網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版走到十字路口？

據(jù)《江南時報》報道：最近兩年，圖書市場里，形形色色的網(wǎng)絡(luò)小說風起云涌。在網(wǎng)絡(luò)這個世界里，寫作的門檻很低，于是，不少網(wǎng)絡(luò)寫手就把網(wǎng)絡(luò)作為踏入文壇的一條捷徑。網(wǎng)絡(luò)寫手不經(jīng)意間構(gòu)思的故事，經(jīng)過網(wǎng)民的追捧和網(wǎng)絡(luò)的包裝，被出版商看中，炒作出版成書，走向市場。作家陳村曾經(jīng)說過，網(wǎng)上絕大多數(shù)的長篇寫作，目標是在網(wǎng)下出書。而對出版社來說，在篩選可供出版的網(wǎng)絡(luò)作品時，往往是鎖定網(wǎng)上點擊率高、能夠吸引人一口氣看下去的作品。基于此，原本是純粹興趣愛好使然的網(wǎng)絡(luò)寫作就帶有很強的功利色彩，網(wǎng)上寫手們?yōu)榱颂岣唿c擊率、跟帖率和轉(zhuǎn)載率，挖空心思在作品中添加“猛料”來吸引讀者的眼球。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不可避免地上演著“枕頭加拳頭”的情節(jié)，暴力、色情成了吸引眼球的調(diào)料。所以，有傳統(tǒng)出版人士認為，盡管網(wǎng)絡(luò)出書不再“單打獨斗”，網(wǎng)絡(luò)寫作“輕而易舉”，但由于帶有功利性和低俗性，網(wǎng)絡(luò)出書的黃金周期已經(jīng)過去。

圖書出版為何“李鬼”多

據(jù)《文匯報》報道：圖書模仿和克隆問題引起了我國出版界的廣泛關(guān)注。浙江省版協(xié)副主席曹成章分析說，跟風出版已經(jīng)成為中國出版業(yè)的一大頑疾。其表現(xiàn)形式一種是盜版，從內(nèi)容到形式基本上都是模仿，其出版行為完全不合法；其二是針對某些暢銷圖書，反復(fù)出各種不同版本，出版界人士對眼下越演越烈的圖書出版“跟風”深惡痛絕。原浙江大學(xué)出版社社長韓兆熊教授認為，模仿、克隆其他出版社的圖書，用別人的創(chuàng)意和書名組稿，與抄襲沒有本質(zhì)上的區(qū)別，同樣是侵犯他人知識產(chǎn)權(quán)的行為。從深層次分析，出版跟風是一種不勞而獲的行為，與圖書出版的創(chuàng)新和開拓精神背道而馳。韓教授還表示，我國出版業(yè)之所以克隆現(xiàn)象泛濫，也與法律不健全有關(guān)系。比如，目前的《著作權(quán)法》明確提出保護著作者的權(quán)益，但“權(quán)益”中卻不包括書名；目前的《反不正當競爭法》雖然注意了對著名商品的名譽保護，但對利用著名品牌的圖書書名進行不正當競爭，卻沒有明確的界定。法律上的空白給出版界的模仿和抄襲留下了縫隙。

散文詩歌出版式微疑是變身短信博客？

據(jù)《中國圖書商報》報道：現(xiàn)今，文學(xué)市場上透露出一個行業(yè)憂慮——曾經(jīng)熱鬧的散文市場，新人原創(chuàng)作品日益匱乏，只能通過小說名家來“撐場面”了。而在上世紀80年代也曾經(jīng)熱鬧一時的詩歌出版，更是后繼乏力，詩集的出版達到了前所未有的困難階段。如何理解這種散文詩歌的出版式微狀態(tài)？是這兩種文體已經(jīng)越來越不適應(yīng)這個時代讀者的閱讀口味，還是另有原因？對此現(xiàn)象，樂觀與悲觀的聲音都存在。漓江出版社副總編輯龐儉克認為：“博客的大量涌現(xiàn)、網(wǎng)絡(luò)上的大量口水文學(xué)、各種滿足窺視欲望的報刊雜志，讓文學(xué)成為一種消費。但文學(xué)的根本是不能用來消費的，那就是文學(xué)的詩性。散文詩歌的出版目前面臨很大的困難，但在任何時代，一個民族詩性的堅定的東西都是其發(fā)展的根基?！钡骷页霭嫔缟玳L助理劉方對散文詩歌式微的觀點不甚贊同：“未來的圖書市場，將因為讀者的閱讀欣賞口味不同而更加細分。長篇小說需求人群和詩歌散文需求人群都會繼續(xù)擴大，好的詩歌、散文一定會有生存空間?！?/p>

文學(xué)語言創(chuàng)新也需要規(guī)范

據(jù)《文藝爭鳴》報道：規(guī)范化是語言之所以成為語言的基本條件，創(chuàng)新也好，陌生化也好，只能在大的規(guī)范框架內(nèi)實現(xiàn)，根本不存在絕對的陌生化?！膶W(xué)語言需要標新立異的突破，但如果認定這種突破是沒有底線的，那么陌生的恐怕不僅僅是文學(xué)語言，文學(xué)、作家都會徹底的陌生。

勿為垃圾文化推波助瀾

據(jù)《中國新聞出版報》報道：網(wǎng)絡(luò)的繁榮是好事，但從某種意義上說，也成了文化炒作和文化垃圾的集散地。由于網(wǎng)絡(luò)接受審查更少、傳播擴散更快、投入產(chǎn)出更好，因而造成的危害也更惡劣。此種現(xiàn)象與問題，目前尚沒有完善的法規(guī)予以規(guī)范和約束，只能依靠從業(yè)者和媒體自己的素質(zhì)和社會責任，或者寄希望于行業(yè)習慣和行業(yè)自律。但是，這不等于廣大受眾就該聽之任之。一方面，對先進的文化形式、文化現(xiàn)象，我們應(yīng)該保持理性的分析、理解和支持；另一方面，對文化的炒作和文化垃圾，我們也應(yīng)當保持警惕，媒體和大眾的不傳播、不置評，就是對文化炒作和文化垃圾不支持、不助興，無益于社會的文化炒作和文化垃圾就必將在較短的時間里灰飛煙滅。

中國作家群體“抄襲門”背后的“市場定律”

據(jù)《北京青年報》報道：因《人生若只如初見》而走紅的安意如近日被曝“抄襲”，從圖書出版的產(chǎn)業(yè)視角來看，安意如和郭敬明的兩起事件有很多共同之處：都是當紅的寫手抄襲了名氣較小的寫手，都是有市場賣相的寫手抄襲了賣相一般的寫手。這不是偶然的，而是有圖書出版業(yè)的“市場定律”在背后起作用。在上世紀八十年代那個理想主義高漲的時代，一本翻譯海德格爾的哲學(xué)書能賣幾十萬冊，現(xiàn)如今卻是思想和空談淡出，實用和趣味第一。市場需要理性和感性集于一身的寫手，在選材和手法上也要分寸精當，否則就會畫虎不成，反類其犬。對于一些年輕而有才華的寫手來說，他們應(yīng)該早就發(fā)現(xiàn)了其中的規(guī)律。讀者需要感性和理性融合的作品，寫手為迎合這樣的需求而胡來，這就是抄襲事件連綿不絕的底牌。原創(chuàng)是文學(xué)的生命線，也是圖書市場長久繁榮的保證，如果任由抄襲行為一再發(fā)生，文學(xué)和書市的前景將一片暗淡。