周邦彥《清真詞》的語言，以精心錘煉，典麗精工為主體風格，但也不乏口語化的富于散文美的語句。這些仿佛脫口而出的淺近通俗的詞句，多為直抒胸臆之言，在傳情表意上比那些典麗精工的語言毫不遜色。由于多是發(fā)自肺腑的深情與癡情之語，顯得愈樸愈厚，愈厚愈雅。這里試指出數(shù)句，略加賞析。

多少暗愁密意，惟有天知

這兩句出自周詞《風流子》。全篇由寫景入手，反復鋪寫傷離惜別的凄楚情緒。詞云：“楓林凋晚葉，關河迥、楚客慘將歸。望一川暝靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差。酒醒后、淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。砧杵韻高，喚回殘夢，綺羅香減，牽起馀悲。亭皋分襟地，難堪處、偏是掩面牽衣。何況怨懷長結(jié)，重見無期。想寄恨書中，銀鉤空滿；斷腸聲里，玉箸還垂。多少暗愁密意，惟有天知?！痹~中寫送別時的凄涼景象，虛擬別后孤身獨宿和兩地相思的痛苦，充分運用點染、勾勒、順逆、離合、虛實變化等藝術技巧，使情和景交織穿插。此詞多用對仗特別是扇面對仗，即第一與第三句相偶，第二與第四句互對，如：“一川暝靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差?！薄罢梃祈嵏?，喚回殘夢；綺羅香減，牽起馀悲?！薄凹暮迺?，銀鉤空滿；斷腸聲里，玉箸還垂?！边@種對仗手法的好處，正如蔣哲倫先生所說：“在排比中見出流動，于馳驟下復歸整飭。”（《周邦彥選集#8226;前言》，河南人民出版社1999年6月版）因此，從通篇看，語言是典麗、高雅、縝密、精致的，但詞中也穿插了平易淺近的句子，例如：“難堪處，偏是掩面牽衣?！苯Y(jié)尾“多少暗愁密意 ，惟有天知”兩句，又有意同其前的“銀鉤”、“玉箸”等麗字妍語有別，詞人用口語說：“我深藏的愁思和隱密的情意究竟有多少？只有老天知道??！”這十個字直吐肺腑，不求文雅含蓄，卻顯得情切意重。因此，明代沈際飛《草堂詩馀正集》評曰：“‘砧杵’、‘寄恨’四句，扇對，魂芳靈艷。末句不得已而呼天，兼金石綺彩之美。”清代況周頤《蕙風詞話》更贊賞有加：“清真又有句云：‘多少暗愁密意，惟有天知?！说日Z愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡，而愈無盡?！?/p>

天便教人，霎時廝見何妨

這兩句出自周詞另一首《風流子》。詞云：“新綠小池塘。風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕，土花繚繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許，聽得理絲簧。欲說還休，慮乖芳信；未歌先咽，悲轉(zhuǎn)清觴。遙知新妝了，開朱戶、應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香。天便教人，霎時廝見何妨！”作者在這首詞中運用多種藝術手法抒發(fā)想念情人又無從相見的愁怨，有以景物烘托與反襯的，有用比興的，有從對方落筆馳騁幻想的。詞中還運用了多個典故和前人成句，如“羨金屋”二句用《漢武帝故事》中“金屋貯嬌”，“土花”二句用李賀《金銅仙人辭漢歌》“三十六宮土花碧”句，“慮乖芳信”用了蘇軾《謝關景仁送紅梅栽》中“年年芳信誤紅梅”句，“待月西廂”用元稹《會真記》中崔鶯鶯贈張生詩；“秦鏡”用漢代秦嘉向臥疾妻子贈送明鏡、寶釵故事，“韓香”用《晉書#8226;賈充傳》載賈充之女盜西域奇香贈韓壽故事等，使這首詞的語言典雅，帶著濃郁的書卷氣息。詞中“新綠”，“風簾”、“碎影”、“斜陽”、“金屋”，“巢燕”、“土花”、“莓墻”、“繡閣”、“鳳幃”、“絲簧”、“芳信”、“秦鏡”、“寒香”等詞語，敷彩設色或化用前人詩句，顯得艷麗精工。但在這一連串麗字妍句中，卻巧妙地插入“最苦夢魂，今宵不到伊行”這樣淺直通俗的句子。而結(jié)尾“天便教人，霎時廝見何妨”，更直接呼天而問：“老天爺啊，你就讓我們見個面吧，哪怕是一剎那的時間又有什么關系呢！”對于這樣直訴愛情的口語化之句，南宋張炎《詞源》認為是“失其雅正之音”，“所謂淳厚日變成澆風也”。清代葉申薌《本事詞》也批評說：“律以名教，恐亦有傷風雅?！钡硪恍┰~論家卻對這些保守陳腐的論調(diào)予以批駁。例如，明代沈際飛《草堂詩余正集》說：“末句馳騁，恣其望，申其郁。張玉田‘淳厚盡變?yōu)闈诧L’，此膠柱鼓瑟之話也?！鼻宕鷽r周頤《蕙風詞話》極贊賞“最苦夢魂”與“天便教人”這四句為“至真之情由性靈肺腑中流出”的佳句。沈謙《填詞雜說》說：“‘天便教人，霎時廝見何妨’……美成真深于情者。”近人陳洵《海綃說詞》評云：“千回百折，逼出結(jié)句，畫龍點睛，破壁飛去矣?！碧乒玷啊短扑卧~簡釋》稱贊說：“通篇皆是欲見不得之詞。至末句乃點破‘見’字，嘆天何妨教人廝見霎時，亦是思極恨極，故不禁呼天而問之?！笨芍^清真知音。

