古代專場是西泠拍賣成立三年以來規(guī)模最大的一次，450件古代藝術(shù)品分編明朝、清朝上下兩本圖錄，洋洋大觀。古代藝術(shù)品在市場上不斷走高這是十分可喜的現(xiàn)象，表明藝術(shù)品市場的進(jìn)步成熟，一個經(jīng)濟(jì)持續(xù)高速發(fā)展的社會必定會對自己國家的傳統(tǒng)文化有所接續(xù)，而富裕了的中國人也一定會借助先人留給我們的文化遺產(chǎn)表達(dá)自己的民族自信心。有這樣的前提，古代藝術(shù)品價值的進(jìn)一步肯定和價格的不斷走高就是必然的事。答案明確，毋庸置疑。

本次西泠拍賣站在美術(shù)史的高度看待“四王吳悍”對中國美術(shù)所作的貢獻(xiàn)。從個流派的角度，以單元的形式集中推出“四王吳惲”，這在中國藝術(shù)品拍賣史上是第一次。這既是藝術(shù)品市場對“四王吳惲”的呼喚，也是我們豐厚的文化底蘊(yùn)賦予的責(zé)任。

《仿黃鶴山樵筆意圖》，縱99厘米，橫50厘米，設(shè)色紙本，立軸，款署“丙寅三月，仿黃鶴山樵筆法于清暉書屋，為宸安年詞兄，王時敏”。丙寅即明天啟六年(1626)，時年王時敏35歲，尚在禮部太常寺任職。《仿黃鶴山樵筆意圖》先后經(jīng)戴培芝、顧麟土收藏，并經(jīng)張大干鑒賞題跋。

王鑒的《仿古山水冊》是一件十分難得的水墨佳作，作于1656年，王鑒59歲時。十開(其中開白題跋識)，紙本，從董巨開筆，溯源南宗北宗，兼及元四大家，名為仿古，展現(xiàn)的是王鑒自家的畫學(xué)面貌，冊后有王鑒自題跋識，350年來至少經(jīng)三位大家收藏鑒賞，分別為道光年間的大收藏家金望喬，咸豐年間大收藏家景其浚，以及當(dāng)代著名鑒賞家徐邦達(dá)，冊頁前后各位均有多枚鑒藏(賞)鈐印。

王翚是一位長壽的畫家， 生享年八十有六?！陡叻灏自茍D》繪于1716年，為其往生前一年所作，水墨紙本，縱62厘米，橫34厘米。此畫舊裱，品相完好，并經(jīng)吳琴木、錢鏡塘兩位大家收藏，吳琴木還為此畫題寫了“王石谷高峰白云圖真跡”的簽條，是件值得珍視的王翠晚年妙筆。

王原祁是王時敏的孫子，在“四王”中年齡最小?！斗曼S鶴山樵淺絳山水》，紙本，淺絳設(shè)色，未署作年，但依風(fēng)格并比較故宮博物院所藏《仿黃蒙山水圖》后可知，大約作于王原祁65歲的時候。尺幅不大，但畫得很精，尤其是其設(shè)色用墨，在多次皴擦積染下，枯潤濃淡將山石表現(xiàn)得更繁密，草木愈蔥蘢，是王原祁淺絳山水的精品。

吳歷的手卷《溪山無盡圖》也是 件值得重視的作品。此卷《溪山無盡圖》水墨紙本，總長349.5厘米。其中畫心縱33厘米，橫255厘米。手卷曾為清代多位高人收藏，卷上均有藏家鈐印，如“寶蘇齋藏”、“校經(jīng)廎”、“遲臣鑒賞”、“安吳米氏家藏”、“泉唐徐氏珍藏”等。上海書畫出版社《中國書畫全書》第七冊墨井畫跋(吳歷漁山著)收入出版。

