藝術(shù)品投資，能令收藏愛好者無限歡欣，也能令其追悔莫及!盡管奈斯比特和阿伯丹曾經(jīng)預(yù)言，在21世紀，藝術(shù)品投資將取代證券投資和房地產(chǎn)投資，成為人類主要的投資方式。雖然到目前為止，他們的預(yù)言仍然缺乏實證研究的支持，但目前一股“全民”收藏的熱潮己開始席卷華夏大地，藝術(shù)品正在成為繼證券和房地產(chǎn)之后的第三大投資熱點。但，收藏是一門學(xué)問，而且是門門檻極高的學(xué)問，無論是新手，還是老手，一個眼力不準的疏忽就容易被“挨”上一刀!那么，藝術(shù)品投資的入門要領(lǐng)到底是什么呢?

一、講究品質(zhì) 贗品比率越來越高

在藝術(shù)品市場上，流傳著這樣一句話： “藝術(shù)贗品的交易，賺錢僅次于販賣軍火和毒品?！睘榱四踩「哳~利潤，古今中外都存在著大量偽造藝術(shù)品的現(xiàn)象。就目前的情況而言，在藝術(shù)品市場上贗品數(shù)量最多的藝術(shù)品種類，主要集中在書畫、瓷器、家具和玉器等方面。那么，藝術(shù)品投資的品質(zhì)風(fēng)險究竟有多大?換句話說，在藝術(shù)品市場上“看朱成碧”的概率到底有多高’在2003年舉辦的“肇慶市首屆古玩鑒賞交流會”期間，國家文物鑒定委員會委員董福麟、蘇玉明和宋韌，對來自于廣州、東莞、肇慶、佛山等地的收藏者所帶來的400多件藝術(shù)品進行了鑒定。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，除了四五件是真品，并且具有很高的收藏價值以外，絕大多數(shù)都是贗品。在2005年舉辦的“世界博物館日”專家鑒寶會上，出現(xiàn)了近千名收藏者搶購300張門票，甚至出現(xiàn)了“黃牛”倒票的現(xiàn)象。但是，在鑒寶會結(jié)束之后，鑒定專家們卻發(fā)現(xiàn)，收藏者的九成“寶貝”都是贗品，有的書畫甚至還是印刷品。

故宮博物院研究員周南泉指出，在藝術(shù)品市場上，古玉器的贗品數(shù)量約占古玉器總量的90％左右；故宮博物院研究員楊靜榮也發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)品市場上，古陶瓷的贗品數(shù)量高達古陶瓷總量的第5名左右。書畫造假的情況也非常嚴重。故宮博物院研究員楊新甚至認為，目前我們正處于中國歷史上的第四次書畫作偽高潮(前三次書畫作偽高潮分別發(fā)生在北宋后期、明代后期，以及晚清至民國初年)。而且，第四次書畫作偽高潮“其來勢之迅猛、‘從業(yè)’人員之眾多，贗品偽作毫不羞澀地招搖過市，更是人們始料不及的”?，F(xiàn)在的書畫作偽，已經(jīng)發(fā)展到了專業(yè)化運作、流水線生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的程度了。在地攤交易市場和門店交易市場上，各類書畫贗品更是五花八門。據(jù)北京市文物局的有關(guān)負責(zé)人透露，在北京的藝術(shù)品市場上，贗品比例高達90％左右。中西部地區(qū)的情況要稍微好一些，但同樣不容樂觀。例如，據(jù)安徽省文物局的有關(guān)負責(zé)人介紹，在合肥的藝術(shù)品市場上，贗品比例同樣高達80％左右。因此，對于藝術(shù)品投資而言，品質(zhì)風(fēng)險不容忽視。

二、注意品相 兼具善、精、稀、美特征的藝術(shù)品不多見

絕大多數(shù)收藏者都傾向于購買具有“善”(完整無缺)、“精”(工藝精湛)、“稀”(世間少有)、“美”(美妙絕倫)這四個特征的藝術(shù)品。當(dāng)然，要得到一件兼具善、精、稀、美特征的藝術(shù)品談何容易?事實上，那些歷經(jīng)了歲月磨難的藝術(shù)品，能夠劫后余生已是大幸，能夠完好如初者，又能有幾件?收藏者實際上也明白這個道理，否則，怎么會有這么多的能工巧匠們費盡心思地“做舊”呢?當(dāng)然，需要指出的是，對于不同種類的藝術(shù)品而言，品相對藝術(shù)品價格的影響是不盡相同的。即使是對于同一種藝術(shù)品來說，也要根據(jù)具體的情況加以分析。舉例來說，在相當(dāng)長的一段時間里，收藏者普遍認為，瓷器的殘器具有研究價值，但并不具有太高的市場價值。如果瓷器有瑕疵、缺足、崩裂、脫釉等現(xiàn)象，對瓷器價格的影響是非常之大的。

