今年的Arco

今年的Acro有來自全世界的218家畫廊，這其中四成左右是西班牙畫廊，并有14家韓國畫廊參加其主題國“當(dāng)今韓國”項(xiàng)目，4家來自中國的畫廊參加了“人民公園”的項(xiàng)目。整個展會中西班牙語系的人士人頭攢動，但也頻繁可見亞洲面孔。

Arco能夠達(dá)到今天的成就，和來自其政府或者說皇家的大力支持是分不開的，這種支持不僅是口號上的，而是很實(shí)在的資金支持。使得Arco不僅有良好的場館和展出環(huán)境更是有底氣去組織大型的研討會和各種交流項(xiàng)目(向數(shù)百位國內(nèi)外的學(xué)者和策展人發(fā)出邀請，提供機(jī)票、住宿和講座費(fèi)等)，不計(jì)成本地邀請其他重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)如Artforum雜志和Tacshen出版社等參加。同時政府明確地號召并鼓勵國內(nèi)各種美術(shù)館和收藏機(jī)購買收藏作品，從Arco基金會到馬德里的三大美術(shù)館(普拉多美術(shù)館、瑞納·索非亞當(dāng)代藝術(shù)館、蒂森·波那米薩美術(shù)館)，以及萊昂當(dāng)代美術(shù)、加列侯當(dāng)代美術(shù)館、HAPFRE基金會等都帶著預(yù)算前來進(jìn)行年度“消費(fèi)”。這種美術(shù)館級的收藏項(xiàng)目對許多畫廊有著非常大的吸引力。當(dāng)然這種政府扶植的策略在取得民間組織難以企及的成就的同時，也使得這一藝術(shù)博覽會有著某種“國營”色彩，政治與外交的目的非常明顯。

整體來看今年的博覽會現(xiàn)場，作品多以好看好賣的架上作品為主，大型裝置、多媒體作品及實(shí)驗(yàn)色彩濃厚的作品并不多。有幾家畫廊在展示著現(xiàn)代主義的大師之作，但不知是否是由于2003年畢加索作品在展場失竊事，總體上這類型的畫廊非常少，所呈現(xiàn)的也多是小型雕塑或是小型繪畫、素描。大手筆的現(xiàn)代主義作品非常少，完全無法和Basel博覽會相提并論。

在當(dāng)代方面有很多非常顯眼的著名作品，比如Galeria Elvira Gonzalez帶去的美國藝術(shù)家丹·佛萊文在1985年創(chuàng)作的燈光裝置作品；剛剛在紐約MOMA舉行個展的加拿大藝術(shù)家Jeffwall的作品；有家墨西哥的畫廊整個攤位全部展示著Jeff Koons的大型作品；當(dāng)紅藝術(shù)家Julian Opie也讓人印象深刻，不僅由英國大牌畫廊Lisson代理，更是在許多畫廊的攤位上出現(xiàn)，連馬德里城區(qū)中一家住滿藝術(shù)界人士的Boutique Hotel都收藏了他的作品并在大堂展示播放。所有的交易價格以歐元為單位，而非美元報(bào)價，無形之中感覺藝術(shù)品的價格在整體上漲。和整個歐洲的局面一樣，價格不超過萬歐元的年輕藝術(shù)家作品還是很多。

但是對于非西語系統(tǒng)的人來說，博覽會的呈現(xiàn)上帶來的信任感不夠強(qiáng)烈，mce booth“好看”的攤位很多，但很多也僅僅是好看而已。某些好看的攤位甚至有著電影搭景效果，猛一看都很像某大師之作，但細(xì)看標(biāo)簽又完全不是。就如同在美術(shù)館看杰克遜·波洛克的作品，最俗套的一句感慨就是：這么隨便畫畫我也可以啊?？梢援嫵扇绱说拇笥腥嗽冢艹蔀椴蹇说闹挥羞@么一個人。還有一家西班牙畫廊叫做Hy Name’s Lolita Art，我的名字叫洛麗塔。當(dāng)然了，畫廊的名字無可厚非，但展出的作品實(shí)在不敢恭維。盡管如此，現(xiàn)場的成交量卻必定是很客觀的，有個別畫廊另租一個攤位做庫房，主攤位上賣完了的畫立刻去庫房取新的掛上。

