在20世紀(jì)前半葉，除了巴黎為現(xiàn)代主義藝術(shù)的發(fā)展提供了理想的環(huán)境外，德國藝術(shù)家的不懈探索也對現(xiàn)代主義藝術(shù)的發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。不過現(xiàn)代主義在德國的發(fā)展與法國不盡相同，它不像法國那樣有著名目眾多的藝術(shù)流派，而主要是以表現(xiàn)主義的形態(tài)顯現(xiàn)出來。當(dāng)然，對德國表現(xiàn)主義藝術(shù)的出現(xiàn)產(chǎn)生最直接影響的還是19世紀(jì)晚期在歐洲興起的現(xiàn)代主義藝術(shù)。在這個過程中，一些具有象征主義或者表現(xiàn)主義傾向的藝術(shù)家的探索對德國表現(xiàn)主義畫家產(chǎn)生了不可估量的影響。其中，挪威畫家愛德華·蒙克（1863—1944）對德國表現(xiàn)主義的影響尤為深刻和直接。

蒙克真正引起公眾和藝術(shù)界對他的廣泛關(guān)注是在1892年于柏林舉辦的個人畫展上。當(dāng)時一些因無法接受蒙克作品中那些怪異丑陋形象的憤怒的群眾搗毀了幾件畫展上的作品，這就是美術(shù)史上所謂的“柏林丑聞”，或稱“蒙克事件”。在此之后，蒙克藝術(shù)的支持者與反對者展開了激烈的爭論與對峙，并出現(xiàn)了柏林分離派運(yùn)動。這些事情的發(fā)生，使得蒙克在德國一度成為廣受民眾關(guān)注的對象，促使蒙克在柏林長期居住下來，并在此創(chuàng)作出一大批重要的表現(xiàn)主義的作品。他在這個期間特別關(guān)注擾亂人類心智的那些力量，如疾病、死亡、性、孤獨(dú)、壓抑、恐懼等等，這些都成為蒙克繪畫中經(jīng)常性的主題。

通過他的作品我們可以看出，蒙克的繪畫并不傾向于一種象征主義的表達(dá)，而更多地體現(xiàn)為一種令人心靈震顫的宣泄。蒙克作品給人們留下最深刻印象的就是那幅著名的《吶喊》。在這幅經(jīng)常被提及的作品中，橋上那個內(nèi)心充滿壓抑和不安的人物像是被某種巨大的力量擠壓似的而逐漸變形，天空中血腥的紅色突出在一片陰暗的冷色調(diào)之上，與畫面上隨處可見的那些動蕩起伏的曲線一起強(qiáng)化著一種巨大的不可抗拒的威脅感，畫面中的人物因?yàn)闃O度恐懼、壓抑而發(fā)出的吶喊聲似乎在我們的耳畔清晰可辨。此外，在《青春期》一畫中，蒙克表達(dá)了對性的關(guān)注。畫面上初潮的女孩面部顯露出無法控制的緊張感，人物輪廓上的曲線與巨大的陰影渲染了這種緊張的情緒。同時這幅作品也表現(xiàn)出一種猝不及防的巨大身體變化對一個生命內(nèi)心世界的深刻影響。蒙克的繪畫題材大都來自于他自身的生命經(jīng)歷，他的藝術(shù)就是他個人的精神傳記。正如《紅葡萄藤》這幅作品中那個像似在努力逃脫著噩夢纏繞的人物形象一樣，蒙克的一生都永遠(yuǎn)無法擺脫這噩夢般的恐懼和不安。

造成蒙克作品中出現(xiàn)這種傾向的因素主要有兩個：一是童年時期的遭遇對其性格的影響；二是他在巴黎期間藝術(shù)上受到的來自高更、勞特累克以及新藝術(shù)運(yùn)動的影響。蒙克幼年時母親和姐姐就相繼死于結(jié)核病，父親由于受到家人去世的打擊開始產(chǎn)生暴力傾向。蒙克的童年就是在這種死亡與暴力的雙重恐懼下度過的。這些早年的心理陰影使他經(jīng)常處于精神緊張的狀態(tài)中，但同時也使他對世界有了異于常人的洞察力和直覺感受。蒙克在1890—1910年間創(chuàng)作的作品幾乎都以表現(xiàn)主義的語匯反映自己早年的人生經(jīng)驗(yàn)以及由此給他帶來的不安全感。這種不安使蒙克總是帶著一雙充滿悲觀色彩的眼睛觀看生活，并在不安中不斷地追問生命的意義。從這一點(diǎn)上看，高更對他的影響是明顯的。但有所不同的是，蒙克內(nèi)心情緒的不斷涌蕩，使他畫面中的人物形象產(chǎn)生了強(qiáng)烈的扭曲變形，往往給人一種神經(jīng)質(zhì)般的痙攣感，這些像是被抽干血肉的干尸或者骷髏形象，仿佛幽靈般晃動于蒙克的世界中。同時，那些畫面上慣用的起伏波動、具有新藝術(shù)運(yùn)動特征的曲線，以及那些與灰暗色調(diào)混合、并置的純亮色彩的大量使用也強(qiáng)化了蒙克的個性化語言，從而使他的藝術(shù)具有了鮮明的個人風(fēng)貌，并最終成為影響德國表現(xiàn)主義一股不容忽視的力量。

（作者單位：巢湖學(xué)院美術(shù)系）

責(zé)任編輯 陳詩紅