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        林清卿的薄意藝術(shù)

        2007-12-31 00:00:00
        收藏·拍賣 2007年7期

        先說“薄意”這門雕刻藝術(shù)。

        薄意是施于石印周面的種淺浮雕藝術(shù)。私人印章自明、清以后轉(zhuǎn)為以石印為大宗,使秦、漢以來向以銅印為大宗的篆刻藝術(shù),自此進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)期。有人說在某種意義上,這也可能與明、清文字獄遍布而考據(jù)復(fù)古之風(fēng)勃興,有 定的關(guān)系。因?yàn)樽趟囆g(shù)能在方寸之內(nèi)集中體現(xiàn)文人士大夫的高古情趣,足以讓他們?cè)谒廊サ淖瓡g締造個(gè)千變?nèi)f化的迷宮般世界,于是集書法、章法、刀法和文學(xué)、哲理等情趣于爐的篆刻藝術(shù),空前地繁榮起來,出現(xiàn)了眾多專事篆刻藝術(shù)并名重一時(shí)乃至開后代風(fēng)氣之先河的大師級(jí)人物,如明代的文彭、何震,清代皖、浙兩派的丁敬、黃易、鄧石如、陳鴻壽……等等。

        石印的石材,以福建的壽山石、浙江的青田石最具名聲。與石印篆刻藝術(shù)的發(fā)展相輔而行,講求印石的品種、質(zhì)地之美,印端的立雕“印鈕”雕刻之美,印周的淺浮雕薄意雕刻之美,也都進(jìn)步構(gòu)成了文人士大夫追求印章整體藝術(shù)之美的要素。

        此刻要說的薄意藝術(shù),創(chuàng)始于清代,這是一種工藝性很濃厚的藝術(shù),頗能迎合于文人士大夫追求飄逸、淡雅等精神境界的審美情趣,從趣味傾向上看,可以說和明、清的山水花鳥又人畫相一致。

        薄意這種淺淺雕刻于印周的畫意雕刻藝術(shù),由康熙年間福建的兩位壽山石雕刻大師楊玉旋、周尚均首創(chuàng)。他們?cè)诘窨逃《说挠♀o時(shí),有時(shí)也會(huì)摻用陰刻法在印石的側(cè)面飾以淺淺的花紋圖案。同治、光緒年間,福州西門外鳳尾鄉(xiāng)的“西門派”創(chuàng)始人潘玉茂、潘玉進(jìn)兄弟,推動(dòng)了向淺浮雕的薄意藝術(shù)演變。清代末年、民國初年“西門派”的“挑門主將”林清卿,大膽吸收中國畫立意、構(gòu)圖的成份,置萬水千山于石面上,終使薄意藝術(shù)達(dá)到成熟,能在晶瑩的印石石面上,展現(xiàn)玲瓏剔透的高妙境界。

        林清卿的取得輝煌成就,得益于他中年曾經(jīng)一度放下雕刀,拜師潛心學(xué)習(xí)中國畫。如果沒有這番的洗禮,薄意就很難從工匠技術(shù)提高到雕刻藝術(shù),與書畫同登大雅之堂。關(guān)于中國畫的畫理,宋人蘇轍說:“貴真空,不貴頑空。蓋頑空則頑然無知之空,木石是也。若真空,則猶之無焉,湛然寂然,元無一物;然四時(shí)自爾行,百物自爾生。燦為日星,滃為云霧,沛為雨露,轟為雷霆,皆自虛空生。而所謂湛然寂然者,自若也?!?《論語解》)他哥哥蘇軾也說:“余嘗論畫,以為人禽宮室器用皆有常形,至于山石竹木水波煙云,雖無常形而有常理?!?《凈因院畫紀(jì)》)這是說:“真空”,指的是一種不是缺少精神性的“空”,不是虛無縹緲的“空”,而是能在雨霧迷濛中得見四時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)、生命更替、靈氣貫通的“空”。“常理”,則是不受物形束縛的無形之理。這樣種審美觀念表現(xiàn)在繪畫上,是要置萬水千山于眼前,見一石一木于情理,體現(xiàn)在技巧上,則是拋棄工整的勾勒,而代之以皴擦渲染。林清卿學(xué)畫以后的薄意藝術(shù),即是石面雖小,也以尺幅視之,推云驅(qū)霧,描花勾草,于毫厘之間,雖然不能像中國畫那樣恣意潑墨,隨心揮灑,但是也自有中國畫難以得見的“刀味”;即溶刀法和意境于一體,自成另一種天地。

