西宮夜靜百花香，

欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

貴妃獨(dú)坐沉香榻，

高燒紅燭候明皇。

高力士，啟娘娘，

今朝萬(wàn)歲幸昭陽(yáng)。

娘娘聞奏添愁悶，

懶洋洋自去卸宮妝。

想正宮有甚花容貌，

竟把奴奴撇半旁。

將身靠到龍床上，

短嘆長(zhǎng)吁淚兩行。

衾兒冷 ，枕兒涼，

一輪明月上宮墻。

勸世人切莫把君王伴，

伴駕如同伴虎狼，

君王原是薄情郎。

倒不如嫁一個(gè)風(fēng)流子，

朝歡暮樂(lè)度時(shí)光，

紫薇花相對(duì)紫薇郎。

開(kāi)篇，原是評(píng)彈正書(shū)（即主要書(shū)目）演出開(kāi)始之前的加演節(jié)目。后來(lái)，由于開(kāi)篇具有完整的內(nèi)容，唱調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，就時(shí)常作為獨(dú)立節(jié)目演唱?！秾m怨》是評(píng)彈傳統(tǒng)開(kāi)篇中較具代表性的作品。

《宮怨》取材于唐詩(shī)《長(zhǎng)生殿》中唐明皇李隆基和貴妃楊玉環(huán)的故事。不過(guò)，其內(nèi)容只取了貴妃等候明皇臨幸，明皇卻駕幸正宮，貴妃怨愁無(wú)奈、滿腔悵恨的一節(jié)。

開(kāi)篇又稱唐詩(shī)開(kāi)篇。原因是其唱詞基本是按照唐詩(shī)七言的格律編寫(xiě)的，有時(shí)還集用唐人詩(shī)句。開(kāi)篇最早的唱腔，也衍生自唐詩(shī)的吟誦，形成上下反復(fù)、相應(yīng)的主曲。同時(shí)，根據(jù)人物感情等因素，在節(jié)奏行腔等方面對(duì)主曲作出種種變化，所謂“一曲百唱”是也。

《宮怨》開(kāi)篇的首聯(lián)起句，便巧妙引用了王昌齡《西宮春怨》中“西宮夜靜百花香”的現(xiàn)成詩(shī)句，凝練地點(diǎn)出了開(kāi)篇要表現(xiàn)的地點(diǎn)（西宮）、時(shí)間（春夜）及環(huán)境。“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”，表現(xiàn)了人物（貴妃）的出場(chǎng)，也描繪了她等候明皇時(shí)的慵懶、困惱的懷春心緒。此時(shí)，“獨(dú)坐沉香榻”的貴妃，正“高燒紅燭”等候著明皇的到來(lái)。高燒的紅燭，表現(xiàn)出候駕的貴妃滿懷期望的溫馨心情。

緊接前面精練生動(dòng)的四句唱詞，第五句時(shí)突然一轉(zhuǎn)，“高力士，啟娘娘，今朝萬(wàn)歲幸昭陽(yáng)?！庇谑鞘录M(jìn)入了矛盾狀態(tài)。昭陽(yáng)原是殿名，由于正宮一般都居于昭陽(yáng)殿，這里就成了正宮的代稱。明皇既駕幸昭陽(yáng)，便不會(huì)再來(lái)西宮了。貴妃空等一場(chǎng)，幽怨油然而生。

“懶洋洋自去卸宮妝”，寫(xiě)出了楊貴妃嗒然失落的心態(tài)，也刻畫(huà)出了她愁悶怨艾的心情。“想正宮有甚花容貌，竟把奴奴撇半旁?！睙o(wú)可指望的楊妃“將身靠到龍床上，短嘆長(zhǎng)吁淚兩行?！边@行動(dòng)，正是她此刻空虛、沮喪、百無(wú)聊賴的絕望心情的流露。然而，她所靠躺的，是半張空床?！棒纼豪?，枕兒涼”更增添了她孤凄冷清的感受。

景語(yǔ)原是情語(yǔ)?！耙惠喢髟律蠈m墻”敘說(shuō)的是眼前之景，抒發(fā)的卻是心中之情。一輪明月高懸碧空，本是良宵美景，但轉(zhuǎn)瞬間明月已上了宮墻，時(shí)光流逝，春宵就在這衾冷枕涼中虛度了。空床獨(dú)宿，如此良宵何？楊妃不由吐出了怨懟的心聲：“勸世人切莫把君王伴，伴駕如同伴虎狼，君王原是薄情郎。”這句話，是開(kāi)篇中人物楊貴妃的心曲；同時(shí)，也抒發(fā)了所有在深宮寂寞孤凄、消磨青春年華的嬪妃宮娥的怨憤和想往——“倒不如嫁一個(gè)風(fēng)流子，朝歡暮樂(lè)度時(shí)光。”

最后的結(jié)句“紫薇花相對(duì)紫薇郎”，原是白居易《直中書(shū)省》的詩(shī)句，這里改變了原意，用來(lái)借喻夫妻和諧恩愛(ài)。這后三句表達(dá)的不僅是楊貴妃乃至失寵后妃們的幽怨和想往，也表達(dá)了詞作者對(duì)那些寂居深宮的苦命女子的同情，抒發(fā)了一種人道主義的關(guān)懷。

《宮怨》最早見(jiàn)于清曲子集《白雪遺音》，后來(lái)有人認(rèn)為作者是馬如飛?！栋籽┻z音》抄本見(jiàn)于清嘉慶年間，而馬如飛的藝術(shù)活動(dòng)是在咸豐、同治年間。顯然稱馬如飛為作者有訛。而且，后世《宮怨》都用俞（秀山）調(diào)演唱，婉轉(zhuǎn)沉郁的俞調(diào)用以表現(xiàn)《宮怨》內(nèi)容，十分貼切。因此，在二十世紀(jì)二三十年代，即使擅唱馬（如飛）調(diào)系統(tǒng)曲調(diào)的藝人薛筱卿，在唱《宮怨》時(shí)，也基本上運(yùn)用俞調(diào)。同時(shí)，以擅唱俞調(diào)聞名的朱介生譜定了《宮怨》俞調(diào)唱腔的規(guī)范，使之成為了俞調(diào)開(kāi)篇中的經(jīng)典。女藝人朱慧珍得其真?zhèn)鳎谖迨甏噤浟顺?，影響較大。楊振雄以演出長(zhǎng)篇《長(zhǎng)生殿》聞名，他根據(jù)自己的感受、領(lǐng)悟譜唱的俞調(diào)《宮怨》，音樂(lè)形象生動(dòng)，感情抒發(fā)到位，別樹(shù)一幟，被人們稱為楊派俞調(diào)。

有許多表現(xiàn)上世紀(jì)二三十年代舊上海及江南地區(qū)的影視作品，常用評(píng)彈彈唱作為背景音樂(lè)，所選曲目如《新木蘭辭》、《庵堂認(rèn)母》等，往往是五十年代以后的新作。其實(shí)，若選用俞調(diào)《宮怨》一類曲目作為背景音樂(lè)，便與時(shí)代背景更為符合。五六十年代時(shí)，由于陳云同志對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的提倡，不少中央首長(zhǎng)也成了評(píng)彈聽(tīng)客，薄一波等同志都能誦出“西宮夜靜百花香”等《宮怨》開(kāi)篇的唱詞。

書(shū)法/吳宗錫