惲南田是中國美術(shù)史上的大家，詩書畫俱精，有三絕之譽(yù)。其山水花卉均垂名后世，尤其花卉，創(chuàng)設(shè)骨畫法，前無古人，后蔭來者，余續(xù)綿長?！度A春富貴圖》設(shè)色絹本，縱168.5厘米，橫81厘米，尺幅之大，在惲氏作品中屬少見。未署作年，不署作年是悍南田的習(xí)慣，其存世作品中，大約有半是未署年款的。從此圖筆墨風(fēng)格及所鈐印章看， 《華春富貴圖》應(yīng)屬其后期作品(惲壽平一生多舛，58歲便在貧病交迫中去世)。顯然這是一幅讓惲南田畫出了興致的畫，通常他作花卉 畫一詩，而這一次他連續(xù)題了兩首七言絕句之后仍嫌不足，又在后面小跋數(shù)語，吐露幾句心里話：“華春富貴圖擬北宋徐崇嗣寫生，灼如天孫云錦，非復(fù)人間機(jī)杼所能仿佛。甌香館南田惲壽平識?！贝水嬒群蟊磺宕釚|蕭壽民、嶽雪樓主人孔廣陶收藏。

弘仁與石濤都是清初著名的畫僧。本次秋拍兩位畫僧各有 件作品。弘仁是本十二開山水冊頁，設(shè)色紙本，原裝舊裱，品相亦佳。此冊道光時曾為大藏家戴培植收藏，晚清至民國初年歸光緒三十年進(jìn)士，直隸總督府幕僚，工書法精鑒賞的麓云樓主人汪士元收藏，汪將此畫收人他民國早年編印的《麓云樓書畫記略》中出版。石濤的《溪山漁隱圖》，繪群山彎環(huán)，岬角鋪水，畫面清新曠遠(yuǎn)。畫幅上端密匝匝行書長題，是則石濤畫語，論述為藝之法。作此畫，石濤說：“并不求合古人，亦不定用吾法，皆是動乎意，生乎情，舉乎力，發(fā)乎文章，以成變化規(guī)模?！?《溪山漁隱圖》畫跋)如此法言與山水并茂，這幅《溪山漁隱圖》更加可貴。

揚(yáng)州八怪在中國美術(shù)史上影響巨大。通常所言，揚(yáng)州八怪是指清朝乾隆年間在揚(yáng)州以賣畫為生的 批文人畫家的總稱，他們作畫多以花卉為題材，也畫山水人物，主要取法陳道復(fù)、徐渭、八大、原濟(jì)，不拘陳規(guī)，任情率性，且都能詩、書法和篆刻，講究詩書畫的結(jié)合，與當(dāng)時所謂“正統(tǒng)”畫風(fēng)大不相同。從單一畫家看，揚(yáng)州八怪的每位畫家都個性十足，從個流派的角度看，他們不拘陳規(guī)，率意任性的表現(xiàn)方式將明代徐渭、八大以來的文人寫意畫又推到了個新的境界。

本次秋拍古代專場，我們推出多位揚(yáng)州八怪畫家的作品，鄭板橋、金農(nóng)、李蟬、羅聘等盡列其中。鄭板橋的《墨竹》妙思雅韻。金農(nóng)、羅聘的《動物花卉冊》，是本十分難得的冊頁，十開，水墨絹本，各縱34.5厘米，橫24厘米，絹色、品相都好。十開冊頁，二人各繪五開，其中金農(nóng)繪花卉(二開)，貓與鴨(各一開)，玲瓏溪石(一開)，羅聘則五開各式花卉。其師徒合為 冊，更是難得。李(魚單)的《椿萱百齡圖》，設(shè)色絹本：作于1748年，縱207厘米，橫98厘米。此作曾為白龍山人王震收藏，并收人《揚(yáng)州畫派書畫全集·李(魚單)卷》、《揚(yáng)州八怪年譜》、《中國書畫全書》第七冊中著錄、出版。

