佳士得春折期間，記者采訪了佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)品部副總裁張嘉珍，就目前關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)作品市場(chǎng)是否存在“泡沫”、畫廊和拍賣行“角色模糊”以及一路激增的當(dāng)代藝術(shù)收藏群體的結(jié)構(gòu)問題與其進(jìn)行了探討，她也對(duì)目前新加入收藏當(dāng)代藝術(shù)作品的藏家給出了自己的意見。

《收藏·拍賣》：從目前拍賣的狀況看，當(dāng)代藝術(shù)的比重在持續(xù)增加，有的人說現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)的拍賣已經(jīng)出現(xiàn)泡沫，但也有人認(rèn)為，即使是泡沫，也是“蛋糕”上的泡沫，請(qǐng)問佳士得怎么看?

張：藝術(shù)市場(chǎng)其實(shí)是一個(gè)很全面大眾性的市場(chǎng)，它是只針對(duì)收藏者的市場(chǎng)。對(duì)于“泡沫”之言，其實(shí)取決于拍賣的水準(zhǔn)和作品的品質(zhì)?！芭菽敝f其實(shí)在目前的情況下不是大家主要關(guān)心的，唯一比較擔(dān)心的是拍賣的作品有沒有一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”，如果沒有一個(gè)評(píng)估的水平來衡量，的確會(huì)容易出現(xiàn)令人擔(dān)心的狀況。

《收藏·拍賣》：那你們的標(biāo)準(zhǔn)是怎樣?

張：基本上現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)推出的都是比較年輕一代的作品，首先，看其創(chuàng)作概念是否獨(dú)特，是否代表了一個(gè)時(shí)代的聲音，這是非常重要的一點(diǎn)。另外，對(duì)于同一個(gè)藝術(shù)家而言，什么作品是他創(chuàng)作歷程中最重要的東西，是第二點(diǎn)，這是兩個(gè)大的方向。這也其實(shí)可以提供給收藏家做一個(gè)參考，怎樣去挑選作品。

《收藏·拍賣》：衡量的標(biāo)準(zhǔn)中有沒有一個(gè)時(shí)間概念?一般都說作品要先進(jìn)畫廊這個(gè)一級(jí)市場(chǎng)然后再進(jìn)去拍賣行這個(gè)二級(jí)市場(chǎng)，但我們也注意到此次你們的拍品中有張曉剛2005年的作品，在這么短的時(shí)間內(nèi)，畫作就進(jìn)入到拍賣市場(chǎng)，作為拍賣行業(yè)的人士，你們?cè)趺纯?

張：整個(gè)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展的確太快了。在這么短的時(shí)間內(nèi)，市場(chǎng)的需求和藏家的激增導(dǎo)致了這些作品要很快的流轉(zhuǎn)。西方的藝術(shù)市場(chǎng)在結(jié)構(gòu)和體制上比我們成熟很多，流轉(zhuǎn)的速度沒這么快。但亞洲當(dāng)代藝術(shù)的收藏，它的國(guó)際性和它的需求量，導(dǎo)致了在這樣快速發(fā)展的情況下，一個(gè)藝術(shù)家兩年前畫的作品，很有可能再拿出來。雖然從拍賣的角度看拍賣誕生僅僅只有兩年的作品，這個(gè)間隔的年度的確不理想，但也還是屬于可以“容忍”的部分。當(dāng)然，如果撇開拍賣行的角色不談，這個(gè)市場(chǎng)也的確需要藝術(shù)家、畫廊和拍賣行三方一起培育。這是一個(gè)過渡期。像張曉剛的作品，畫廊現(xiàn)在未必有他的作品出現(xiàn)。這也造成收藏家很熱烈地在拍賣場(chǎng)上競(jìng)投，因?yàn)樽髌穼?shí)在太少了。

《收藏·拍賣》：當(dāng)代藝術(shù)作品這塊有個(gè)很特別的因素在于，早期中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)品是海外在收藏，而且當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)也在海外，這會(huì)造成怎樣的影響?

張：的確，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的狀況是從20世紀(jì)90年代開始，是從海外開始，當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)甚至亞洲地區(qū)都沒有所謂的收藏群體出現(xiàn)。但實(shí)際上，從1995年到2000年左右，收藏當(dāng)代藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)就已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在可以講，收藏當(dāng)代藝術(shù)作品的市場(chǎng)非常平均，各地區(qū)的收藏群，很平均也很固定，這個(gè)市場(chǎng)非常具有國(guó)際化的特征。

《收藏·拍賣》：是不是中國(guó)本身的收藏群增長(zhǎng)得非?？?

張：對(duì)，確實(shí)是這樣。因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，也促進(jìn)了民間資產(chǎn)的累積。新一代的收藏家，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)這塊有特別的喜愛，他們既認(rèn)為這是收藏，也是一種投資，所以也就促成了這個(gè)群體增長(zhǎng)得特別快。

《收藏·拍賣》：對(duì)于現(xiàn)在開始收藏當(dāng)代藝術(shù)作品的人，有什么建議?

張：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有個(gè)很關(guān)鍵性也很革命性的因素在于它非常貼切地反映了這個(gè)時(shí)代。因?yàn)樵谡麄€(gè)20世紀(jì)，中國(guó)無論在政治還是經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境上都有著巨大的變化，這些都影響到藝術(shù)的發(fā)展。大家在看這些作品的時(shí)候，容易產(chǎn)生一種特殊的親切感。這也是當(dāng)代藝術(shù)的收藏之門為什么這么直接地能讓藏家快速進(jìn)入的原因。它不像古代書畫那樣可能會(huì)跟當(dāng)下的人有一種隔閡。當(dāng)代藝術(shù)跟目前的當(dāng)下社會(huì)有著密切的關(guān)聯(lián)，在欣賞上沒有很大的隔閡。這也引發(fā)了國(guó)際的藏家對(duì)這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注。好的作品反映出的是中國(guó)在這個(gè)時(shí)代中豐富的面貌，我們之前說到過的拍賣行選取作品的兩大要點(diǎn)，其實(shí)可以提供給收藏家做一個(gè)參考，怎樣去挑選作品。收藏家的角色應(yīng)該是先學(xué)先讀，去認(rèn)識(shí)他所想收藏的藝術(shù)家的作品。