郭桂香

源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的書(shū)畫(huà)是中國(guó)特有的藝術(shù)瑰寶。歷經(jīng)千百年，我們今天還能夠有幸欣賞到品種繁多、神韻各異的書(shū)畫(huà)珍寶，不能不說(shuō)得益于中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱技藝的發(fā)達(dá)。一件件流芳至今的書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品，凝聚著一代代書(shū)畫(huà)裝裱藝人的聰明才智，浸透著他們辛辛苦苦默默無(wú)聞付出的殷殷心血。獨(dú)特的書(shū)畫(huà)裝裱技藝發(fā)展到今天，其現(xiàn)狀和前景又如何呢？是否也像許多傳統(tǒng)技藝一樣，被匆匆忙忙的現(xiàn)代生活所遺忘，甚至日漸難以為繼呢？

令人欣慰的是，隨著我國(guó)物質(zhì)文化生活水平的提高和中外文化交流的發(fā)展，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱技藝的發(fā)展不僅不會(huì)停止，還將面臨一個(gè)生機(jī)勃發(fā)的春天的到來(lái)。然而，現(xiàn)有的發(fā)展水準(zhǔn)和規(guī)模與日益擴(kuò)大的需求極不相稱(chēng)，已成為制約書(shū)畫(huà)裝裱技藝迅速發(fā)展的瓶頸。要解開(kāi)這個(gè)難題，探索書(shū)畫(huà)裝裱技藝的明天之路，有必要先回顧一下其不凡的前天和昨天。

裝裱，也稱(chēng)裝潢，古時(shí)又稱(chēng)裝池、裝治、裝背、裝褫、裱背、潢治。所謂“裝”，指為書(shū)畫(huà)裝潢門(mén)面，使書(shū)畫(huà)有天、有地、有框，形象地說(shuō)，就是有一身絹絲包縫的“衣裳”；所謂“裱”，是指用多層紙將書(shū)畫(huà)加厚，使之延長(zhǎng)壽命。書(shū)畫(huà)裝裱是裝裱的重要一支，書(shū)畫(huà)裝裱是傳統(tǒng)裝裱技藝的重要部分。一些已經(jīng)糟朽破碎，千瘡百孔，糜爛成團(tuán)的殘損書(shū)畫(huà)，一經(jīng)修復(fù)裝裱，猶如枯木逢春，魅力再現(xiàn)，顯示書(shū)畫(huà)裝裱技藝的神奇活力。

傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱技藝是伴隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)生活的需求而產(chǎn)生、前進(jìn)的，歷代裝裱藝人的在不斷實(shí)踐中，逐漸形成了一套完整的操作流程和工藝。從有文字記載來(lái)看，這種技藝至少有1500多年的歷史。在宋代，書(shū)畫(huà)裝裱已發(fā)展到相當(dāng)高的水平。其后，由于書(shū)畫(huà)藝術(shù)繁榮，加之文人墨客、達(dá)官貴人、豪商富賈及其他形形色色的收藏家對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)珍品的酷愛(ài)與求索，裝裱行業(yè)的能工巧匠們加強(qiáng)了對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱技藝的鉆研和交流，技藝有了進(jìn)一步提高，使這種集書(shū)畫(huà)裝飾藝術(shù)和書(shū)畫(huà)材料（以紙、絹為主）保護(hù)方法于一體的獨(dú)特的工藝有了長(zhǎng)足的發(fā)展。許多珍貴的書(shū)法、繪畫(huà)，乃至?xí)?、碑帖等歷代文化遺產(chǎn)，能夠流傳到今，盡管有著各種各樣天然或人工的原因，但是，發(fā)達(dá)的裝裱技藝功不可沒(méi)。其中，最關(guān)鍵的就是經(jīng)過(guò)了裝裱之后，書(shū)畫(huà)作品由紙、綾、絹等材料，將其背面、四周加以有效保護(hù)的緣故。毫不夸張地說(shuō)，離開(kāi)了書(shū)畫(huà)裝裱技藝，就不可能留有現(xiàn)存于世的如此眾多的丹青墨跡。

傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)裝裱技藝皆為手工裝裱，以口授心傳的師承制方式代代相傳。由于我國(guó)各地氣候、物產(chǎn)等差別較大，書(shū)畫(huà)裝裱在形式、技法上均有差異，故有南裱和北裱之分。但無(wú)論是南裱，還是北裱，通常都要經(jīng)過(guò)清洗、揭心、托心、全色、覆背、砑裝等20多道細(xì)致、復(fù)雜的工序。尤其是對(duì)于年代久遠(yuǎn)的書(shū)畫(huà)作品，每一個(gè)環(huán)節(jié)處理不當(dāng)都有可能對(duì)書(shū)畫(huà)造成很大，甚至是難以彌補(bǔ)的損傷。

