龍,畢竟還是龍
久仰蔣兆和先生的大名,但得知其人其藝卻是在上世紀(jì)80年代,當(dāng)時(shí)美術(shù)界盛傳,中央美院素描是“徐蔣體系”,盛傳蔣兆和《流民圖》創(chuàng)作的冤案。我向葉淺予請(qǐng)教,葉老說(shuō):“二三十年代,很少有人畫(huà)素描人物,真正畫(huà)得好的,只有兩個(gè)半人,一個(gè)徐悲鴻,一個(gè)蔣兆和,還有半個(gè)是梁鼎銘,梁后來(lái)去了臺(tái)灣,從了政,所以只能稱(chēng)半個(gè)。‘徐蔣體系’也許由此而來(lái)?!读髅駡D》是蔣兆和的成名作,也是他的代表作,但在創(chuàng)作時(shí)用了汪偽漢奸的錢(qián),為此他吃夠了苦頭?!笔Y兆和逝于1986年,當(dāng)時(shí)尚無(wú)《百美圖》的構(gòu)想,所以只得付闕。
也許是緣分吧。2005年盛夏,在中國(guó)美術(shù)館經(jīng)劉曦林引薦,我結(jié)識(shí)了蔣代蘋(píng)女士(蔣女士是蔣兆和的女兒)。一面之緣的蔣女士,聽(tīng)說(shuō)我要續(xù)編《百美圖》,無(wú)私地提供了乃父自畫(huà)像的復(fù)制品。這幅蔣先生青年時(shí)代的自畫(huà)像,用炭精筆繪制而成。行筆粗獷凝煉,雙目炯炯有神,眉宇間微微聳起,流露出某種哀嘆。哀嘆什么?請(qǐng)看左側(cè)題跋:“余命屬龍,云則升天,水則入海,可以翻天覆地,騰降自如,於是吞吐大荒焉。此乃不通的意思,故命途仍舛。二十七年十月寫(xiě)於畫(huà)寓?!睆陌现锌梢宰x出他遠(yuǎn)大的抱負(fù)和志向,也可以感受到他生不逢時(shí),懷才不遇的感嘆和哀傷。
民國(guó)二十七年(1938年)蔣兆和三十四歲,正運(yùn)交華蓋,虎落平陽(yáng),流落在北平,一籌莫展。誠(chéng)如他在回憶錄中所寫(xiě):“那時(shí)在淪陷區(qū)的北平,聽(tīng)不到抗戰(zhàn)的消息,很多有辦法的愛(ài)國(guó)青年都離開(kāi)北平到后方去抗戰(zhàn),而我仍困留在淪陷區(qū),思想上極端苦悶,彷徨;想走,可是既無(wú)辦法,又無(wú)金錢(qián),但越等越不能走了,錢(qián)花光了,正在為難之際,敵偽‘藝專(zhuān)’成立,聘我去兼任講師,每周二小時(shí),我因?yàn)橛袀€(gè)正式職業(yè)維持生活,只好暫時(shí)擔(dān)任,但生活仍不能維持,不得不又為各種人畫(huà)像,才勉強(qiáng)度過(guò)窘困的日子”。如果用這段回憶來(lái)闡述以上一段題跋,就不難理解畫(huà)像中的感嘆和哀傷了。
早在1928年,流落上海的蔣兆和,經(jīng)友人介紹,結(jié)識(shí)了旅法回國(guó)的徐悲鴻,他向徐訴說(shuō)了自家的身世處境,一面畫(huà)廣告,一面刻苦自學(xué)美術(shù),徐氏感同身受,認(rèn)真地看了他的習(xí)作和創(chuàng)作,驚奇地說(shuō):“你未有機(jī)會(huì)受到正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練,但是素描還是很不錯(cuò)的,是可造之才!”還熱情鼓勵(lì)他在藝術(shù)上應(yīng)該走寫(xiě)實(shí)主義的道路,對(duì)中國(guó)畫(huà)要有所改良。正是在徐悲鴻的鼓勵(lì)下,蔣兆和堅(jiān)定了走現(xiàn)實(shí)主義道路的信心,樹(shù)立了為勞苦大眾而創(chuàng)作的抱負(fù)和志向,十年間創(chuàng)作了不少反映現(xiàn)實(shí)生活的作品,贏得了觀眾好評(píng)。他命相屬龍,很想像龍似的大展宏圖,一顯身手,卻生不逢時(shí),困居在日寇鐵蹄下的北平淪陷區(qū)。
但是龍,畢竟還是龍。困居在北平的蔣兆和,并未悲觀消沉,一蹶不振。為了揭露慘無(wú)人道的日寇罪行,為了把淪陷區(qū)人民遭受日寇燒殺掠奪集中表現(xiàn)在一幅歷史長(zhǎng)卷上,他懷著強(qiáng)烈的民族仇恨,“苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身”,還忍曲負(fù)重,像程嬰為了救趙氏孤兒,忍受“認(rèn)賊為友”一樣,乞食于敵偽“藝專(zhuān)”,甚至求助于敵偽漢奸,“嗟”來(lái)了有限的收集創(chuàng)作素材的經(jīng)費(fèi),輾轉(zhuǎn)大江南北,歷盡千辛萬(wàn)苦,花了一年多時(shí)間,終于完成了這幅七尺高九丈長(zhǎng)的歷史巨卷《流民圖》。
如果當(dāng)年不食“嗟來(lái)之食”,蔣兆和也就不可能創(chuàng)作出這幅歷史巨卷。罪乎,功乎?恥乎,榮乎?鼠乎,龍乎?讀者當(dāng)可自辨。
責(zé)任編輯 卓 慧