書法尤其是金百家的書法，是歷屆西泠拍賣的重要組成部分，書法價值的被再認(rèn)識，是與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、傳統(tǒng)文化的回歸密切相關(guān)，說得白些，它們本來就那么值錢，只是被長期忽視了。隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)向好，文化一定會緊緊跟上，書法作品，尤其是大師的、古人的優(yōu)秀書法作品，其價值定會被越來越多的有識之士所認(rèn)識。

這其中最值得提的是清代王澍的《積書巖摹古帖》，是古代書法中一件較為特殊的作品。王澍是康熙五十一年(1712)進(jìn)士，改翰林院庶吉士、授編修，充《三朝國史》、《治河文略》、《御纂春秋》三館編修官，康熙六十年(1721)考選戶科給奉中，并因?yàn)楣ǘ洹段褰?jīng)》篆文館總裁官，累遷吏部員外郎。他書法極有名，在京師為官十四年間，上門索書者 “踵交于門”，求書者多自帶紙素，而王澍喜臨帖，往往以臨帖之作酬之。王澍做了官后，有人請他看帖，有人送他拓片，他都集蓄，他還愛藏舊紙，塵事完畢，杜門掩關(guān)，就開始臨寫所蓄古帖，上自周秦，迄于唐宋，篆隸章草正行各體俱備。他是一位十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)人，臨帖中凡不滿意者當(dāng)即廢云。如此日日苦臨，鍥而不舍，持續(xù)四年，成泱泱規(guī)模，然后分編六十冊，題曰：積書巖摹古帖。當(dāng)時用意是傳紿兒子稻孫，若稻孫成長能學(xué)，父書可崇之，永為楷則：若不能學(xué)，此帖可作活計，也就是可以賣了過日子。如此而已。王澍之后，《積書巖摹古帖》傳歸兒媳、無錫華希閡的女兒收藏，華氏的外甥就是光緒十五年進(jìn)士、翰林院編修，大收藏家江標(biāo)(字建霞)，所以第一冊上才會有江建霞的跋文。后來，華氏兄弟分家，對于《積書巖摹古帖》如何歸屬，兄弟兩人相持不下，最后分為二，兄弟二人各得半。1927年，在朋友引介下，嘉興王大隆得到前半部分，過了一年，一位華姓先生(顯然是華氏兄弟中的另一位)來到當(dāng)年上海圣約翰大學(xué)找到王大隆，將另 半也易手給了他，因?yàn)樗鲀r高，王大隆是典賣了妻子釵珥之后才成此交易的?！斗e古巖摹古帖》所臨古帖總計八百三十四種，并附臨諸家題跋，自撰題跋二百八十種，合計六十冊，2940頁，此六十巨冊，非常力可以至，而完好保存至今，更為不易，是一件傳自清早期的難能可貴的書法別作，后人當(dāng)予珍視。

古代專場的明代作品是07秋拍的一大亮點(diǎn)，文林、文征明、唐寅、呂紀(jì)、陳淳、丁云鵬、董其昌、張瑞圖、藍(lán)瑛等近二十位大師名家盡列其中。比如呂紀(jì)的設(shè)色絹本《柳蔭雙鴨·幽澗雙鷺圖》，唐寅的《松溪訪隱圖》，還有陳淳的《墨牡丹圖》，為其晚年所作，用純水墨小寫意法繪牡丹，花葉多姿，墨韻豐富。此畫曾為明清時期大收藏家朱臥庵、拜經(jīng)堂主人臧庸(宇在東)收藏，《中國古代書畫全書》第八冊1010頁著錄。而董其昌的《仿大癡富春大嶺圖》，水墨絹本，手卷，縱27.5厘米，橫315厘米，繪山水一截，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，大癡筆法，后有二百四五十字自跋，敘述他得到黃公望《富春大嶺圖》白勺往來經(jīng)過，并錄舊作五言詩一首。字里行間，得意洋洋，尤其書法部分，分行布白，疏宕秀逸，是士大夫筆墨。《仿大癡富春大嶺圖》原裝老裱，品相完好，曾經(jīng)為安徽款縣人項(xiàng)源和會稽孫氏退思軒收藏。