書(shū)畫(huà)裝裱發(fā)展到當(dāng)代，出現(xiàn)了機(jī)械裝裱。機(jī)械裝裱采用薄膜熱壓或者膠膜復(fù)合的方法，將畫(huà)心和裝裱材料進(jìn)行粘合。由于新工藝可以省略“貼墻”和“上稈”，省工、省力、省時(shí)，被一些書(shū)畫(huà)裝裱店用于裝裱新畫(huà)。但因其加熱對(duì)古書(shū)畫(huà)有損害，且二次裝裱難以揭開(kāi)，特別是對(duì)破舊書(shū)畫(huà)畫(huà)心的處理效果及可靠性有待提高，機(jī)械方法在傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱方面尚難勝任。因此，古舊書(shū)畫(huà)的保護(hù)仍離不開(kāi)手工裝裱。

人員少、學(xué)歷低、職稱(chēng)低、流失多

俗話(huà)說(shuō)“三分畫(huà)，七分裱”，裝裱在書(shū)畫(huà)作品中的價(jià)值可見(jiàn)一斑。但我們將目光投到當(dāng)代卻發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱技藝現(xiàn)狀不容樂(lè)觀。用“武”之地雖大，但“武林”太小且“武功”不強(qiáng)。幾乎所有博物館都藏有書(shū)畫(huà)；在藝術(shù)市場(chǎng)上，大多數(shù)拍賣(mài)公司和大多數(shù)拍賣(mài)活動(dòng)，書(shū)畫(huà)作品不可或缺，撐起了大半個(gè)江山。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的火旺，帶動(dòng)了書(shū)畫(huà)裝裱業(yè)的蓬勃發(fā)展，有的地方裱畫(huà)廠、裱畫(huà)店鱗次櫛比，好一派繁榮氣象！然而，這些廠店，絕大多數(shù)只能為新畫(huà)裝裱，采用的也是速成的機(jī)械裝裱法。真正掌握傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱技藝，能夠承擔(dān)古舊書(shū)畫(huà)文物修復(fù)裝裱保護(hù)的裝裱師，寥若晨星，且這些晨星又多集中在文博系統(tǒng)。

據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)修復(fù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)和浙江杭州寶善堂工作室的初步統(tǒng)計(jì)，目前省級(jí)以上博物館能夠獨(dú)立從事古代書(shū)畫(huà)修復(fù)的裝裱師不過(guò)幾十名。作為中國(guó)最大的博物館，北京故宮博物院收藏古書(shū)畫(huà)作品15萬(wàn)件左右，近千件系一級(jí)文物（其中元代以前精品700余件），幾乎囊括了中國(guó)書(shū)畫(huà)發(fā)展各歷史時(shí)期的名家名品。這些作品中，有不少是稀世之珍，或?yàn)闅v經(jīng)劫難流傳下來(lái)的孤本真跡，或?yàn)槊佬g(shù)史上大師巨擘的銘心之作?？墒?，擔(dān)此大任的裝裱科14人有近90%年過(guò)半百，能修裱舊畫(huà)的11人。這還是調(diào)查中修復(fù)裝裱人員最多的單位。上海博物館萬(wàn)余件書(shū)畫(huà)藏品中，不乏晉、唐、宋、元等名家精品，至于明清書(shū)畫(huà)家的作品，既精湛且富有系統(tǒng)性、代表性畫(huà)家的卷軸都在數(shù)十件以上，是江南書(shū)畫(huà)匯集的所在。而修復(fù)裝裱師只有6位，其中3 位即將退休。上海博物館沈先生說(shuō)，上博書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱量很大，下一代都修不完，同時(shí)還要支援國(guó)內(nèi)外其他單位修復(fù)裝裱珍貴的文物。中國(guó)國(guó)家博物館館藏書(shū)畫(huà)文物26481件，每年待修復(fù)裝裱的約500件，修復(fù)裝裱師3人，還需承擔(dān)繁重的臨時(shí)任務(wù)。南京博物院藏約7800件書(shū)畫(huà)，修復(fù)裝裱人員5位；浙江省博物館藏30000余件，每年更換4次陳列，修復(fù)裝裱人員只有２名；與湖南省博物館近萬(wàn)件書(shū)畫(huà)作品相對(duì)應(yīng)的是修復(fù)裝裱人員只有師徒２人。