碰到同行的中國收藏家表示，參加這種國際級的博覽會還是很開眼界，看到 些感興趣的作品，價格也并不貴，但是總體感覺對畫廊和藝術(shù)家很多都不知出處，看了藝術(shù)家的簡歷也有點(diǎn)不知所云，最終沒有購買。和他一樣，大部分非西班牙語系越洋而去的參觀者或收藏家都是持觀望狀態(tài)。

主題國——韓國文化年

1994年起Arco建立了“邀請榮譽(yù)主題國”制度：即每年邀請一個國家作為該屆藝術(shù)博覽會的主題國。參加過這一單元的國家先后有法國、意大利、奧地利等。都得到了參與國政府、文化部的贊助支持，這一單元充分調(diào)動了國家文化戰(zhàn)略與輸出的積極性，將國家資源與以個體為單位而努力的畫廊資源整合，共同呈現(xiàn)給觀眾。

今年也不例外，主題國家為韓國，其主題展名為Korea Now，當(dāng)今韓國。14家韓國畫廊集體亮相，包括了我們熟知的Arario畫廊、Hyundai畫廊、Gana畫廊、Park Art、Cais畫廊、Kukje畫廊等，但是最近在北京開了分支的韓國著名畫廊PKM畫廊并未出現(xiàn)。該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人Jungwha Kim申稱此次項(xiàng)目是為了全面地介紹和推進(jìn)韓國當(dāng)代藝術(shù)，讓歐洲和世界認(rèn)識到除了電器、汽車及與北韓的關(guān)系而聞名的韓國也有著豐富且活躍的當(dāng)代藝術(shù)世界。為了響應(yīng)這一項(xiàng)目，韓國領(lǐng)導(dǎo)人出席了Arco的開幕儀式，黑色西裝的保安排成長龍。這種政治保護(hù)下的形式，使得Arco成為博覽會中雖然不是最頂級或最奢侈，但是最嚴(yán)格的，進(jìn)出門都需要安榆。

政府官員的到來規(guī)模隆重、發(fā)言冗長，但此單元確實(shí)體現(xiàn)了韓國畫廊的強(qiáng)大實(shí)力。Gana畫廊專門用一個攤位展了最近幾年比較炙手可熱的藝術(shù)家Yong Hoji用廢日輪胎切割而重新做成的十余件雕塑裝置，筆者先后兩次路過，負(fù)責(zé)人都在忙著貼紅標(biāo)。近幾年，數(shù)家韓國畫廊都與中國藝術(shù)家展開了程度不一的合作，不過此次他們帶去的都是韓國本土藝術(shù)家，包括許多非常年輕的新星藝術(shù)家。Hyundai畫廊帶去了他們的兩位韓國藝術(shù)家KimJoon和Bae doonsung。Arario畫廊OsangGwon、Dongwook Lee、YoonyoungPark。Park Ryu Sook畫廊只做了一位年輕藝術(shù)家Kwon Ki-Soo的個展，其色彩鮮艷，構(gòu)圖活潑，與中國的七零后藝術(shù)家的某些面貌頗為相似，很遺憾當(dāng)時沒有詢問價格，不過相信是遠(yuǎn)不如中國同年齡的藝術(shù)家。

出名的研討會

Arco和紐約Armory Show軍械庫博覽會在這個冬天平分秋色，因?yàn)榻衲甑腁rmory比往年的早，所以兩個活動都趕在了二月的中下旬?；旧蠀⒓拥漠嬂榷疾惶骖?。去年的Armory Show的門票就要一千美元，惹來一片罵聲，但今年反映頗佳。以往的Arco都以其論壇活動的出色而出名，但今年似乎并不是反響很好。前面談到了Arco由于來自官方的支持所以有能力也有心認(rèn)真組織研討會，本次Arco國際當(dāng)代藝術(shù)專家論壇會邀請多位在藝術(shù)領(lǐng)域里的知名專業(yè)人士來參加演講。