藍(lán)瑛作為美術(shù)史上浙派的殿軍人物、武林畫派的創(chuàng)始人，其藝術(shù)成就，早有公論。這位地地道道的杭州籍畫家，他的許多載入史冊的傳世名作都是以杭州的山水為題材，或者借作畫地點(diǎn)為杭州留下了許多歷史信息，這十分值得后人珍視。本屆秋拍推出的三件藍(lán)瑛山水，都是他70歲前后的作品。兩幅絹本山水從不同方向征集而來，但是非常巧合，不僅畫法都“法趙伸穆”，而且構(gòu)圖繪景也相匹，其中一幅名“蘇堤春曉”，所繪是蘇堤以西即今日楊公堤以外所謂新西湖那一片山水。風(fēng)光旖旎，舟船行水，游人湖中笛歌行樂。真要感謝藍(lán)瑛，因?yàn)樗拿罟P，讓我們400年后還有福緣感受當(dāng)年湖上風(fēng)情。

近現(xiàn)代名家書畫我們分三個專場推出，其中近現(xiàn)代名家專場450件作品，西泠印社部分社員作品專場120件，以及成扇作品專場120件，全部名家作品，其中大師如任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、張大干、林風(fēng)眠、傅抱石、陸儼少等都有作品獻(xiàn)拍，可謂星光閃耀。

《桐蔭秋月圖》設(shè)色紙本，立軸。此軸原為錢鏡塘收藏，收入1991年人民美術(shù)出版社出版的 《趙之謙書畫集》，及上海文物商店編印的《海上名畫》。

任伯年成扇《擘阮圖·書法》，設(shè)色泥金紙本，作于1871年，他到上海后的第二年。當(dāng)時他經(jīng)海上畫壇領(lǐng)袖胡公壽介紹入上海古香室箋扇店畫扇面，以此營生。初人海上畫壇，又當(dāng)旺年，才氣與精致那個時候體現(xiàn)得最充分，所畫也以人物為主。此軸繪景繪人氣息高古，細(xì)膩的筆觸將人物神情畢現(xiàn)紙上，是任伯年妙筆。

吳昌碩是千年不遏的詩、書、畫、印俱精的通才藝術(shù)家，其書畫藝術(shù)的底子緣于金石，作書法，篆書好，行書也好，兩者合到一起更好。所以吳昌碩篆書作品若有行書長題相襯，便會于規(guī)謹(jǐn)中見活潑，視覺效果最好，也最讓人喜愛。如果再配上他的自作詩(聯(lián))，鈐上數(shù)枚印章，詩書畫印，四藝得三，妙不可言。這幅《篆書十一聯(lián)》與《干載桃實(shí)圈》便是天配，圖文并茂，乃吳昌碩四藝俱全之佳構(gòu)。

兩幅齊白石作品，都是晚年妙筆?！妒鬆T書函圖》89歲時所作?！而x鴦戲荷圖》，白石老人90歲時作。晚年的齊白石作畫題材無多新意，但是筆墨勁爽老辣卻讓同時代畫家無人可匹(歷史上也少有人匹)。

