2005年年初，河南省文化廳設立了文化產(chǎn)業(yè)處，標志著政府從體制上開始重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但是當時人們卻普遍對此事抱有很大的疑問，有人甚至說抓文化產(chǎn)業(yè)不僅不能夠抓到“真金白銀”，還會“一抓一把稀泥”。剛剛參加公選就任河南省文化廳副廳長的李庚香頂著壓力前行，在不到兩年的時間里，參與了省委、省政府《關于大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的意見》的起草和《河南省建設文化強省規(guī)劃綱要》的編制，在全省率先提出了“文化河南”的理念，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展上首創(chuàng)了“3+1”模式。他與楊瀾合作推出了《文化河南——中原列傳》系列文化產(chǎn)品，在全省推廣了文化旅游“一卡通”，他還率領470人的代表團到武漢的“中部六省文化產(chǎn)業(yè)博覽會”上進行招商，一手抓經(jīng)濟效益，一手抓社會效益，在河南、在全國不斷播撒河南文化產(chǎn)業(yè)的“火種”，演繹著河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“播火記”。2006年12月3日，本刊記者獨家專訪了李庚香。

記者：現(xiàn)在國內(nèi)河北、山東、湖北等7個省都提出了建設文化強省的目標。與其他省份比起來，河南建設文化強省的優(yōu)勢在哪里？

李庚香： 河南是華夏文明的發(fā)源地，“伸手摸著秦磚，抬腳踢著漢瓦”，中華文化的根在河南，中原文化是中國文化的主干。中原文化直接積淀為中華民族精神。與其他省份比起來，我們建設文化強省有三個獨特的優(yōu)勢：

首先，河南文化資源豐厚，從史前文明一直到北宋，河南在文化發(fā)展上占據(jù)高地。我省的地下文物、館藏文物、重點文物保護單位數(shù)量均居全國前列，具有繁榮文化事業(yè)、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的雄厚基礎；其次，我省是人口大省，消費大省，將為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供龐大的消費群體和消費市場；第三，省委、省政府舉全省之力，以前瞻性、戰(zhàn)略性的眼光發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，謀劃中原崛起。文化強省和經(jīng)濟強省戰(zhàn)略的提出，展示了省委、省政府認真對待文化、重視文化建設的堅強決心和意志，必將極大地提升文化工作的功能和地位。這三個優(yōu)勢有別于其他省份。

記者：以前，您提出過河南從文化大省向文化強省邁進要過五道坎？如果說一把鑰匙開一把鎖的話，那么過這個五道坎的辦法是什么？

李庚香：在河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的進程中，我認為，河南文化產(chǎn)業(yè)要發(fā)展存在五個“瓶頸”，或者說五道“坎”：一是思想觀念落后，缺乏產(chǎn)業(yè)意識；二是體制性障礙，文化資源被文化、旅游、新聞出版、廣播電視等部門分割使用；三是政策棚架問題突出；四是人才匱乏，缺乏高端人才和領軍人物，缺乏復合型人才；五是市場發(fā)展不規(guī)范，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺少資本，面臨著資金饑渴。

如果說一把鑰匙開一把鎖的話，首先，要在創(chuàng)業(yè)文化、創(chuàng)新文化、和諧文化上下工夫，打造新的文化理念，引導人們實現(xiàn)觀念更新；其次，要把黨委領導、政府管理、行業(yè)自律、企業(yè)發(fā)展的關系擺正，創(chuàng)造新的文化發(fā)展的體制；第三，圍繞政策大做文章，解決政策棚架問題，實現(xiàn)文化經(jīng)濟和文化產(chǎn)業(yè)的政策創(chuàng)新；第四、實施人才興文戰(zhàn)略，培育新的人才方陣，在戲曲、文學等文化領域培養(yǎng)在全國叫得響的名人、名家；第五、引入社會資本，特別是鼓勵戰(zhàn)略投資者參與文化建設，以解決文化產(chǎn)業(yè)資金不足的問題。

我們概括的“3+1”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路子是對頭的?！?+1”就是“文化+媒體”、“文化+旅游”、“文化+社會資本”。

“文化+媒體”最好的例子是梨園春。省文化廳同楊瀾合作制作的50集大型電視文化專題片《文化河南——中原列傳》，也是一個成功的案例。

“文化+旅游”的創(chuàng)意是推出“一卡通”，游客花100元拿著一張卡就能游遍河南50多個文物景點，真正是物有所值。

“文化+社會資本”指的是吸引大的戰(zhàn)略投資者對河南文化產(chǎn)業(yè)進行投資。來自河南省統(tǒng)計局的數(shù)字顯示，2006年上半年河南文化體育事業(yè)投資增幅在50%以上。其增長潛能更是不可估量。

過去人們一提起河南文化，就會想起一句話，“白天看廟，晚上睡覺”。通過發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，河南的這種狀況己經(jīng)得到了很大的改觀。

記者：河南名勝古跡非常多，要把這些名勝古跡轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，您所認為的工作重點或者說是工作基點是什么？

李庚香：文物的資源優(yōu)勢并不代表經(jīng)濟優(yōu)勢和產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。河南的文化資源存在“古”與“散”的特點，開發(fā)利用起來是相當困難的。

根據(jù)文化系統(tǒng)的實際，河南的文化強省建設要緊密依靠文化資源大省這一省情，大辦發(fā)展公益性文化事業(yè)和經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)。具體來說，就是要建立五大體系：文物保護體系、公共文化服務體系、精品生產(chǎn)及普及體系、文化市場體系、文化產(chǎn)業(yè)體系。

