這尊宋耀州窯香爐造型奇特，高不過5厘米，直徑10厘米，爐沿為厚唇，唇寬2.5厘米，自然下垂，爐口邊沿處還留下一道醒目的圈紋，打破了青釉單色瓷沉悶的感覺，將爐面點綴得充滿生氣和活力，爐口內(nèi)直徑5厘米，深度3.5厘米。內(nèi)為露胎，瓷土比較細(xì)膩，清晰的螺旋紋躍入眼簾，采用的是傳統(tǒng)的輪制工藝。施青釉均勻，無積釉的現(xiàn)象。長短一致的五足留有印花痕跡，十分巧妙地排列在爐身四周，間隔距離完全相等。

耀州窯創(chuàng)燒于唐代，北宋鼎盛，衰敗于明代中期，歷時800余年。主要產(chǎn)品有唐三彩、白瓷、天青釉瓷、刻花印花青瓷等幾十個品種，可謂姿態(tài)萬千，秀麗淡雅，在我國瓷業(yè)發(fā)展史中占有較高的地位。如今的遺址南北長約五公里，東西寬約兩公里，蜿蜒分布在漆水河兩岸，一條現(xiàn)代化的南北高速公路從漆水河旁穿過。史載“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所謂十里窯場是也”。

耀州窯顯然受到江南越窯的影響，因此不少專家將其列入青瓷系決非偶然。南宋大詩人陸游在《老學(xué)庵筆記》中指出：“耀州青瓷器謂之越器，以其類余姚秘瓷也。然極粗樸不佳，惟食肆以其耐久多用之。” 山陰人陸放翁對家鄉(xiāng)生產(chǎn)的越瓷青瓷比較熟悉，他又在西北度過了9年的軍旅生涯，他的記敘比較符合當(dāng)時實際情況，一是說明耀州窯受到越瓷青瓷的影響；二是質(zhì)地粗樸，胎體厚笨，耐用程度明顯要比薄胎瓷要好，所以飯店酒樓都愿意用它。在我看來，這也許與西北漢子粗獷的性格有關(guān)，那種大碗喝酒，大塊吃肉的西北雄風(fēng)，如今依舊。這也表明耀州窯到南宋時期已走下坡路了。

在南方越窯青瓷江河日下之時，越窯工匠為了生計走南闖北，將精湛的工藝技術(shù)帶到北方的耀州和南方的龍泉，從此南北青瓷遙相呼應(yīng)，爭奇斗妍，成為中國瓷業(yè)之不朽盛事。耀州窯制造青瓷決非偶然，唐朝的耀州窯也燒制白瓷，但在“北白”的一統(tǒng)天下里，比較遜色，因為當(dāng)?shù)卮赏恋奶攸c是含鐵量較高，白瓷不白，需上化妝土，還是乳白色的，產(chǎn)品缺少競爭的優(yōu)勢。但是反過來生產(chǎn)青瓷，這里的瓷土有了優(yōu)勢，這真是大自然的造化。

耀州窯以燒造民用生活品為主，也不乏精品佳作，故有“巧如范金，精比琢玉”的美譽(yù)，還有專供宮廷使用的。青瓷所采用的刻花裝飾，于北宋中期進(jìn)入全盛時期。其他窯口刻花是用竹片為工具，在沒有干透的胎上刻制的，而耀州窯紋飾采用經(jīng)鐵刀刻、旁刀剔兩次刻成，刀鋒過處，無比犀利、鋒銳、圓活與自然，流暢生動，更無拖泥帶水，視覺上極具立體感。裝飾刻花剛勁有力，紋飾深淺分明，層次清楚，立體感強(qiáng)，具有浮雕般的藝術(shù)效果。從鑒賞角度看：耀州窯宋代花紋發(fā)展變化較大，早期器面刻畫系簡單的花瓣紋，中期則花紋滿布器面，晚期花紋線條大多纖巧?！?/p>