江晚秋

關(guān)于函數(shù)，詞典上的解釋是：對于變量X在某一范圍內(nèi)的每一個值，變量Y都有確定的對應(yīng)值，則稱Y為X的函數(shù)。我發(fā)現(xiàn)，函數(shù)不僅是數(shù)學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的事，新聞領(lǐng)域內(nèi)也有，姑妄稱之為“函數(shù)新聞”吧。如若不信，請看《拿破侖傳》。

據(jù)該傳記述，1815年，拿破侖離開被軟禁的厄爾巴島，向法國首都巴黎挺進，重建“百日王朝”的時候，巴黎一家報紙一連發(fā)了六條消息：第一條消息是，“科西加的怪物在儒安港登陸”；第二條是，“吃人魔王向格臘斯前進?！钡谌龡l是，“篡位者進入格勒諾布爾”；第四條是，“波拿巴占領(lǐng)里昂”；第五條是，“拿破侖接近楓丹白露”；第六條是，“陛下將于今日抵達自己的忠實的巴黎?！保ā赌闷苼鰝鳌返?55頁）。所有這六條消息，時間跨度不過二十來天，登在同一報紙上，出于同一編輯部之手。拿破侖由“怪物”、“魔王”、“篡位者”、而演變?yōu)椤安冒汀?、“拿破侖”、“陛下”，其變化之大、之快，是新聞史上少有的。我們假設(shè)拿破侖為變量X，這家報社為變量Y，那么可以看出，對于拿破侖在某一范圍內(nèi)的每一個“值”，這家報社都采取了相對應(yīng)的“值”，由討伐、譴責一變而為奴顏媚骨，這不是“函數(shù)新聞”是什么？

我們的報紙當然不能與當年法國資產(chǎn)階級的報紙相提并論，但在制作“函數(shù)新聞”方面，似乎也有點共性。如某人在改革中剛有了點成果，有的報紙就爭先恐后地奏出“四部曲”：第一部是，“改革者×××”；第二部是，“著名改革者×××”；第三部是，“改革家×××”；第四部是，“著名改革家×××”。某人唱了幾首歌，又來了個“四部曲”：第一部是，“×××歌手”；第二部是，“×××歌星”；第三部是，“×××歌唱家”；第四部是，“×××著名歌唱家”或“×××著名表演藝術(shù)家”。甚至把劣質(zhì)產(chǎn)品的制造者，貪污受賄的腐敗分子吹成“著名企業(yè)家”、“勞動模范”、“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”；把出書除了名字自己寫其他都由別人寫的人也吹成“作家”，等等，諸如此類，統(tǒng)統(tǒng)謂之“函數(shù)新聞”可也。

當年法國資產(chǎn)階級報紙的“六部曲”，盡管有著懾于拿破侖的威勢與投機心理，但在某種程度上也包含著承認事實的成份。而我們的“四部曲”，不見得是懾于什么人的威勢，也很難說有什么投機心理，似乎是一種“函數(shù)新聞”的慣性，一旦納入這個程序，就如穿上了紅舞鞋，要無休止地跳舞，不到昏倒在地就停不下來。事實不事實，對象在某一范圍內(nèi)的“值”，有否變化，也就管不了那么多。

記得上世紀六十年代初搞“四清”時有一句話，叫做“帽子拿在群眾手里”。而今在某些“函數(shù)新聞”里，“家”拿在報紙手里，或是拿在某些節(jié)目主持人手里，想給誰就給誰。其實，“家”是不能搞隨意性的，一個人一旦成為“家”，即使被撤職罷官坐牢，他仍然是一個“家”。如今有趣的是，有的人昨天還是“著名××家”，今天出了點紕漏，什么也不是了，所有的“值”都不見了?？峙滤緛砭筒皇鞘裁础凹摇?，而是吹出來的肥皂泡破了。

《新華網(wǎng)》最近載有一篇文章，其中有一段話說：“現(xiàn)在普遍存在這樣一種看法，……近年來的問題企業(yè)家太多，如周正毅等，但我有自己的看法，周正毅等人根本不是企業(yè)家，而是一批膽大妄為的騙子，和賴昌星差不多，根本不懂法，但腦袋特別靈活，善于鉆空子，結(jié)果干出了驚天動地的大壞事?！边@是說現(xiàn)成話，問題是假如周正毅沒有出事呢？是不是企業(yè)家？沒出事就是企業(yè)家，出了事就不是企業(yè)家，這種判斷方式也太簡單了點吧？

愚以為，問題并不在于“函數(shù)新聞”這種形式，而在于它反映的“值”，是什么樣的“值”才唱什么樣的曲。至少應(yīng)把握兩條，一是看準了再唱，二是該唱幾部曲就唱幾部曲。當對象某一范圍的“值”確實發(fā)生了變化，我們不妨采取相對應(yīng)的“值”。特別應(yīng)注意的是，不要像當年巴黎報紙那樣，搞政治投機。隨便拿“家”、“大師”等桂冠做人情，搞市場經(jīng)濟，“家”、“大師”當然多多益善，但必須是名副其實。隨心所欲地給人戴上“家”的桂冠，不僅會使“家”、“大師”貶值，還會使傳媒自身貶值。用老百姓的話來說，這叫做“黃胖搡年糕，吃力勿討好?！?/p>

【選自《平民雜文網(wǎng)》】