至于張大千，西泠拍賣每一場大拍總有精彩的作品，本場獻(xiàn)拍的《荷塘月色圖》就是一幅。設(shè)色紙本，手卷，縱46厘米，橫622厘米，由丈二匹紙四開后兩張對接而成。畫由左端開筆，一路鋪陳，花葉生姿，草石點(diǎn)綴，淺淺的敷色蒙在淡淡的月光里，滿世界水映云天…另 幅值得推薦的大千作品是作于1932年的《鐘馗自畫像》。張大干25歲蓄胡須，30歲起畫自畫像，這兩件都是他堅持了一輩子的事。作此《鐘馗自畫像》是因?yàn)?934年5月10日(衣歷四月初一)張大干34歲生日那一無，徐悲鴻、郎靜山、吳湖帆、謝稚柳、李祖韓、李秋君、鄭曼青、吳一嶧等眾多滬上朋友前往位于西門路的大干寓宅為他祝壽，徐悲鴻將一幅在北平所繪張大千畫像作為賀禮送給了他，并且在畫上題詩道： “其畫若冰雪，其髯獨(dú)森嚴(yán)，橫筆行天下，奇哉張大千?！绷顝埓笄Ц械绞指吲d。后來，鄭曼青、謝玉岑也分別在畫上題寫長詩，敘其身世，贊其美髯與才華。張大千感從中來，于是以自己為模特兒，畫了幅鐘馗像，并題詩揶揄自樂，所作就是這幅《鐘馗自畫像》。可以說這是張大干自畫像中極具特色的一幅，六七十年來，廣為人知，卻鮮有人見其真跡。此次獻(xiàn)拍西泠，必定會引起藏家們的極大興趣。

黃宙也是一位讓人亮眼的畫家。陳傳席先生曾經(jīng)對黃胄的藝術(shù)才華有過一段概述。約略說來是三句話：黃胄是天才型畫家；黃胄是早熟的天才畫家；黃胄是早熟而不衰的天才畫家。三句話把一位藝術(shù)家憑著天賦作畫，并且取得了別人難以企及的成就的藝術(shù)歷程都包括進(jìn)去了，十分精彩。此次上拍他的《送糧圖》，作于1983年，一溜驢隊歡歡喜喜馱糧前行，構(gòu)圖呈淺弧形貫穿全幅，繪驢畫人物，意筆多于寫實(shí)，用筆疾速，毫不遲疑。 《送糧圖》讓人看了心中勃然，就是因?yàn)檫@是一幅憑才情創(chuàng)作得富有才情的作品。上款所署“楊公”，即前國家主席楊尚昆，這是當(dāng)年黃胄繪贈楊尚昆主席的作品，

《近現(xiàn)代名家篆刻專場》是西泠拍賣推出的第三個印章專場，我們順著篆刻藝術(shù)發(fā)展的軌跡征集作品，400多方印章再次將清代以來的篆刻歷史如大餐般呈現(xiàn)到藏家的眼前。比如吳熙載的閑章六面印多次出版、吳昌碩的閑章“適夢草堂”、方介堪刻張目寒夫婦用印二十方等，都是難得并且讓人喜歡、值得珍藏的篆刻佳品。

《歷代名硯專場》160個標(biāo)的可用“嘆為觀止”來形容，從材質(zhì)到形制，從雕刻到銘文，出自名家，用自名家，藏自名家，如果用錢江潮水打比方，07春拍硯臺專場是小潮，這場才是大潮，是英雄盡可弄潮。童衍方先生為上述兩個專場分別撰有綜述，點(diǎn)面結(jié)合，圈點(diǎn)評述，金子已經(jīng)閃光，無需贅言。這里僅選個標(biāo)的，百數(shù)十字作點(diǎn)補(bǔ)白。阮元銘大西洞對硯，色微紫。上下硯邊均飾薄衣細(xì)云紋，云多云少視邊寬邊窄隨意奏刀，卻是雅逸無比。在山同母，為硯異體，是孿生姐妹，對硯尤為難得。硯側(cè)刻銘文各一：阮氏世藏，子孫永寶；頤性老人，賞心之品。

《名家油畫》專場中，120件拍品是經(jīng)過嚴(yán)格的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和投資價值的雙重選擇后加以確定，兼顧百年油畫，突出當(dāng)代油畫，是西泠油畫的新面貌。其中有陳逸飛的《布達(dá)拉宮》、《藏民》，徐悲鴻的《雞鳴寺》，林達(dá)川的《上海街景》，周春芽的油畫《黑根》，羅中立的《父子涉水》，還有朱銘生肖系列雕塑中的六件作品等等，別開西泠油畫面貌，讓我們一起來期待。(胡西林)