待花前月下，見了不教歸去

這兩句出自清真詞《法曲獻仙音》，全篇云：“蟬咽涼柯，燕飛塵幕，漏閣簽聲時度。倦脫綸巾，困便湘竹，桐陰半侵庭戶。向抱影凝情處，時聞打窗雨。耿無語。嘆文園、近來多病，情緒懶，尊酒易成間阻?？~緲玉京人，想依然、京兆眉嫵。翠幕深中，對徽容、空在紈素。待花前月下，見了不教歸去?！边@是一首戀情詞。上片寫夏末秋初，樹上寒蟬鳴聲凄切，燕子在積滿灰塵的簾幕上飛過，漏閣上時時傳來漏箭移動的聲響，他懶得脫去頭巾，便在竹席上打盹。這時，梧桐的樹陰遮蔽了半個庭院，他對著自己的身影發(fā)怔，不時聽到打窗的雨聲。下片寫他心中不寧，感嘆近來多病，情緒不好，連酒杯都疏遠了。他想像那美貌如仙的女子，還同當年在京城見到時一樣嫵媚可愛。如今空對著畫在潔白細絹上的她的影像，想像她獨居于簾幕重重的繡房中，卻無從相見。結(jié)尾兩句：“待花前月下，見了不教歸去?！币馑颊f：等到日后在花前月下見到她時，我一定不再讓她去了。全詞由景入情，由實寫到虛擬想像，最后直抒內(nèi)心強烈的愿望，語言樸直淺切，言盡而意不盡。明代沈際飛《草堂詩余正集》評曰：“‘不教歸去’，癡心語，實快心語?！鼻宕蛑t《填詞雜說》贊賞這兩句“極其妙”，是美成“真深于情”之語。周濟《宋四家詞選》以“本色俊語”評贊這兩句，尤為精辟。

拼今生，對花對酒，為伊淚落

出自周詞《解連環(huán)》。詞云：“怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，為伊淚落?！边@首詞與上面兩首語言風格不同，多用口語、俗語來表現(xiàn)內(nèi)心矛盾復雜的情思。詞中偶用典故，如燕子樓，也是熟典。“謾記得”三句說：空記得當日情意綿綿的書信，到如今都成了閑言碎語，還不如一把火統(tǒng)統(tǒng)燒掉。但接下“水驛春回”二句，卻又希望當大地春回的時候，情人能折一枝江南的梅花，從水邊驛站寄給他。結(jié)尾“拼今生”三句說：果真這樣，我甘愿一輩子在花下酒前，為她憂心落淚。明代沈際飛《草堂詩余正集》評：“末句慘痛?！鼻宕鷽r周頤《蕙風詞話》亦舉“拼今生”三句作為“愈樸愈厚，愈厚愈雅”的例子之一，并認為：“南宋人詞，如姜白石云‘酒醒波遠，正凝想、明素襪’庶幾近似，然己徽嫌刷色?！笔Y哲倫先生《周邦彥選集》評此詞：“感情執(zhí)著，哀怨深切。詞中所用典故貼切自然，‘謾記得’和‘拼今生’幾句純用口語，更見真率動人?！痹u得切當。

有何人，念我無聊，夢魂凝想鴛侶

這三句出自周詞《尉遲杯#8226;離恨》。詞云：“隋堤路。漸日晚、密靄生深樹。陰陰淡月籠沙，還宿河橋深處。無情畫舸，都不管、煙波隔南浦。等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。因念舊客京華，長偎傍、疏林小檻歡聚。冶葉倡條俱相識，仍慣見、珠歌翠舞。如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶?！痹~寫他離京出任州府途中的羈旅愁情。上片寫他目睹兩岸的凄清月色，不禁埋怨載他遠去的畫舸太無情。下片追憶他在京都時與歌女歡聚的情景，更覺今夜?jié)O村水驛獨宿格外凄苦悲涼。全篇主要用景物環(huán)境烘托和今昔對照手法突出離恨。中間化用宋初鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系寒潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南?！庇玫渺`活、自然、貼切。寫景逼真、敘事生動、抒情強烈是此詞的特色。結(jié)尾“有何人”三句說“有誰想到我這么百無聊賴？連做夢都在想著那些親密的伴侶呢”。詞人以虛想鴛侶填補現(xiàn)實的孤苦，卻又不禁自我揶揄這是無聊的癡想，所以這三句寫得樸實、率真，凸顯作者性情及當時的處境與心態(tài)，語言如沖口而出。南宋沈義父《樂府指迷》批評這三句“輕而露”、“無意思”，但更多的詞評家對這種樸實中見真情的句子表示贊賞。例如，清代周濟《宋四家詞選》說：“南宋諸公所斷不能到者，出之平實，故勝。一結(jié)拙甚?！苯愪逗＝嬚f詞》評：“只用實說，樸拙渾厚，尤清真之不可及處?！碧乒玷啊短扑卧~簡釋》亦云：“末句，言此際無人念我，我則念人不置，用意極樸拙渾厚?！?/p>