可是，在近幾年的藝術(shù)品市場上，情況卻發(fā)生了微妙的變化。在一些中小型拍賣會上，殘器的成交價格和成交數(shù)量一直在不斷攀升，一些殘器的成交價格甚至出人意料地超過了同類的完整器。例如，在中國嘉德第82期周末拍賣會上， 一只明代崇禎年間的青花花鳥筒瓶(口微傷)以68200元成交。在北京翰海第42期拍賣會上，一只清代康熙年間的青花花觚(口爆釉)，以81400元成交。在北京翰海2001年春季拍賣會瓷器專場上，一件清代雍正年間的天球瓶的口沿內(nèi)側(cè)略有瑕疵，并且有一塊胎體崩落。雖然從外觀上看，并不影響全器，但是，在傳統(tǒng)的瓷器收藏觀念里，這已經(jīng)是大忌了。然而，即使是這樣的微殘器，仍然以10450元的價格拍出。事實上，在藝術(shù)品投資理念更為超前的外國藝術(shù)品市場，在大型拍賣公司舉辦的重要拍賣會上，殘器也開始逐漸被收藏者所接受。例如，2003年，在倫敦舉辦的一場拍賣會上，有件清代乾隆年間的青花荷塘紋貫耳瓶，盡管右耳曾經(jīng)被修復(fù)過，卻絲毫沒有影響買家的購買熱情，最終竟然以386400英鎊的價格成交，名列該年度倫敦秋拍瓷器類成交價格的第二名。

一項針對陶瓷拍賣的統(tǒng)計研究表明，在研究樣本所涉及到的408件陶瓷中，民國以前的共有306件，其中大部分是清代的青花、五彩和粉彩瓷器。在這306件拍品中，殘器占了41件，比例高達13.4％。例如，一件夾扁了的清代乾隆年間的青花勾連大盆曾經(jīng)以10000元的價格成交；一件崩了口的清代光緒年間的粉彩九桃天球瓶曾經(jīng)以18000元的價格易手；一件沖了口的清代乾隆年間的青花勾連海水洗曾經(jīng)以1400元的價格拍出。與同期拍賣的清代乾隆年間的青花勾 連天球瓶(完整器)3000元的成交價和清代康熙年間的青花團鳳大碗(完整器)3200元的成交價相比，它們的殘缺并沒有如俗語所言的那樣——“瓷器有殘，不值一錢”。

三、價格波動不斷眾多因素影響差價

買入價格與賣出價格又直接影響到藝術(shù)品投資收益率的高低，從而帶來了價格風(fēng)險。一般來說，藝術(shù)品的價格總是處于不斷波動之中的，因此，藝術(shù)品的價格實際上因買入時機、賣出時機、買入地點、賣出地點，以及買方和賣方的不同而不同。這些因素?zé)o不直接或者間接地影響到藝術(shù)品的買人價格與賣出價格的高低。以一件清代康熙年間的青花人物故事筆海為例：收荒人在窮鄉(xiāng)僻壤之地，花幾十元就可能把它買下；在城市的地攤交易市場上，可以賣到二三百元；在門店交易市場上，可以賣到數(shù)千元；到了懂行的收藏家的手中，經(jīng)過斷代、品評，價格可以接近萬元，在中小型拍賣會上，可能創(chuàng)下數(shù)萬元甚至十余萬元的價格；而在大型拍賣會上，經(jīng)過知名專家的鑒定，新聞媒體的宣傳，以及拍賣公司的運作，它可能創(chuàng)下數(shù)十萬元的價格。

此外，一些供給彈性小的藝術(shù)品，例如書畫的價格還存在地域上的差異。因為很多收藏者普遍存在著家鄉(xiāng)偏好。所謂家鄉(xiāng)偏好，是指在同等條件下，收藏者通常更愿意購買本地書畫家作品的傾向。換句話說，除了那些婦孺皆知的著名書畫家以外，絕大多數(shù)書畫家作品的受青睞程度都會或多或少地受到地域性因素的影響。例如，江蘇的收藏者多喜愛傅二石、趙緒成的書畫作品；而陜西的收藏者對劉文西、王西京的書畫作品顯得更感興趣；四川的收藏者則對彭先誠、戴衛(wèi)的書畫作品青睞有加。一個更為典型的例子是，隨著浙江民間資本大量涌入藝術(shù)品市場，浙江(籍)書畫家作品的價格也持續(xù)大幅度上漲。據(jù)浙江省某拍賣公司工作人員介紹，2004年10月，在該公司舉辦的次拍賣會上，陸儼少的一幅冊頁拍出了510萬元的高價，而在2003年同期，這類冊頁的市場價格大約是30萬－40萬元。浙江省博物館的一位負責(zé)人甚至指出，隨著浙江民間資本的大規(guī)模入市，“只要和浙江搭上邊的畫家，例如方增先，畫作價格的后面都加上了個‘0’”。

