文學(xué)書搭影視車有效果

2006年，臺(tái)灣的文學(xué)書市場(chǎng)發(fā)生了一些微妙的變化。以往電影原著小說幾乎都要淪為電影的附庸，去年卻有不少出版社嘗試奪回詮釋權(quán)。1月起，這一趨勢(shì)已露出端倪，2005年出版的《斷背山》（時(shí)報(bào)），因?yàn)槔畎策B奪金獅、金球兩大電影獎(jiǎng)項(xiàng)，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，成為讀者搶購(gòu)的暢銷書，出版社趁機(jī)推出新版書封，不僅成功營(yíng)銷這本短篇小說集，使得作者安妮·普露在臺(tái)灣的知名度大增，也讓《斷背山》一書的閱讀熱潮自成一格，擁有許多獨(dú)立的文本討論，不致被淹沒在狂熱的電影現(xiàn)象中。

《達(dá)·芬奇密碼》（時(shí)報(bào)）更是電影票房與原著銷售量雙贏的例子，并且是罕見的書先出版，然后引領(lǐng)電影話題，尤其前傳《天使與魔鬼》連帶熱銷，外界認(rèn)為是暢銷書的效應(yīng)，而非電影的影響，相當(dāng)難得。而稍后的《穿著PRADA的惡魔》（高寶）、《香水》（皇冠）、《佐賀的超級(jí)阿嬤》（圓神）、《一公升的眼淚》（高寶）等書，甚至不以電影為最重要營(yíng)銷策略，主打時(shí)尚、驚悚、勵(lì)志等大眾能夠共鳴的話題。《佐賀的超級(jí)阿嬤》則邀來作家現(xiàn)身說法，社會(huì)各界反應(yīng)熱烈，電影原著至此已然走出了一種新方向，臺(tái)灣的文學(xué)與大眾影視口味，終于找到了交匯點(diǎn)，順利互動(dòng)，這些文學(xué)書也不再因?yàn)閺?qiáng)勢(shì)的影視效應(yīng)失去主體性，在輿論與群眾心中擁有一定的地位與意義。

作家與導(dǎo)演激烈碰撞產(chǎn)生火花

雖然導(dǎo)演紛紛將觸角伸向文壇的青年作家，尋求合作，但本土創(chuàng)作的電影原著，銷量遠(yuǎn)不如翻譯的電影書。6月，導(dǎo)演林志儒改編作家高翊峰《肉身蛾》（寶瓶出版）的同名電影，入選臺(tái)北電影節(jié)。10月，導(dǎo)演陳正道邀請(qǐng)小說家許正平擔(dān)任原創(chuàng)故事編導(dǎo)，推出《盛夏光年》，票房極佳。金馬影展則有導(dǎo)演吳米森以郝譽(yù)翔所寫劇本拍攝的《松鼠自殺事件》參展，11月由三位作家李志薔執(zhí)筒、張友漁原著、許榮哲編劇的《單車上路》也上映，臺(tái)灣電影界努力吹起一陣新文學(xué)風(fēng)潮，電影受到矚目，可惜文學(xué)原著還是未能站穩(wěn)暢銷排行榜。

最廣為人熟知的導(dǎo)演+作家拍檔當(dāng)屬朱天文與侯孝賢，他們?cè)懤m(xù)出現(xiàn)許多改編自文學(xué)作品的電影，除了瓊瑤、張愛玲等作家的小說，還有王禎和的《嫁妝一牛車》、《玫瑰玫瑰我愛你》，黃春明《兒子的大玩偶》、《看海的日子》、《莎喲那啦再見》，廖輝英的《油麻菜籽》、《不歸路》，李昂的《殺夫》，白先勇的《玉卿嫂》，陳雨航的《策馬入林》，蕭颯的《我兒漢生》、《我這樣過了一生》、《小鎮(zhèn)醫(yī)生的愛情》等，都是先出版文學(xué)書才拍攝同名電影的例子。可惜熱鬧的80年代之后，臺(tái)灣電影陷入黑暗的冰河期，大批相關(guān)工作者轉(zhuǎn)行，文學(xué)小說與電影擦撞出來的火花漸漸熄滅，直到這幾年才重新燃起絲絲光熱。事實(shí)上，電影與小說聯(lián)姻并非易事，有許多相關(guān)的執(zhí)行技巧，但傳承與訓(xùn)練的斷層使得年輕導(dǎo)演如今想改編文學(xué)作品，必須再?gòu)念^開始摸索。如何說服作家放手讓導(dǎo)演改編作品，正是其中最難的一環(huán)。

寫過偶像劇劇本的高翊峰認(rèn)為，小說創(chuàng)作是很個(gè)人、私密的行為，電影卻是集體的腦力激蕩，必須讓原著接受第二次甚至多次的再創(chuàng)作。不過，高翊峰也坦承，在改編過程中，作家經(jīng)常會(huì)有意外的收獲，例如他寫作《肉身蛾》時(shí)，并沒有太強(qiáng)烈的色彩與空間感，但是在林志儒導(dǎo)演的鏡頭下，大量濃厚的顏色、強(qiáng)烈的景色，讓他看到了原著的另一面。由導(dǎo)演跨行文學(xué)寫作的作家李志薔，毫不諱言，新生代作家雖然對(duì)參與電影充滿興趣，但缺乏接觸電影圈的管道，也不了解電影界的生態(tài)。踏進(jìn)文壇后，他有幸結(jié)識(shí)許多文友，在理念上充分交流，更樂意擔(dān)任起雙方的橋梁，《單車上路》于是得以集結(jié)三位作家的力量。電影題材是否必須多多取經(jīng)文學(xué)小說，走出導(dǎo)演挖掘自我故事的自溺？雖然導(dǎo)演都一致表示，讀小說是他們拍電影之外最重要的活動(dòng)之一，但對(duì)于改拍文學(xué)作品，卻有很多不同的想法。吳米森笑道，如果早知道《松鼠自殺事件》這部劇本后來會(huì)被郝譽(yù)翔發(fā)展成長(zhǎng)篇小說《那年夏天，寧?kù)o的海》，他可能就沒有勇氣嘗試拍攝了。

