[摘要]甘肅省連環(huán)畫有著悠久的歷史。其風(fēng)格演變與特定的歷史時(shí)期和文化背景是密不可分的。按照其發(fā)展?fàn)顩r，作者以時(shí)間分段的闡述方法，分析了從1940年至今甘肅省連環(huán)畫的整體發(fā)展趨勢和風(fēng)格演變情況。

[關(guān)鍵詞]省連環(huán)畫 風(fēng)格演變 藝術(shù)形式

連環(huán)畫是一種以多幅畫面連續(xù)表現(xiàn)一個(gè)故事或事件發(fā)展過程的繪畫形式，這種形式圖文對應(yīng)生動(dòng)活潑，深受廣大讀者歡迎，因其開本，人物較小，俗稱“小人書”。甘肅省連環(huán)畫有著悠久的歷史。其風(fēng)格演變與特定的歷史時(shí)期和文化背景是密不可分的。按照其發(fā)展?fàn)顩r，以時(shí)間分段的闡述方法，來分析從1940年至今甘肅省連環(huán)畫的整體發(fā)展趨勢和風(fēng)格演變情況。

甘肅省連環(huán)畫的風(fēng)格演變過程大致劃分了四個(gè)階段：

1.1940年至1949年發(fā)行的連環(huán)畫，屬于解放前版本，是甘肅省連環(huán)畫史上的先驅(qū)版本。

隨著甘肅省油印、石印和鉛印等印刷技術(shù)的發(fā)展與推廣，連環(huán)畫逐漸成為老少皆宜的一種通俗讀物，由于種種原因，一些早期或優(yōu)秀的連環(huán)畫現(xiàn)在都難以尋覓。從甘肅省當(dāng)時(shí)權(quán)威性的報(bào)刊《甘肅民國日報(bào)》中查閱，僅發(fā)現(xiàn)極少量的作品，而且表現(xiàn)手法較粗糙，主要以刻板形式存在。另外，表現(xiàn)的內(nèi)容也局限在宣揚(yáng)封建迷信和模仿舊小說，戲劇等方面。當(dāng)然，也有個(gè)別作品反映現(xiàn)實(shí)生活，但在形象描繪上處理的還是比較簡單的。例如：《甘肅民國日報(bào)》在中華民國三十年十二月六日刊登的韓尚義的蘭州風(fēng)景線《早穿皮衣午穿紗圍著火爐吃西瓜》的連環(huán)畫，充滿了地方生活氣息的內(nèi)容;十六日刊登的楊永清的《妙計(jì)借糧》，以簡潔的線條去表達(dá)向敵人巧妙借糧的小故事。但只可惜在將近十年的權(quán)威性的報(bào)刊《甘肅民國日報(bào)》中像這樣反映民眾生活的連環(huán)畫并不多見。

2.1949年至1966年發(fā)行的連環(huán)畫，即老版本的連環(huán)畫。

從解放以后到文化大革命前夕，甘肅省連環(huán)畫的風(fēng)格演變可以被劃分為兩大階段：

（1）1949～1956年，為了取代具有反動(dòng)，迷信，荒誕色彩的舊連環(huán)畫，甘肅省政府把發(fā)展新連環(huán)畫作為一項(xiàng)緊迫任務(wù)。新連環(huán)畫的創(chuàng)作工作在形象描繪上注意人物性格的表現(xiàn)，同時(shí)，把文學(xué)腳本提到重要地位，改變了舊連環(huán)畫由作者隨編隨畫的草率做法。舊連環(huán)畫的那種抄襲、模仿戲劇電影形象的弊病在新形勢下得到了改正，不斷出現(xiàn)了富有教育意義并反映現(xiàn)實(shí)生活的好作品。例如：1953年12月在《甘肅日報(bào)》上連載了張輝祖的連環(huán)畫《李永樂繳公糧》，其作品形象生動(dòng)，以中國畫的線描為主調(diào)創(chuàng)造出了連環(huán)畫的新的表達(dá)方式，另外，其內(nèi)容選擇了具有時(shí)代精神的題材，即人民群眾響應(yīng)黨的號召，踴躍交公糧的故事。幾年來，新連環(huán)畫已經(jīng)從形式到內(nèi)容，從表現(xiàn)手法到思想內(nèi)涵，都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)。

（2）1957～1965年，是新連環(huán)畫的迅速發(fā)展階段，這時(shí)新連環(huán)畫成為了各個(gè)報(bào)刊登載的主流藝術(shù)樣式。特別是50年代中期，是新連環(huán)畫的黃金階段。一批優(yōu)秀作品相繼出版在《甘肅日報(bào)》、《甘肅青年報(bào)》、《蘭州日報(bào)》等權(quán)威刊物上。如，米瑛的《土改時(shí)候的干部來了》，歌頌革命干部艱苦樸素的優(yōu)良作風(fēng)。 另外，甘肅省還出版了具有歷史意義的連環(huán)畫書籍，如，蒙漢文對照的繪畫單行本《共產(chǎn)黨派來的好醫(yī)生》，高原（繪）的藏漢文對照的繪畫單行本《金蘋果》，以及楊春暉的《兒童團(tuán)員的故事》，羅承力的《撥云見青天》，薛曉崗的《金珠》等，都是反映社會(huì)新貌的連環(huán)畫?？傊?，這一階段的作品內(nèi)容緊跟政治趨向，其藝術(shù)語言逐漸成熟，并能把中西繪畫的造型手段靈活應(yīng)用到創(chuàng)作的作品中。

