目前許多評(píng)論都認(rèn)為海外拍賣，尤其是美國的拍賣市場最能起到風(fēng)向標(biāo)的導(dǎo)向作用。自2006年蘇富比在紐約舉行了中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣以后，國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品市場價(jià)格也節(jié)節(jié)攀升，許多中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品在2007年的蘇富比紐約春拍中再創(chuàng)新高。但在這股瘋搶中國當(dāng)代藝術(shù)品的熱浪中，我們依然需要保持清醒。許多現(xiàn)象都值得中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏家注意，尤其是值得新藏家多加留意。

首先，目前的中國當(dāng)代藝術(shù)品幾乎成了當(dāng)代外銷畫，中國頂尖當(dāng)代藝術(shù)家的精品受到海外市場的追捧，供不應(yīng)求。與海外的熱潮相比，國內(nèi)普通民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的接受程度仍然不高，這和國內(nèi)美術(shù)基礎(chǔ)教育程度不高很有關(guān)系。大部分20世紀(jì)80年代之前出生的民眾基本沒有接受過正規(guī)的美術(shù)教育，許多人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中的架上繪畫作品都無法理解，國內(nèi)許多中年人的審美仍然停留在寫實(shí)的水平，對(duì)行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等非實(shí)用藝術(shù)仍然持觀望甚至反對(duì)的意見。因此，張曉剛的油畫《大家庭系列：三位同志》即便在紐約的2007年春拍會(huì)上拍出2，112，000高價(jià)，如岳敏君的《金魚》在這次拍賣會(huì)上刷新了他的個(gè)人作品拍賣價(jià)格紀(jì)錄(在三位語氣堅(jiān)定的收藏家的電話競投之下，這張油畫以1，384，000美元成交)。這些情況也只能在收藏投機(jī)分子的心中激起波濤，在普羅大眾的心中難以造成“超女式”的影響氣勢。海外對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)品的追捧，還導(dǎo)致部分真正熱愛收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的愛好者望洋興嘆，過高的價(jià)格反而會(huì)愈發(fā)加深當(dāng)代藝術(shù)和群眾之間的隔閡，在他們部分作品里反映出的居高臨下的精英意識(shí)也是中國當(dāng)代藝術(shù)作品難以形成一種“親民”形象的原因。在中國拍賣市場上，頂尖的當(dāng)代藝術(shù)精品并不多見，一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家最好的作品往往已經(jīng)流出海外，這些藝術(shù)家都已經(jīng)成為明星式的人物。部分大牌藝術(shù)家在北京過起了極其奢華的生活，畫作定單應(yīng)接不暇，有的甚至需要先付巨額畫款，再等2到3年才能提畫。在這種情況下，這些大牌的當(dāng)代藝術(shù)家請(qǐng)“槍手”成了圈子內(nèi)的“潛規(guī)則”，也無法畫出成名作那樣的精品，過度的市場化對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展必然有其消極的面。我們不可否認(rèn)商業(yè)化給中國當(dāng)代藝術(shù)品市場帶來繁榮，但如果因?yàn)樽非笊虡I(yè)化而過度影響了藝術(shù)家創(chuàng)作的狀態(tài)，這對(duì)藝術(shù)品商業(yè)化本身也不是好事。紐約的中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣之所以屢創(chuàng)天價(jià)，還因?yàn)榫吩萍牡酶邇r(jià)的多數(shù)是畫家的成名作，張曉剛的不在話下，拍得最高價(jià)的《大家庭系列：三位同志》是他在1994年所作的，排名第二的岳敏君的《金魚》也為他在1993年創(chuàng)作的作品。已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典之作的《老栗夜宴圖》也出現(xiàn)在這次紐約春拍會(huì)上，這是王勁松2000年創(chuàng)作的一組彩色照片，以96，000美元成交。