近年來，許多作家爭(zhēng)相參加優(yōu)良劇本的甄選，甘耀明與李崇建的《沒有圍墻的學(xué)?！放c《移動(dòng)的學(xué)校》，被導(dǎo)演賴峰奇相中，目前正在改編。雖然這波電影熱未能提升相關(guān)原著銷量，對(duì)于文學(xué)書市場(chǎng)也并無整體幫助，但作家與電影結(jié)盟曙光乍現(xiàn)，對(duì)初蘇的電影業(yè)與安靜已久的臺(tái)灣文學(xué)界，注入了一股清新振奮的力量。值得一提的是，侯文詠因《白色巨塔》、《危險(xiǎn)心靈》（皆為皇冠出版）等多本舊作在2006年先后改編成電視劇，讓他的文學(xué)書重新盤據(jù)暢銷排行榜久久不下，有媒體甚至預(yù)測(cè)，侯文詠可能成為繼琦君之后，最能影響不同世代讀者的作家。

臺(tái)灣讀者開始理性閱讀

除了影視原著讓去年文學(xué)書市展現(xiàn)不同的面貌，文學(xué)書的生態(tài)還出現(xiàn)了一項(xiàng)前所未見的特殊現(xiàn)象：暢銷榜雙峰?！讹L(fēng)之影》（圓神出版）一書突破《達(dá)·芬奇密碼》電影上映以及其前傳《天使與魔鬼》強(qiáng)大的重圍，站穩(wěn)暢銷書榜，甚至幾度勝過《天使與魔鬼》，驚人的銷售成績(jī)，讓原來默默無名的《風(fēng)之影》，得以與《達(dá)·芬奇密碼》系列的重頭書并列書市焦點(diǎn)。這一態(tài)勢(shì)有別于過去《哈利·波特》（皇冠）、《魔戒》（聯(lián)經(jīng)）出版時(shí)，文學(xué)大書總是一枝獨(dú)秀的狀況。

這表明，臺(tái)灣讀者對(duì)于小說的選擇日益自主、成熟，閱讀品味也漸朝多元化發(fā)展?，F(xiàn)在，小說得獎(jiǎng)、名人推薦或改編成影視作品上映，不見得能夠穩(wěn)操勝券，反而是經(jīng)過大眾口口相會(huì)的“好看的故事”，銷量爆增，宣傳效果的強(qiáng)大無可比擬，不僅《風(fēng)之影》如此，《追風(fēng)箏的孩子》如此，《達(dá)·芬奇密碼》最早亦是因口碑相傳熱賣起來的，《天使與魔鬼》雖然備受矚目，但也不能掩去《風(fēng)之影》的亮眼，顯示了臺(tái)灣讀者不再盲目受流行或影視話題的影響。

如今出版社已經(jīng)了解：故事本身才是決定讀者喜愛或購(gòu)買文學(xué)書與否的關(guān)鍵，于是他們?yōu)榱宋癖娺M(jìn)入書中世界，紛紛各出奇招?！短焓古c魔鬼》延續(xù)《達(dá)·芬奇密碼》的解謎揭密風(fēng)格，制作專屬網(wǎng)頁(yè)強(qiáng)力連結(jié)到各個(gè)入口網(wǎng)站、向愛書人與年輕族群發(fā)送信息，以游戲激起網(wǎng)絡(luò)使用者的好奇與挑戰(zhàn)心?！讹L(fēng)之影》的作家在臺(tái)灣毫無知名度，但經(jīng)過圓神仿照西方各國(guó)以及《中國(guó)時(shí)報(bào)》“開卷周報(bào)”，舉辦“圖書漂流活動(dòng)”，在網(wǎng)絡(luò)與實(shí)體通路大量發(fā)送試讀本與電子報(bào)之后，效果顯著，加上出版社以青少年主角為訴求，打動(dòng)了購(gòu)書族群里最大宗的中學(xué)生，小說中強(qiáng)調(diào)書有靈魂、把書傳送給其他人的概念，又恰與“圖書漂流活動(dòng)”不謀而合，種種做法都使得《風(fēng)之影》的故事原型深植人心、大受歡迎。

一部小說要被接受，除了譯者、編輯的功力之外，還需要讓外界知道書里的故事多么有趣迷人。如今，出版社、書店與網(wǎng)絡(luò)書店不是推銷文學(xué)書，而是通知人們：有好故事來了的消息。怎樣做個(gè)負(fù)責(zé)盡職的報(bào)馬仔？出版與書店業(yè)者都尚在學(xué)習(xí)之中，不過，好故事一次不會(huì)只說一個(gè)，文學(xué)書暢銷榜出現(xiàn)兩個(gè)或以上的龍頭，相信必然也是未來的趨勢(shì)。