為了更好地開發(fā)利用這些文化資源，河南省己經(jīng)確立了以鄭州為中心，以沿黃文化產(chǎn)業(yè)帶為主軸，以豫北和豫南文化產(chǎn)業(yè)區(qū)為兩翼，以各地特色文化產(chǎn)業(yè)區(qū)為支撐的“一帶兩翼”的產(chǎn)業(yè)區(qū)域布局。 “一帶”積聚了河洛文化、黃河文化資源；“兩翼”積聚了豫北的殷商文化、豫南的楚文化和漢文化資源?！耙粠梢怼被旧虾w了我省以七大歷史文化名城為主體的文化資源聚集區(qū)。

記者：作為河南省主抓文化產(chǎn)業(yè)的直接負責人，您認為河南的核心競爭力是什么？河南發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的門類有哪些？

李庚香： 建設文化河南，必須在世界文化的背景中“讓中原文化走向世界，讓世界文化走入河南”。隨著社會主義市場經(jīng)濟體制在中國的確立，河南最終將形成經(jīng)濟文化一體化的中原崛起的宏偉格局。經(jīng)濟與文化的良性互動，將為河南經(jīng)濟社會發(fā)展提供強大的動力，并將成為河南經(jīng)濟社會發(fā)展的核心競爭力。

目前，全國普遍把文化產(chǎn)業(yè)劃分為“核心層”、“外圍層”、“相關層”。而河南則著力發(fā)展主導文化產(chǎn)業(yè)、社會文化產(chǎn)業(yè)、新興文化產(chǎn)業(yè)三大產(chǎn)業(yè)。這是結合河南的文化實際，有河南特色的分類法。

記者：河南文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與普通百姓有沒有關系？它會給普通百姓帶來什么？

李庚香： 文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主體是普通百姓。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的目的也是滿足百姓精神文化需求。如果說廣大人民群眾的精神文化需求是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的原動力，那么發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)將會給百姓在文化消費上提供多種多樣的選擇，能夠更好地實現(xiàn)廣大人民群眾的文化權利。按照文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度，今后5年內(nèi)，全省文化產(chǎn)業(yè)將提供80多萬人的就業(yè)機會。

記者：目前，河南之于中國，其文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展處于什么地位？

李庚香：我個人判斷，與浙江、江蘇等沿海發(fā)達省份相比，河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有3年～5年的差距。這是因為沿海省份是在經(jīng)濟強省的基礎上發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，由經(jīng)濟而文化走的是承遞性發(fā)展之路。而河南是一個傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)大省，既要搞好經(jīng)濟建設又要搞好文化建設，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展必須是跨越式的。這種雙重跨越難度當然是很大的。河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展雖然起步晚，但發(fā)展速度很快，目前在全國區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)格局中已能排入“第一方陣”。

記者：河南文化現(xiàn)象與文化群體在全國聲譽很高，但現(xiàn)實中卻沒有得到相應的地位，您認為這是什么原因造成的？這對河南文化的發(fā)展會造成什么樣的影響？

李庚香：河南的豫劇是中國第一大地方戲品種。中原書法、河南作家群在國內(nèi)也叫得很響。電視欄目“梨園春”更是被譽為河南的“超女”，在國內(nèi)外有著廣大的受眾。

但是，由于歷史與現(xiàn)實的原因，河南文化的發(fā)展并沒有引起足夠的重視。一是由于北宋之后，傳統(tǒng)中原文化南轉(zhuǎn)北移，在文化史上存在著數(shù)百年的文化斷裂，傳統(tǒng)中原文化的傳承出現(xiàn)了問題。河南是傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)大省，造成人們在觀念上不重視知識與文化。河南傳統(tǒng)文化資源豐厚，但是新興文化，比如娛樂文化不夠發(fā)達。二是計劃經(jīng)濟時期，河南雖然有電影《少林寺》、常香玉的《花木蘭》、現(xiàn)代戲《朝陽溝》等響譽全國，但都是個案，沒有形成整體性的文化建設高潮。三是改革開放以來，河南集中精力發(fā)展經(jīng)濟，文化發(fā)展沒有擺上應有位置，河南的發(fā)展沒有走上科學發(fā)展的軌道。其具體表現(xiàn)就是，文化工作者的地位不高，缺乏有震撼力的大作品，缺乏在國內(nèi)叫得響的大師，文化投入嚴重不足，省委、省政府沒有把文化工作擺上重要議事日程。

對文化發(fā)展的忽視應該說對河南經(jīng)濟社會發(fā)展的影響是巨大的。近年來，外界出現(xiàn)的“妖魔化河南人”的現(xiàn)象就是一種典型的地域歧視。這其中雖然有“誤讀”的成分，但忽視河南文化建設，特別是忽視先進文化和和諧文化建設卻是一個重要原因。

記者：河南文化需要不需要包裝？如果說包裝物質(zhì)產(chǎn)品的文化也需要包裝會不會給人以虛假的感覺?

李庚香：20世紀80年代，電影《少林寺》放映之后，打造了至今不衰的登封旅游業(yè)。近年來，焦作山水，經(jīng)包裝后也賣出了好價錢。

包裝是必需的，包裝是對文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意與創(chuàng)新，是對文化資源與文化消費者的雙重尊重，是實現(xiàn)文化產(chǎn)品精神價值的重要途經(jīng)。

記者：請問一個比較私人化的問題，這幾年你抓文化產(chǎn)業(yè)的心得是什么？能否描述一下您當前的心態(tài)？

李庚香：一個心得，一個心態(tài)。我簡單地說一下：心得是從當初冒著“一抓一把稀泥”的危險到現(xiàn)在初步找到了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的路子，實現(xiàn)了河南文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初步破題，自信心越來越強了。心態(tài)是要跳起來摘桃子，過去是，將來也是。