省級(jí)博物館從事書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱的人員普遍學(xué)歷偏低，特別是藝精技高的資深修復(fù)師，多是學(xué)徒出身，一般為初高中畢業(yè)，甚至初中沒(méi)畢業(yè)，經(jīng)過(guò)幾十年的勤學(xué)苦練，已經(jīng)完全有能力擔(dān)綱修復(fù)重要的書(shū)畫(huà)文物。由于學(xué)歷低，文化水平不高，又不懂外語(yǔ)，評(píng)職稱(chēng)時(shí)很難過(guò)考試關(guān)，盡管有關(guān)部門(mén)規(guī)定可以不考外語(yǔ)，但古漢語(yǔ)對(duì)于這些術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻的人才而言，也非易事。因而很多人臨到退休才評(píng)上中級(jí)職稱(chēng)，或連中級(jí)都評(píng)不上。于是，出現(xiàn)了令人尷尬的現(xiàn)象：具有幾十年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、身懷絕技的師傅沒(méi)評(píng)上職稱(chēng)，剛工作五六年的徒弟卻評(píng)上了。僵化的職稱(chēng)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)重挫傷了師傅們的工作熱情，徒弟的職稱(chēng)比師傅高了，待遇也上去了，師傅也就不再愿意教授徒弟，一些絕活、絕招也就不再傳授了。上海博物館6位修復(fù)裝裱師，３位老師傅有副高職稱(chēng)，這可能算最好的了。據(jù)上博文物修復(fù)研究室沈先生講，老師傅們的職稱(chēng)是由上海人事局根據(jù)他們的業(yè)績(jī)?cè)u(píng)定的，沒(méi)有參加文化考試。此法對(duì)于其他地方處理類(lèi)似情況，應(yīng)是可以借鑒的。

書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱隊(duì)伍如此弱小，與得不到重視不無(wú)關(guān)系。有些單位讓修復(fù)裝裱人員長(zhǎng)期坐冷板凳，不幫助他們提高文化水平，不針對(duì)實(shí)際情況解決他們包括待遇偏低在內(nèi)的各種困難，反而將他們調(diào)離改行。由于待遇低，也有一部分書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱人員游離在外。1978年，國(guó)家文物局委托安徽省文物部門(mén)舉辦書(shū)畫(huà)修復(fù)培訓(xùn)班，歷時(shí)一年半，培訓(xùn)學(xué)員30多人，在業(yè)界號(hào)稱(chēng)“黃埔一期”，如今仍堅(jiān)持從事書(shū)畫(huà)裝裱的僅10多人。就是我國(guó)現(xiàn)有的這支只有幾十名修復(fù)裝裱師的隊(duì)伍，多半又面臨退休。

因襲經(jīng)驗(yàn)、缺乏研究

書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱如此慘淡，究其原因，除了客觀因素外，部分從業(yè)人員的主觀努力也有不足。書(shū)畫(huà)裝裱，特別是舊書(shū)畫(huà)的裝裱和修復(fù)，涉及物理、化學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、文字學(xué)、篆刻學(xué)、造紙、輕紡、色彩、文博研究、環(huán)境保護(hù)等多門(mén)學(xué)科，技術(shù)含量和藝術(shù)含量都很高。傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱技術(shù)，基本上是沿師承制方式承傳下來(lái)的。紙張的薄厚及橫豎紋理、漿糊稀綢與生熟，縑絹纖維的粗細(xì)和色彩的濃淡輕重，及行刷時(shí)用力的大小與快慢、去污去霉等等，全憑經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)，經(jīng)師傅口傳身授、長(zhǎng)期摸索出來(lái)的。從業(yè)人員低頭干活的多，抬頭看路、坐下來(lái)思考的少；強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng)技藝的多，琢磨傳統(tǒng)保護(hù)技術(shù)內(nèi)涵的科學(xué)成分的少，突破師傅所傳技藝之囿、對(duì)其工藝合理性進(jìn)行科學(xué)分析的就更少。因過(guò)于重視縱向傳承，忽視橫向借鑒，加上缺乏理性思考和科學(xué)分析，書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱趨于封閉，與別的技術(shù)、別的行業(yè)對(duì)話(huà)的機(jī)會(huì)太少，難以得到社會(huì)廣泛承認(rèn)和重視也就在所難免了。另外，一些資深書(shū)畫(huà)修復(fù)師，還要承擔(dān)許多新畫(huà)的裝裱任務(wù)，使得本就非常薄弱的力量（相對(duì)于大量急需修復(fù)的珍貴書(shū)畫(huà)文物而言），顯得更為薄弱了。

傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱能走到今天，其強(qiáng)勁的生命力不言自喻?？墒牵鎸?duì)繁重的修復(fù)裝裱任務(wù)，面對(duì)殘酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱技藝應(yīng)該如何走出時(shí)下的窘?jīng)r，走上現(xiàn)代化道路呢？傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的修復(fù)裝裱還要因襲過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)之法嗎？