        再說林清卿這個(gè)人。

        他晚清光緒二年(1876)生于福州觀前,幼年移家到西門外的鳳尾鄉(xiāng)?;畹?2歲,1948年才去世,只差年沒有趕上中華人民共和國的誕生!福州的壽山石雕刻早就分成了“東門派”、“西門派”兩大派,林清卿移家而居的鳳尾鄉(xiāng),是西門派的基地,林清卿懂事的時(shí)候,正值西門派的鼎盛年月,自幼喜歡吟詩作畫的林清卿,在村前村后彌漫著派壽山石雕刻藝術(shù)氛圍的熏陶漸染下,很快也拜西門派二代傳人陳可應(yīng)為師,投身到壽山石雕刻的行列。可嘆的是這位以雕工清逸流麗著稱的一代名師陳可應(yīng),竟于1941年活活餓死于日本法西斯統(tǒng)治下的福州!林清卿不到20歲成為西門派的挑門主將,人稱“西門清”。以福州東門外后嶼鄉(xiāng)為基地的東門派,挑門主將的名字叫林友清,人稱“東門清”。

        林清卿中年學(xué)畫歸來,表現(xiàn)在他的薄意藝術(shù)上,首先是自行創(chuàng)作的題材更加廣泛。在這些創(chuàng)作題材中,更多地滲透了他的雅致情趣和對(duì)藝術(shù)的新認(rèn)識(shí),不再是作者在藝術(shù)中簡(jiǎn)單地“獨(dú)白”,而是更多地著意于氛圍的創(chuàng)造,著意于詩一樣的“對(duì)話”,也即是“畫”味更足、境界更深。

        接下來得說到郭功森。

        我國上世紀(jì)50年代由國家正式命名的第一位壽山石雕刻工藝美術(shù)大師郭功森,幼年還曾趕得上在為林清卿打磨薄意作品,從旁跟林清卿學(xué)習(xí)薄意藝術(shù)。他深深景仰林清卿的薄意藝術(shù),當(dāng)時(shí)沒有條件攝影,卻保存了大量林清卿薄意藝術(shù)的拓片。80年代我在主持花城出版社的編政時(shí),曾經(jīng)于1984年2月出版過郭功森編的《林清卿薄意藝術(shù)》畫冊(cè)??上б?yàn)槲宜枷氡J兀瑩?dān)心薄意藝術(shù)“曲高和寡”,“陌生少識(shí)”,又是只印拓片,銷路堪虞,只選用了64種,還印數(shù)不多。如今匆匆23年過去,想來早已存世甚稀。近日翻弄一些郭功森昔日所寄拓片,深感昔日思想保守的有愧,忽生有思于想借《收藏·拍賣》雜志的篇幅,再次介紹幾種給廣大讀者的念頭。

        薄意多施于名貴印石的周面,如以重量計(jì)比黃金更昂貴許多倍的田黃石,就常是盡可能保存它的原始自然形狀,略施薄意于周面,以增加藝術(shù)美,去除某些缺陷,從而最大限度地減少對(duì)原石的損耗。林清卿的薄意,人物、山水、花鳥兼長:

        如《赤壁夜游》:山月掩映,崖石崎立,一葉扁舟,飄泊于浩浩長江之上,蘇軾在與佛印和尚談禪,舟子在止篙諦聽,童子在弄爐烹茶,森森然讓讀者恍如身臨其境,把個(gè)蘇軾泛舟夜游赤壁的情景,躍躍然烘托于小小印石之上。

        如《米顛拜石》:宋代大書法家米芾,有拜石癖,一生膜拜奇石??粗菢域\地拜石的傻樣兒,很容易引起讀者猜測(cè):他是因?yàn)橄氲搅恕笆荒苎宰羁扇恕保笆?,氣之核也”而“氣生萬物”,或“石中有火,不打不發(fā);心有佛性,不修不出”……而拜石?還是因?yàn)橐姷搅搜盘?hào)“云根”的石,受“云無心以出岫”,“白云抱幽石”,“白云高岫閑”……等等禪家以為“無我”意象的感念,而拜石?可是著名畫家林墉給我畫的張扇面,在他筆下那位米顛式人物的信條卻是:“我心非石,何須拜石!”

        如《羲之愛鵝》:這是晉人“書圣”王羲之的故事。人愛寵物,有的愛貓,有的愛狗,王羲之愛鵝。據(jù)郭功森告訴我,林清卿在創(chuàng)作這作品的時(shí)候,先是起了幾次稿,都不滿意。后來干脆上街買了 只大肥鵝,養(yǎng)在院子里,仔細(xì)觀察,用心琢磨,之后又幾次起稿,直到較為滿意,才欣然奏刀。

        再如他的《香山九老》、《竹林七賢》、《達(dá)摩面壁》、《無量壽佛》、《八仙過?!贰ⅰ读_漢》、《宮女》、《紅樓夢(mèng)》……等人物、仙佛題材的薄意; 《遠(yuǎn)浦歸航》、《寒夜歸航》、《秋山行旅》、《密林深溪》、《浮云繞樹》、《飛泉出洞》、《山后》、《賞月》、《夜游》……等山水風(fēng)景題材的薄意;《松鶴》、《葦塘蘆雁》、《春江水暖》、《一鷺(路)福星》、《梅》、《荷塘清趣》……等花鳥題材的薄意,或精雕細(xì)鑿,或放刀寫意,大都生動(dòng)活潑,興味盎然,每每能喚起人們種舒朗、向上、健康、雅致的情趣,達(dá)到了極高的藝術(shù)水平。

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