對于現(xiàn)代人而言，讀一本古籍書是令人頭疼的事情，會感到特別地不輕松，這是因為繁體字不方便閱讀；文言文又晦澀難懂；豎排格式和翻閱的方向閱讀起來也不習慣等，但這都是以現(xiàn)代人的要求作出的評論。其實最根本的原因是時代的變遷，而不是圖書本身。中國自從有了書籍以來，歷經(jīng)多次演變，后來形成了東方特有的線裝書形態(tài)，并使用了千年的歷史甚至還影響到亞洲的許多國家，這不能不說傳統(tǒng)的線裝書對古人而言，設計是非常合理的，閱讀起來很方便，而且從外觀看也是書卷之氣沁人心境。

現(xiàn)如今，我們的圖書形態(tài)已經(jīng)隨著時代的變遷發(fā)生了改變，科技化和信息化已經(jīng)對傳統(tǒng)圖書及閱讀形式產(chǎn)生了很大的沖擊，人們學習知識的途徑變得多元化，圖書傳遞文化知識的使命受到了考驗。因此，圖書出版人在考慮文稿內在品質的同時也更加重視圖書設計的重要性，這顯然是一種時代需要。但目前市場的圖書設計跟傳統(tǒng)的線裝書相比，除了增加各種各樣的設計形式、技法、材質和印刷以外，在方便閱讀這個基本功能上似乎做的還不夠。

近年來，有很多促進圖書設計發(fā)展的活動，像“世界最美的書”、“ 中國最美的書”、“全國書籍裝幀藝術展覽評比”等。他們將藝術審美作為標準，如：形式與內容的統(tǒng)一，文字圖像之間的和諧，圖書的物化之美，對質感與印制水平的高標準，原創(chuàng)性，鼓勵想象力與個性，注重歷史的積累，體現(xiàn)文化傳承等。相對來說，出版單位也對圖書設計有一系列要求，主要從市場出發(fā)，如：視覺沖擊力，體現(xiàn)價值感，時尚新潮，工藝先進等?？偟膩碚f，這些要求都是合情合理的，是為了把圖書設計得更美，更有競爭力。但卻逐漸忽略了閱讀感受這個根本問題，即設計如何使閱讀更輕松方便。

社會調查顯示，人們購書和閱讀的愿望在逐步降低，不買書不閱讀的人也逐年增多，這是社會的隱憂，也是出版業(yè)所不愿意看到的。很多人不愿意購書和閱讀的原因是:學習的途徑增多了，網(wǎng)絡和電視傳媒看起來比讀書更方便易懂；圖書的高價格對于讀者來說是一個不小的壓力；圖書的品質很多時候也令人不滿，過于煩瑣和缺乏條理的策劃，使閱讀變得很累。競爭激烈的社會環(huán)境中，人們總覺得時間不夠用，特別是學習和閱讀的時間，當好不容易擠出一點時間想看書的時候，往往是因為找不到可看的或方便閱讀的書，而喪失了閱讀的興趣。因此，如何使閱讀更輕松，應該引起出版界的特別重視，要做到這一點，設計尤顯得非常重要。

設計讓閱讀更輕松，不僅是讀者的心聲，也是出版人和設計人的責任。要做好這一點，就不要把所有的要求都盡可能地體現(xiàn)在設計當中，面面俱到其結果是什么也傳達不到。出版人提要求一定要站在讀者的角度，提出關鍵的要求。我們可以從兩個方面來解析，一是從外觀，一本書，要向讀者傳達什么，必須在第一感官上表現(xiàn)出來，在視覺上突出主題，也就是說，不要提過多過細的要求，要抓住重點。設計人也是如此，首先要把自己當做讀者，以讀者的心理衡量閱讀的需要，讓讀者在最短的時間內對圖書產(chǎn)生興趣，千萬不要以自我為中心，任意發(fā)揮所謂的設計手段，非要把圖書設計成藝術品，只有欣賞價值，而沒有閱讀的實用價值。二是內在品質，體現(xiàn)在版式設計和內容編排上，將圖文信息有條理和秩序化，讓閱讀輕松舒適，不要做過多的設計效果和變化，把握好主次關系。有些人認為設計的手段和變幻，將圖片和文字弄得五花八門，看上去設計得很痛快，但實際上閱讀起來卻令讀者很費勁。事實證明這種形式只是過客，雖然能夠經(jīng)歷煙花般的“繁榮”景象，但不能成為持久，在贏得利益的同時也挫傷了讀者的閱讀熱情。

設計的主要任務是幫助圖文信息在好的形態(tài)中最大化地、最方便地傳達給讀者，最好讓讀者在閱讀時感覺不到設計的存在，有句話說得好，看不到設計的設計是最好的設計。對圖書來說，設計是不可缺少的，但永遠是助手，要把它謙虛地隱藏起來，但又存在，這是最好的也是最難的。有些書設計得華麗，技法多變，工藝豐富，掩蓋或干擾了圖文信息的傳達，讀者看了半天也沒弄明白哪些東西是有價值的，這其實是失敗的設計，讀者需要的是知識、是信息，不是設計。

圖書設計歷經(jīng)了千年的形態(tài)變革，都是在穩(wěn)中求發(fā)展，逐步地改進和創(chuàng)造。一味地依靠技法和工藝猛烈轟炸，是不能對圖書設計的發(fā)展產(chǎn)生質的飛躍的。所以，在保證做好設計的同時，再進行創(chuàng)造性的發(fā)展才是可取的。好在一切新的形式和思路都要經(jīng)過市場和讀者的洗禮，劣的被淘汰，優(yōu)的則發(fā)揚。