其次，中國當(dāng)代藝術(shù)品的繁榮離不開這幾年官方的支持。中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格在近幾年幾乎是在“井噴”式的升高，升幅比樓價(jià)還要猛烈?！熬畤姟弊顬槊土业臅r(shí)期為各地的“首屆”雙年展、三年展的依次舉行之后的那兩年。通過政府出面支持的雙年展、三年展，中國當(dāng)代藝術(shù)品從地下浮到了地面，不少曾經(jīng)敏感的政治題材的作品也得到了肯定。政治因素也是中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格高攀的 個(gè)重要原因，海外部分買家對(duì)能反映中國某個(gè)時(shí)期的繪畫題材感興趣，這也是這些當(dāng)代藝術(shù)品的賣點(diǎn)所在。張曉剛的繪畫題材可說是剛好投其所好，比如是這次蘇富比07春拍上成交價(jià)排行第三的冷軍《五角星》、余友涵在1995年作的《揮手的毛》、石心寧的《毛和麥克阿瑟》都是帶有政治題材傾向的作品，《五角星》以1，216，000美元拍出，《揮手的毛》以126，000美元成交，《毛和麥克阿瑟》以372，000美元拍出。海外市場除了對(duì)政治題材感興趣，打“中國牌”的作品也頗受歡迎，這包括使用傳統(tǒng)符號(hào)的作品，也包括能反映中國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義作品。如黃巖在2004年作的臉畫《梅，蘭，竹，菊》以24，000美元價(jià)格成交，翁奮的《騎墻——廣州》也拍出27，500美元，王勁松在1 996年作的《獨(dú)生子政策系列：20號(hào)》也拍出1 9，200美元。不過，隨著外國人對(duì)中國文化的了解，沒有深度的中國符號(hào)不再那么容易蒙騙外國人，就如這次紐約中國當(dāng)代藝術(shù)品春拍，總共有310件拍品，總成交額為2535萬美元，成交率為76％，流拍的作品還是不少的，剛剛超過預(yù)估的上限，和去年首場中國當(dāng)代藝術(shù)品專拍熱烈的氣氛相比較，在這場專拍中也可看到外國人對(duì)中國藝術(shù)品日益冷靜和理智的態(tài)度，一位在近兩年收了近60件中國當(dāng)代藝術(shù)作品的美國收藏家說：“大家不再像條件反射一樣去購買，如果是泛泛之作，就不會(huì)花錢?！边@對(duì)年輕未成名的中國當(dāng)代藝術(shù)家或許是個(gè)啟示，目前國內(nèi)的年輕藝術(shù)家的繪畫作品普遍起價(jià)很高，能清楚觀察市場也許可以避免將來無人問津又無法降價(jià)的尷尬。對(duì)于國內(nèi)的畫廊和炒畫者而言，當(dāng)代藝術(shù)品市場的風(fēng)險(xiǎn)性依然存在。

此外，中外審美觀點(diǎn)、興趣點(diǎn)的不致也導(dǎo)致中外拍賣市場行情各異。各大拍賣行在香港的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣雖然也比前幾年有了起色，但和美國拍場相比，仍然有較大差距。從2006年的紐約蘇富比第場中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣專場以來，張曉剛、方力鈞、岳敏君、劉小東、徐冰、蔡國強(qiáng)、王廣義等成了中國當(dāng)代藝術(shù)品的代表符號(hào)，一直到2007年3月21日的春拍專場，仍然是這幾個(gè)藝術(shù)家唱主角，張曉剛則成為“中國馳名商標(biāo)”，這次蘇富比春拍的成交價(jià)前10名當(dāng)中，張曉剛的作品便占了半數(shù)以上。和紐約專場相比，香港蘇富比側(cè)重傳統(tǒng)的老代畫家，如20世紀(jì)成名的早期油畫名家和國畫家，像徐悲鴻、常玉、潘玉良、吳冠中等。而內(nèi)地油畫拍賣的重頭戲仍然是老代以寫實(shí)油畫為主的作品，海外和內(nèi)地的拍賣側(cè)重點(diǎn)的不同，反映了中外欣賞口味的不一致，甚至香港市場和內(nèi)地市場的口味也并不致。常玉、潘玉良、趙無極、朱德群的油畫在香港屢超千萬元，但內(nèi)地買家并不那么吃香；國內(nèi)的新中國繪畫在香港市場和紐約市場也并沒有受到追捧；張曉剛的油畫雖然在紐約蘇富比拍賣會(huì)上屢創(chuàng)天價(jià)，但他的畫在內(nèi)地沒有出現(xiàn)大幅飆升。由此不難看出，不同地區(qū)有不一樣的購買對(duì)象，拍賣行也有不同的側(cè)重點(diǎn)，因此中國當(dāng)代藝術(shù)的行情在不同地區(qū)的反映也差異明顯。同時(shí)，大量的當(dāng)代藝術(shù)精品流到海外，導(dǎo)致留在國內(nèi)和香港市場的都為二線作品，這些作品也不會(huì)拍出比國外精品更高的價(jià)格，留在國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)家也無法再創(chuàng)作出比代表作更有深度的作品，這也是國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場業(yè)績不如海外的一個(gè)原因?？偠灾?，美國拍賣會(huì)拍出的天價(jià)對(duì)中國的藝術(shù)發(fā)展仍然有促進(jìn)作用，也使中國當(dāng)代藝術(shù)成為世界藝術(shù)的熱點(diǎn)，在目前看來，這還是很值得國人自豪的。除此之外，不少華人還是非常關(guān)注美國拍賣市場的走向，希望通過對(duì)美國市場的觀察，在下次中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)中一試身手。