēng)景畫二者都強調(diào)自然美。無論是西方的風(fēng)景畫還是中國古代的山水畫，自然美都是畫家進行藝術(shù)表現(xiàn)的基石。雖然中國的山水畫與西方風(fēng)景畫在藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)理念、藝術(shù)法則、藝術(shù)語言及藝術(shù)趨向上會有很大的差異，但二者追求自然美、表現(xiàn)自然美的初衷始終不變。

二、中國古代山水畫與西方風(fēng)景畫又有著明顯的差異，二者之間的不同之處主要體現(xiàn)在表現(xiàn)對象、美學(xué)原則和表現(xiàn)方法等方面，歸根到底是東西方文化的差異

1. 最明顯的是二者之間的取名稱呼不同。名稱的產(chǎn)生源于各自的地域文化和社會歷史文化背景，東方稱“山水畫”，西方稱“風(fēng)景畫”，無論何時何地人們都認(rèn)同“山水”和“風(fēng)景”兩種不同的稱呼，就如同一個人有兩個名字。

2. 中國古代山水畫與西方風(fēng)景畫二者之間表現(xiàn)的主客觀側(cè)重點不同。中國山水畫多為理想化的奇美景色，雖然講求“外師造化，中得心源”的主客觀有機結(jié)合，但是山水畫更強調(diào)主觀意境的表現(xiàn)，講求“借景抒情”、“情景交融”，寫景只是手段，最終目的是表現(xiàn)畫家于此情景中獲得的情致意趣。中國山水畫中的“詩意山水”，借助題寫詩詞來升華畫面的意境或用畫面表達詩的意境，講求“詩中有畫，畫中有詩”；而西方風(fēng)景畫包羅萬象，表現(xiàn)與人有關(guān)的風(fēng)景多于純自然的風(fēng)光，注重再現(xiàn)客觀景色的自然美、真實美、色彩美、形象造型美以及細(xì)節(jié)美，講求在真實再現(xiàn)自然景色的同時將人類對自然景色的情感意趣表達出來。

3. 二者之間的透視法則不同。中國古代山水畫應(yīng)用的是散點透視，講求“以小觀大”，以游動的視點巧妙地組織高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的空間關(guān)系，而西方風(fēng)景畫應(yīng)用的是焦點透視。如果說西方的焦點透視是照相機的話，那么中國傳統(tǒng)的散點透視是攝像機。散點透視的視點是相對移動的，可以將多個視點多種視角綜合到一個畫面上，將空間和時間的變化都表現(xiàn)在一副畫面上，視野相對開闊。西方的焦點透視中視點視角度相對固定，物象表現(xiàn)十分精準(zhǔn)，細(xì)微的視點視角的變化會引起景色構(gòu)圖的巨大差異，致使所看到的景色大相徑庭，美感大打折扣。

4. 二者在色彩表現(xiàn)上有較大的差異。由于繪畫材料和藝術(shù)手法以及傳統(tǒng)審美觀念的差異，西方風(fēng)景畫著重于展示自然景物色彩的自然美和客觀真實美，用色濃重，以色顯形；而中國古代山水畫則強調(diào)墨色與筆法的表現(xiàn)，講求“以墨代色”而“墨又分五彩”，色彩講求“隨類賦彩”，色彩的表現(xiàn)強調(diào)分類和固有色，注重理性化表現(xiàn)，趨于裝飾化。

5. 在空間布白上有較大的差異。中國古代山水畫，畫面中留有一定的空白，如天空、流水、云彩等一般做留白處理，“計白當(dāng)黑”，虛實相間且相互映襯，具有高度的概括性；西方風(fēng)景畫中幾乎無空白，都用色填充畫實，對每一塊淺色做細(xì)致的色階區(qū)分。

6. 在具體表現(xiàn)上，中國山水畫對對象的描繪不過分拘泥于細(xì)節(jié)，多從對象的整體組織出發(fā)，通過構(gòu)圖、布局、造型、用筆、用墨、色彩、題款、蓋印等，形成了一套完整的程式化表現(xiàn)手法，強調(diào)主觀情感的移入；西方風(fēng)景畫描繪對象既強調(diào)整體把握又講究細(xì)節(jié)真實，甚至對瞬間光色變化做深入的分析，以符合視覺真實的寫實手法為主要的創(chuàng)作手段，對具體時間和空間的把握表現(xiàn)相對準(zhǔn)確，注重對自然景觀的形象再現(xiàn)。另外，中國山水畫中的表現(xiàn)性，自始至終是以遵從客觀自然為依據(jù)的，而西方風(fēng)景畫在走向現(xiàn)代藝術(shù)的歷程中，則鮮明地強調(diào)個性，甚至追求反叛精神，在抽象主義藝術(shù)中試圖完全擺脫對客觀自然的依賴。