3.1966年至1976年發(fā)行的屬于“文革”版本的連環(huán)畫。

由于受到“文革”的影響，連環(huán)畫跌入谷底。在1966～1970年，幾乎沒有出版連環(huán)畫。直到1971年2月，周恩來總理指示出版部門盡快恢復(fù)連環(huán)畫編創(chuàng)出版工作以后，才稍有松動(dòng)。如1974年《甘肅文藝》的《連環(huán)畫選登》，刊登了當(dāng)時(shí)幾部優(yōu)秀的連環(huán)畫書籍中的選頁，它們是韋自強(qiáng)的連環(huán)畫《小號兵》，于天的《一對寶瓶》，楊立強(qiáng)的《風(fēng)雪郎哇山》等精美選頁。另外，一系列的連環(huán)畫也以不同的題材，形式，種類相繼出現(xiàn)。如婁溥義的《鼓手》，是現(xiàn)代題材的繪畫單行本，它的表現(xiàn)手法借用了西方的造型手段，使得畫面中的人物形象栩栩如生。

4.當(dāng)代版本的連環(huán)畫，即1976年以后出版發(fā)行的連環(huán)畫。

1976年10月以后，甘肅連環(huán)畫獲得新生，特別是1983年9月由甘肅省連環(huán)畫工作者自愿結(jié)合的群眾性學(xué)術(shù)團(tuán)體——甘肅省連環(huán)畫研究會(huì) ，不僅激發(fā)了大批優(yōu)秀的連環(huán)畫工作者的創(chuàng)作熱情，更為重要的是使這類藝術(shù)形式有了正規(guī)的發(fā)展道路和有效的管理機(jī)構(gòu)。80年代以來的連環(huán)畫在藝術(shù)性方面有了很大地發(fā)展。一批基本功扎實(shí)、思維活躍、富于想象力和創(chuàng)造精神的中青年連環(huán)畫家，他們打破了傳統(tǒng)的單線勾勒或黑白素描式等表現(xiàn)手法，在處理構(gòu)圖、空間關(guān)系、形象塑造、刻畫心理等方面進(jìn)行了多種嘗試并有了新的突破。如，周大正、薛峰、趙星等實(shí)力強(qiáng)，思想活的骨干類藝術(shù)家根據(jù)影視劇創(chuàng)作的武俠題材的套書《陳真》（共10本），他們的手法熟練且刻畫生動(dòng)，并提取中西繪畫的優(yōu)點(diǎn)創(chuàng)造出有明顯的個(gè)性特征的繪畫語匯。特別要提出的是具有地方特色的敦煌莫高的壁畫連環(huán)畫故事叢書，它包括《劉水父子救萬魚》、《金毛獅子》、《九色鹿的故事》、《囚禁的公主》、《五百壯士建王城》、《鹿媽媽和蓮花仙子》、《神弓與珠寶》、《睞子和他的朋友們》、《金象和象護(hù)》、《幻化的城池》等。它們的內(nèi)容閃耀著神奇的童話元素，滲透著優(yōu)良的道德傳統(tǒng)，另外，畫法靠近壁畫風(fēng)格特色，是有著較高閱讀價(jià)值和學(xué)術(shù)研究價(jià)值的讀物。這些年，甘肅省連環(huán)畫發(fā)展迅猛，規(guī)?？涨皦汛螅霭娴臄?shù)量不斷增加，質(zhì)量和藝術(shù)性也不斷地提高。例如：黑白連環(huán)畫《郭煌壁畫故事》(一套6種)獲1986年第三屆全國連環(huán)畫展文字腳本二等獎(jiǎng)；黑白連環(huán)畫《瑪亞歷險(xiǎn)記》(一套7種)獲1988年首屆全國優(yōu)秀少兒讀物編輯獎(jiǎng)?？傊?，甘肅省連環(huán)畫這時(shí)期的形式風(fēng)格趨于多樣化，內(nèi)容選材不再僅僅圍繞政治需求，更多的是接近人民實(shí)際生活和體現(xiàn)人文關(guān)懷的作品，并且其藝術(shù)性已經(jīng)達(dá)到了一定高度，是甘肅省連環(huán)畫發(fā)展史上的高峰。

雖然甘肅省連環(huán)畫有社會(huì)的需求和政府的支持，其發(fā)展也是前所未有的，但是，90年代以后，美日的卡通漫畫席卷市場，使得許多人更加迷戀國外卡通，加之人們以世俗的態(tài)度去對待它，即認(rèn)為它只是藝術(shù)門類中微不足道的一部分，使得今天的連環(huán)畫陷入了不景氣的階段。

參考文獻(xiàn)：

［1］曹新哲.中國連環(huán)畫出版今昔談［J］.圖書與情報(bào)，2002，(4).

［2］韓尚義.蘭州風(fēng)景線［N］.甘肅民國日報(bào)，1941，12，3.

［3］楊志印.父子繳公糧［N］.甘肅日報(bào)，1954.1.15——1954.1.17.

［4］插圖連環(huán)畫選登［J］.甘肅:甘肅文藝，1974，(2).

［5］插圖連環(huán)畫選登［J］.甘肅:金城，1981，(4).

（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）