夏　迎

從早年周璇的活潑自由、敢愛敢恨，到瑞玨這樣一個傳統(tǒng)、內(nèi)斂的女性，這一路演來，正好符合你年齡層次的變化。青春會一點點消逝，我們會越變越老，到了你這個人生階段時再去讀解瑞玨這一女性，會聯(lián)想到自己嗎？

2003年，我們滬劇院集合了最強的演員陣容在上海大劇院演出《家》，引起很大反響。當時的戲，雖然好看好聽，但我總覺得缺了點什么——比較忽略細節(jié)，人物情感也不夠深刻。這次再演瑞玨，我希望比2003年提高一個層次。曹其敬導演將《瑞玨》作為一個女性題材來處理——瑞玨這一集中國傳統(tǒng)女性優(yōu)點于一身的人，從走入高家的第一天起便開始毀滅，從這個被毀滅的生命中，我們看到了當時世界的殘酷。曹導賦予我很多靈感，她告訴我要將瑞玨和以往演的老式女人區(qū)別開來，她矜持內(nèi)斂、賢惠優(yōu)雅，但也有情感的跳躍性和不同年齡層的豐富性。

你因璇子而成名，那時候你還很小，才二十歲。張愛玲曾說“出名要趁早”，這句話有很深的含義，你覺得早出名對于你這一生是益處多一點呢，還是壞處多一點？

我覺得成名早晚的好壞是沒法說的，這要看以后的整個發(fā)展。如果成名早，你能把握住，那當然是早的好；但有時候你成名早，各方面仍不成熟，不知道天高地厚的話，那成名早也會毀了你，爬得越高，摔得越慘。

你一直在講一個詞——“把握”，把握好自己人生的方向。比起同時代的演員來，你的藝術起點顯然比較高，而且這么多年來也把握得非常好，你怎么會對成名這樣一件事有如此成熟的看法？

其實我在成名前也經(jīng)歷了很多挫折。記得還沒畢業(yè)前，我曾和同班同學孫徐春、倪幸佳等合演滬劇《星星之火》，我演包身工小珍子。其中有一段“隔墻對唱”的戲在上海灘非常有名，可每當我唱到其中的高音時就緊張，又不知用什么方法去解決，于是就拼命瞎唱，不想竟走調(diào)失聲了，臺下的觀眾喝起了倒彩。幾次下來，老師認為我比較怯場，天賦又不佳，讓我考慮改行。我的自尊心一下受到了挫傷，覺得怎么那么不順，我來學戲就是要站在舞臺上表演的，雖然與同班同學相比，那時的我在個頭和長相上并不出眾，但我可以在唱腔、運腔方面勝人一籌，唱得好聽，唱得有韻味。正巧那時，我們學館來了幾位聲樂老師，教學生怎么用氣、怎么用嗓，怎么進行聲音共鳴，這仿佛讓我看到了一線希望和曙光，于是我就到聲樂老師那里求教，讓他幫我解決嗓音問題，接著便是日復一日的苦練和鉆研，這才有了后來《璇子》的成功。

現(xiàn)在看來，這是個十分聰明的想法。其實每個人都有可能成功或失敗，而所謂的成功，無非是把自己的長處在恰當?shù)臅r機表現(xiàn)出來并為大眾所認可。從你走過的這段路來看，你認為自己是個理性的人嗎？

該理性的時候我就理性一下，不該理性的時候我也會放縱自己，但在整個過程當中，我仍會不斷思考。我是個喜歡腳踏實地的人，我對自己有清晰的目標和定位，有了這些，人生才能形成一個清晰的軌跡。