一、民間藝術檔案征集工作中的問題及原因

(一)征集對象的現(xiàn)狀、問題及原因

1、民間藝人的自身水平及個人經(jīng)歷影響征集工作的順利開展

一般來說，民間藝人文化水平偏低，具有勤勞、忠厚、誠懇、爽直的性格；經(jīng)歷坎坷，對陌生人存有戒心：目前，民間藝人的人數(shù)急劇減少。以上三點不同程度地影響著民間藝術征集工作的開展。當前，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保存與傳承日益受到公眾的重視，社會各界與民間藝人頻繁接觸，并通過不同方式從他們手里獲得重要的藝術品。在此過程中，往往會出現(xiàn)藝術品破損、丟失或變相截留等問題，引起藝人的不滿，致使其與社會接觸戒心很重，影響了檔案的征集。另一方面．民間藝人數(shù)量銳減，如舊時北京平谷地區(qū)皮影戲團有四十多家，每個戲團有藝人十人左右，制作皮影人的藝人也有二十多人，全部是胡莊村人，屬同一家族。然而現(xiàn)在，平谷地區(qū)制作皮影人只有胡長友一人，會演皮影戲的藝人也就五六人，還組不成一個戲團，況且他們年歲已高、身體狀況不好。這些現(xiàn)狀在老人的心里留下很深的烙印，直接影響我們開展民間藝術檔案征集工作。

2、民間藝術衰退或消失造成征集對象內(nèi)容的不完整

民間藝術的存在具有一定的民俗淵源、一定的地域性和一定的時效性，不同民俗、不同地域、不同時間的藝術活動是有差異的。例如陜西皮影和北京皮影二者就有明顯區(qū)別，北京皮影主要使用驢皮制作、個頭大，陜西皮影主要使用牛皮制作、個頭?。罕本┢び按竽懣鋸垼兾髌び叭嶂杏袆?；北京皮影演唱時使用啞嗓，陜西皮影演唱時使用秦腔寬音大嗓。而且，不同的時期藝術活動的表現(xiàn)形式也是有所區(qū)別的。在全球化、現(xiàn)代化的背景下，文化受到了空前的沖擊，面對這個巨大的沖擊，民間藝術也漸漸失去了原有的存在土壤和社會環(huán)境。當今，有些民間藝術存在的固有環(huán)境正在消失，藝術的內(nèi)容和形式停止了新產(chǎn)生和發(fā)展，民間藝術原有存量也正逐漸減少，甚至不齊全。例如在平谷地區(qū)，舊時三十多個村莊有皮影戲團，然而現(xiàn)在一個也沒有了，皮影藝術全套藝術已經(jīng)不完整．平谷地區(qū)皮影制作還有，但演皮影藝術的沒有，而且演出皮影戲的市場幾乎沒有，舊時平谷地區(qū)各個村莊經(jīng)常性地有皮影戲演出，現(xiàn)在已經(jīng)幾年沒有在本地區(qū)出現(xiàn)過皮影戲演出了。

(二)檔案館征集能力薄弱

當前，開展民間藝術收集的部門和人員很多，除了檔案部門，還有地方文化部門和收藏人士。三者比較，檔案館資金少，更沒有開展民間藝術檔案征集的專項資金；檔案館人員少，沒有專人負責民間藝術征集工作；檔案館人員對民間藝術缺乏了解，不能對民間藝術進行準確鑒定，因此影響征集的質(zhì)量。檔案館沒有收入，資金全部靠財政撥款，區(qū)縣級檔案館收集經(jīng)費沒有保證，尤其針對民間藝術檔案征集更沒有專項經(jīng)費。要收集民間藝術檔案，只能靠民間藝人無償提供即捐贈或寄存，無法通過購買的形式獲得民間藝術檔案，尤其對本地區(qū)惟一的、價值大的民間藝術檔案的征集非常難。例如平谷區(qū)檔案館征集驢皮影藝術檔案時，平谷區(qū)文委也在收集驢皮影藝術的有關實物，而且文委負責本區(qū)民間藝術的管理和研究，他們對民間藝術非常了解，有對民間藝術獎勵的專項經(jīng)費。據(jù)皮影藝人胡長友老人介紹，文委從二十世紀八十年代后期就與老人接觸，始終沒間斷，他們對皮影藝術的整體情況非常了解。

二、措施與對策

1、加強與民間藝人的溝通

邀請民間藝人親臨檔案館，消除隔閡；通過第三人引薦，開展征集工作。針對民間藝人文化水平低、對檔案局(館)的特點不了解，在開展征集工作之前邀請民間藝人親臨檔案局(館)，通過自身的感知使他們了解檔案館。在他們對檔案館感知的過程中，檔案館工作人員結(jié)合工作環(huán)節(jié)．向民間藝人詳細介紹自身機構(gòu)詳情，包括自身機構(gòu)的發(fā)展歷史及性質(zhì)、工作職能、服務對象、自身優(yōu)勢和發(fā)展趨勢等。

