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        李叔同先生的文藝觀

        2007-12-31 00:00:00豐子愷
        全國新書目 2007年14期

        李叔同先生,即后來在杭州虎跑寺出家為僧的弘一法師,是中國近代文藝的先驅(qū)者。早在五十年前,他首先留學(xué)日本,把現(xiàn)代的話劇、油畫和鋼琴音樂介紹到中國來。中國有話劇、油畫和鋼琴音樂,是從李先生開始的。他富有文藝才能,除上述三種藝術(shù)外,又精書法,工金石,長于文章詩詞。文藝的園地差不多被他走遍了。我追慕他的文藝觀,略談如下:李先生出家之后,別的文藝都屏除,只有對書法和金石不能忘情。他常常用精妙的筆法來寫經(jīng)文佛號,蓋上精妙的圖章。有少數(shù)圖章是自己刻的,有許多圖章是他所贊善的金石家許霏(晦廬)刻的。他在致晦廬的信中說:晦廬居士文席:惠書誦悉。諸荷護(hù)念,感謝無已。朽人剃染已來二十余年,于文藝不復(fù)措意。世典亦云:士先器識而后文藝,況乎出家離俗之侶;朽人昔嘗誡人云:應(yīng)使文藝以人傳,不可人以文藝傳,即此義也。承刊三印,古穆可喜,至用感謝。

        這正是李先生文藝觀的自述,先器識而后文藝,應(yīng)使文藝以人傳,不可人以文藝傳,正是李先生的文藝觀。

        四十年前我是李先生在杭州師范任教時(shí)的學(xué)生,曾經(jīng)在五年間受他的文藝教育。李先生雖然是一個(gè)演話劇,畫油畫、彈鋼琴、作文、吟詩、填詞、寫字、刻圖章的人,但在杭州師范的宿舍(即今貢院杭州一中)里的案頭,常常放著一冊《人譜》(明·劉宗周著,書中列舉古來許多賢人的嘉言懿行,凡數(shù)百條)。這書的封面上李先生親手寫著“身體力行”四個(gè)字,每個(gè)字旁加一個(gè)紅圈。我每次到他房間里去總看見案頭的一角放著這冊書。當(dāng)時(shí)我年幼無知,心里覺得奇怪,李先生專精西洋藝術(shù),為什么看這些陳貓古老鼠,而且把它放在座右。后來李先生當(dāng)了我們的級任教師,有一次叫我們幾個(gè)人到他房間里去談話,他翻開這冊《人譜》來指出一節(jié)給我們看。

        唐初,王(勃)、楊、廬、駱皆以文章有盛名,人皆期許其貴顯,裴行儉見之,曰:士之致遠(yuǎn)者,當(dāng)先器識而后文藝。勃等雖有文章,而浮躁淺露,豈享爵祿之器耶。

        他紅著臉,吃著口(李先生是不善講話的),把先器識而后文藝的意義講解給我們聽,并且說明這里的顯貴和享爵祿不可呆板地解釋為做官,應(yīng)該解釋道德高尚,人格偉大的意思。先器識而后文藝,譯為現(xiàn)代話,大約是首重人格修養(yǎng),次重文藝學(xué)習(xí),更具體地說:要做一個(gè)好文藝家,必先做一個(gè)好人??梢娎钕壬饺罩铝τ谘輨?、繪畫、音樂、文學(xué)等文藝修養(yǎng),同時(shí)更致力于器識修養(yǎng)。他認(rèn)為一個(gè)文藝家倘沒有器識,無論技術(shù)何等精通熟練,亦不足道,所以他常誡人應(yīng)使文藝以人傳,不可人以文藝傳。我那時(shí)正熱衷于油畫和鋼琴藝術(shù),這一天聽了他這番話,心里好比新開了一個(gè)明窗,真是勝讀十年書。從此我對李先生更加崇敬了。后來李先生在出家前夕把這冊《人譜》連同別的書送給我。我一直把它保藏在緣緣堂中,直到抗戰(zhàn)時(shí)被炮火所毀。

        李先生因?yàn)橛羞@樣的文藝觀,所以他富有愛國心。孫中山先生辛亥革命成功的時(shí)候,李先生填一曲慷慨激昂的《滿江紅》,以志慶喜:皎皎昆侖山頂月,有人長嘯??茨业讓毜度缪鞒鸲嗌?!雙手裂開鼷鼠膽,寸金鑄出民權(quán)腦。算此生不負(fù)是男兒,頭顱好。荊軻墓,咸陽道。聶政死,尸骸暴。盡大江東去,余情還繞?;昶腔删l(wèi)鳥,血花濺作紅心草??磸慕褚粨?dān)好河山,英雄造。

        李先生這樣熱烈地慶喜河山的光復(fù),后來怎么舍得拋棄這一擔(dān)好河山而遁入空門呢?我想,這也仿佛是屈原為了楚王無道而憂國自沉吧!假定李先生在靈山勝會(huì)上和屈原相見,我想一定拈花相視而笑。

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