論壇中“亞洲地圖”單元由西班牙巴塞羅那亞洲之家(CASA ASIA)的負(fù)責(zé)人Menene Gras策劃組織。連續(xù)三年以來，該論壇已邀請很多亞洲當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)藝術(shù)人士，建立了一個共同及長久的信息交流網(wǎng)。今年，中國國際畫廊博覽會的總監(jiān)王涵小姐、策展人盧迎華、策展人黃篤、評論家田霏宇PhilipTinari受邀在此次論壇中發(fā)言，分別從中國市場、現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)家狀態(tài)、海外觀點(diǎn)等方面介紹了中國當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境及特點(diǎn)。但遺憾的是，經(jīng)過精心組織過的論壇活動并沒有很好地宣傳以致觀眾寥寥，很多人都不知道或者根本沒找到活動場地。

中國部分——人民公園

十年前香格納畫廊就曾前往參加Arco博覽會，近幾年亦安畫廊、現(xiàn)在畫廊、空白畫廊等也都在這博覽會出現(xiàn)過。不過普遍反映在Arco的生意情況并不好，歐洲普遍還是認(rèn)為中國藝術(shù)家的作品太貴難以接受，甚至兩位中國畫廊家干脆放下自己生意不做，去買了一些歐洲藝術(shù)家的作品回來。盡管如此，中國畫廊前去參加，吸取一些國際博覽會的操作經(jīng)驗(yàn)還是很有必要的。

今年參加盧迎華所策劃的“人民公園”主題的中國畫廊有四家，分別是：北京u空間帶去了陳劭雄與劉鼎的繪畫與錄像作品，唐人畫廊帶去尹朝陽的繪畫與雕塑作品，麥勒畫廊帶去了艾未未的裝置作品，泰康畫廊帶去顏磊與洪浩的作品以及謝文躍的攝影作品。策展人盧迎華說：這項(xiàng)目“既是個展覽計(jì)劃，也是一個引子，希望起到拋磚引玉的作用，從各個角度探索和討論大眾的集體意識及塑造和開發(fā)這種集體意識的各種體系性的力量。這個多層次的項(xiàng)目所呈現(xiàn)的藝術(shù)項(xiàng)目結(jié)合了藝術(shù)家本能的美學(xué)感知力和在這個混亂的時代中形成的視角并對其所做出的反應(yīng)，從而探密深究現(xiàn)實(shí)中噯昧和灰色的地帶”。這一項(xiàng)目中所呈現(xiàn)的作品都是來自于這些活躍、富有創(chuàng)造力并已經(jīng)建立起自己的聲譽(yù)與市場的藝術(shù)家，作品也都是這些藝術(shù)家非常具有代表性的作品。除此之外，還有瑪蕊拉畫廊帶去陳可與韓雅娟的作品，LA畫廊也帶去了幾位中國藝術(shù)家的作品，西班牙的GaleriaMoriarty畫廊展出的是翁奮的攝影作品。

在博覽會結(jié)束之時并未明確聽到中國畫廊作品出售的消息，但是詢問和預(yù)訂的人不少。麥勒畫廊用整個攤位只展示了艾未未的木材裝置，售價高達(dá)三十萬歐元，而唐人畫廊所帶的尹朝陽的詩人系列，許多人都中意其繪畫，但畫廊為尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作不愿將此系列的繪畫與雕塑拆開銷售，而期待更理想的買家。

如果要用一句話結(jié)束此文的話，那我只好說：如果你想買中國當(dāng)代藝術(shù)，那就多去參觀CIGE博覽會；如果想看最頂級的國際當(dāng)代藝術(shù)，那就去參觀Basel博覽會；如果想看最“酷”的作品去Frieze博覽會，Arco去一次就可以了。