例如。平谷區(qū)檔案館在開展民間藝術檔案征集工作之初，邀請六位民間藝人代表到檔案館，通過眼看使他們對檔案館的外觀和工作環(huán)境一目了然。在隨后的座談當中，工作人員向藝人介紹檔案館的職能，之后，征集人員帶領民間藝人參觀了查檔接待室、檔案庫房、專項展覽。參觀中藝人們與正在查閱檔案人員進行交談，證實了查檔人員不僅有政府機關領導，而且有普通百姓；通過參觀庫房，他們看到庫房的環(huán)境，工作人員也介紹了檔案的保護措施：在旅游資源展廳，他們看到實物展品多數(shù)是自己熟悉的物品，通過工作人員介紹，他們表示這些文字材料也曾聽說過，所有展品都是實實在在的，經(jīng)過系統(tǒng)加工整理和展示，可以很好地宣傳平谷和個人。參觀所有展覽(如奇石展、名人書畫展等)之后，工作人員又介紹了檔案館對館藏資源的開發(fā)利用情況。通過眼看、耳聽，藝人對檔案館有了詳細的了解。

針對民間藝人對陌生人存有戒心的現(xiàn)狀，征集人員在開展工作時可以充分利用個人的關系網(wǎng)，如通過親戚引薦，與民間藝人接觸，取得藝人信任后，再開展征集工作。例如平谷區(qū)檔案館收集的第一個民間藝術檔案——驢皮影藝術檔案，就是通過征集人員的親戚引薦，開始接觸皮影老藝人，最后征集到皮影人制作檔案。不僅如此，通過皮影老藝人胡長友老人引見，我們又認識了刺繡老藝人胡玉芝及其他六位獲得“京都巧娘”稱號的民間藝人，經(jīng)過努力，這些民間藝人的手工藝品也成功征集進檔案館。

2、口述檔案作為民間藝術檔案缺失的補充

針對民間藝術檔案不完整的現(xiàn)狀，只有通過對民間藝人的口述資料的收集，和將表演進行錄制等手段，來達到對民間藝術檔案不完整的補充。比如平谷區(qū)檔案館對本地區(qū)惟一的驢皮影藝術檔案的收集，當前本區(qū)驢皮影藝人只有一人，而且此藝人擅長制作皮影，現(xiàn)有的皮影人制作檔案齊全，如皮影成品的制作工藝、工藝流程、加工器械。相關文字材料和各種皮影成品等，但他對演唱皮影戲不擅長。而且演唱的相關藝術檔案不齊全，那么皮影戲的演唱檔案就只能通過對此藝人口述資料的收集和對表演進行攝像、錄音，然后轉(zhuǎn)化成電子產(chǎn)品進行收集。這樣才能夠保證民間藝術檔案收集相對完整。

3、合理獲取并有效利用資金

對有限資金合理利用，并通過民間藝術檔案的開發(fā)利用獲取征集資金，可以確保工作得以延續(xù)。檔案館征集資金有限，民間藝術檔案征集要打開局面，應先選出本地區(qū)惟一的或即將消亡的民間藝術作為重點征集對象，對被征集進館的民間藝術檔案所有人頒發(fā)榮譽證書，對有杰出價值民間藝術檔案的所有人頒發(fā)獎金，提高捐贈者的積極性；其次利用民間藝術檔案進行宣傳活動，以提高社會的重視程度，對有購買民間藝術品愿望的觀眾，可引薦給各民間藝人，提高藝人收入；同時，與民間藝人合作開發(fā)利用藝術檔案，對民間藝術檔案系統(tǒng)整理、組織編研，制作成電子資料或紙質(zhì)書籍，作為研究、學習或傳承的專業(yè)資料銷售，從中獲得報酬與藝人共享。通過利用民間藝術檔案創(chuàng)收資金，緩解檔案館征集民間藝術檔案資金短缺的狀況，保證民間藝術檔案征集工作繼續(xù)開展。例如，去年平谷區(qū)檔案館在的民間藝術檔案征集中，就向捐贈、寄存檔案的六位藝人頒發(fā)了證書。尤其對捐贈檔案價值高的皮影藝人——胡長友、刺繡藝人——胡玉芝還頒發(fā)了獎金。檔案館在去年舉辦的旅游資源展覽中充分利用了這些民間藝術檔案，展覽也給藝人帶來了收入。

作者單位：北京市平谷區(qū)檔案局