對于收藏者而言，家鄉(xiāng)偏好的存在，顯然是一個很好的投資機會。事實上，國內(nèi)就有一些人長期奔走于北京、上海和廣州等地，在北京購買嶺南畫派的書畫作品，南下廣州銷售；在廣州吃進海派名家的書畫作品，又奔赴上海出貨。充分利用書畫市場上的家鄉(xiāng)偏好，賺取同一個書畫家的作品在不同地區(qū)之間，由于地域性因素而產(chǎn)生的差價。而且，經(jīng)驗地看，藝術(shù)品市場上的“家鄉(xiāng)偏好”，在古今中外都是普遍存在的。藝術(shù)品的價格不僅存在地域上的差異，即使是在同一個藝術(shù)品市場上，從不同賣方手中賣出去的藝術(shù)品價格，甚至同個賣方賣給不同收藏者的價格，也可能是大不相同的。這是因為，不同賣方的進貨價格是不同的，不同賣方對同一件藝術(shù)品的預(yù)期利潤是不同的，收藏者的討價還價能力是不同的，收藏者對藝術(shù)品市場的熟悉程度是不同的，除此以外，收藏者的穿著打扮，對行話的熟悉程度等因素，都會對藝術(shù)品的成交價格產(chǎn)生微妙的影響。

四、保管藝術(shù)品須小心一世

如果說品相風(fēng)險是種靜態(tài)風(fēng)險，主要發(fā)生在購買藝術(shù)品時的話，那么，保管風(fēng)險顯然是一種動態(tài)風(fēng)險。這種風(fēng)險貫穿于從買入到賣出藝術(shù)品的始終。從某種意義上講，保管藝術(shù)品實際上絕非易事。據(jù)《太平廣記》記載：“桓靈寶(桓玄)好蓄法書名畫，客至，嘗出而觀，客寒具，油于其畫，后遂不設(shè)寒具?！边@段話說的是，有一次，東晉時代的桓玄熱情地把自己收藏的書畫拿出來給客人觀賞。有一位客人剛吃過寒具(一種油炸面食)，沒有洗手就拿起書畫欣賞。這時，桓玄才發(fā)現(xiàn)，書畫被染上了大量的油漬。為此，他很久都不能釋懷，深感惋惜。從此以后，每次欣賞書畫之前，桓玄都要請客人凈手，并再也不擺設(shè)寒具招待客人了。不同質(zhì)地的藝術(shù)品有著不同的適宜溫度和濕度。在通常的情況下，溫度越高，漂浮在空氣中的水蒸氣就越多，濕度也就越大。當(dāng)溫度下降時，吸水性強的藝術(shù)品會吸收水蒸氣而膨脹；溫度上升時-又會干燥、收縮。如果這種過程反復(fù)進行，無疑會對藝術(shù)品產(chǎn)生損害。另外，溫度的升高也意味著紅外線輻射的增強，如果字畫、織物、漆器、木器等藝術(shù)品長期處于這樣的環(huán)境中，就很容易變色、褪色、變形、翹曲，甚至變脆。長期處于溫度和濕度變化劇烈的環(huán)境中的藝術(shù)品，其物理性能還會發(fā)生變化，內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏松的過程也會加快。如果這種變化過程反應(yīng)在油畫上，會出現(xiàn)色彩層次剝落的現(xiàn)象；反應(yīng)在琺瑯器上，則會出現(xiàn)琺瑯彩從金屬胎上慢慢分離的現(xiàn)象。

那么，像一些收藏者所采用的束之高閣、密不示人的方法來保管藝術(shù)品，效果又怎么樣呢?洪丕謨收藏有一本冊頁，里面全是唐云、朱屺瞻、張大壯、程十發(fā)等書畫家的精品力作。例如，唐云的“打領(lǐng)帶麻雀”，朱屺瞻的“怪模樣青蛙”，張大壯的“書法筆意竹石”，程十發(fā)的“卷尾幼鹿”，等等。這些書畫各具風(fēng)韻，洪丕謨也視之為珍寶，平時倍加呵護。然而，在一次搬遷之后，他卻發(fā)現(xiàn)，那本冊頁竟然不翼而飛了。胡六皆在文革時期，曾經(jīng)為一位老編輯寫過好幾幅書法。這位老編輯采取的也是“束之高閣”法一將這些書法折好之后放在書柜中，以后便不再過問了。不可否認，從字畫忌頻繁折疊的角度來看，這位老編輯做的還不錯。問題是，當(dāng)90年代，胡六皆駕鶴西去，其書法作品的價格開始猛漲，老編輯記起條幅之事，再去尋找之時，卻已經(jīng)是蹤跡全無了。絞盡腦汁苦想數(shù)日，才記起在喬遷新居時，他曾由兒子幫著清理過次“廢紙”，胡六皆的那些書法作品如果不是與廢紙同被清理出了家門，還能到哪里去呢?由此可見，如果說對于藝術(shù)品的品相風(fēng)險需小心時的話，那么，對于藝術(shù)品的保管風(fēng)險就得小心一世了。