源于生活的科技和藝術(shù)都要反映時(shí)代精神，唯其如此才具有生命力，并體現(xiàn)出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精神。傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱技藝也不例外，它的發(fā)展并不只是形式的翻新或手段的嫻熟，而應(yīng)有理論上的創(chuàng)新和技術(shù)上的突破。應(yīng)該加強(qiáng)書(shū)畫(huà)修復(fù)裱技的科技研究，并把研究工作完全融入書(shū)畫(huà)文物的修復(fù)實(shí)踐之中，這樣才不至于研究與修復(fù)脫節(jié)，形成“兩張皮”。和其他文物的修復(fù)一樣，修復(fù)裝裱師在修復(fù)一幅書(shū)畫(huà)作品前，應(yīng)該充分利用現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)技藝的各種方法、手段，對(duì)書(shū)畫(huà)的材質(zhì)、構(gòu)成、粘結(jié)劑等進(jìn)行定性定量分析，盡可能多地取得科學(xué)數(shù)據(jù)——化學(xué)的、物理的、生物的，等等，并通過(guò)這些數(shù)據(jù)來(lái)了解病變的原因和程序，以便制定出科學(xué)的修復(fù)裝裱方法。書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱人員不應(yīng)滿(mǎn)足于做一個(gè)裱糊匠，他首先應(yīng)該是一個(gè)兼科技工作者和藝術(shù)工作者于一身的“雜家”，要懂得多、會(huì)的多，見(jiàn)多識(shí)廣，博學(xué)勤研，博通博精。不僅要知其然，更要知其所以然。只有這樣，才能明白傳統(tǒng)技藝的科學(xué)內(nèi)涵。掌握了傳統(tǒng)技藝的科學(xué)真諦，方可舉一反三，觸類(lèi)旁通，不再停留在原有的經(jīng)驗(yàn)階段，與人交流時(shí)就不會(huì)言必稱(chēng)“師傅是這么教的”了?？上驳氖牵恍﹩挝缓蛷臉I(yè)人員在努力提高自身素質(zhì)，沿著科學(xué)和藝術(shù)之路平行發(fā)展了。在北京故宮與美國(guó)合作保護(hù)故宮倦勤齋項(xiàng)目中，裝裱修復(fù)工作者已經(jīng)嘗試對(duì)通景畫(huà)研究，并對(duì)修復(fù)裝裱中使用的材料等進(jìn)行分析，取得較滿(mǎn)意的成果。杭州寶善堂裱畫(huà)工作室正在著手收集、整理全國(guó)的修復(fù)裝裱經(jīng)驗(yàn)，并予以分析，期待形成規(guī)模之勢(shì)。獨(dú)木難成林，2005年，在杭州和北京相繼召開(kāi)裝裱技術(shù)研討會(huì)，他們希望通過(guò)各種可能的形式，溝通書(shū)畫(huà)裝裱同行，朝研究方面發(fā)展。

復(fù)興傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱，人才是關(guān)鍵。大力培養(yǎng)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱人才已是刻不容緩。人才隊(duì)伍該怎么建設(shè)，如何改變目前青黃不接的狀況，還要沿襲一貫的師承制嗎？

北京故宮博物院已經(jīng)開(kāi)始吸收大學(xué)畢業(yè)生從事傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱工作了。該院科技部主任李化元認(rèn)為，“師承制”還得有，但要和過(guò)去的師承制有所不同，應(yīng)有更高的要求；要建立師徒之間的責(zé)任制，明確彼此的權(quán)利、義務(wù)、責(zé)任，師傅有責(zé)任、有義務(wù)教徒弟，要有培訓(xùn)計(jì)劃，徒弟不管文化素質(zhì)多高，剛進(jìn)入這一領(lǐng)域，首先必須尊重師傅，學(xué)好傳統(tǒng)技術(shù)，要結(jié)合學(xué)到的書(shū)本知識(shí)，在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、分析問(wèn)題，尋找解決問(wèn)題的辦法。記者在中國(guó)文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)和故宮聯(lián)合舉辦的傳統(tǒng)裝裱技術(shù)研討會(huì)上得知，吉林一所大學(xué)成立了書(shū)畫(huà)裝裱專(zhuān)業(yè)并于2002年招收了第一屆學(xué)生12名。但據(jù)了解，迄今為止，這個(gè)專(zhuān)業(yè)仍?xún)H此一屆。

傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱技藝本身也是寶貴的文化遺產(chǎn)，如何承傳、發(fā)展，涉及到方方面面，也需要各方面共同努力。