幾年前，一臺(tái)中西合璧的評(píng)彈交響音樂會(huì)《四大美人》讓上海觀眾領(lǐng)略了評(píng)彈藝術(shù)的魅力，今年九月，經(jīng)過(guò)重新編排的《四大美人》又在蘭心大戲院獻(xiàn)演。和著琵琶、三弦婉轉(zhuǎn)而動(dòng)聽的旋律，評(píng)彈藝術(shù)家們以惟妙惟肖的表演和繪聲繪色的敘說(shuō)，演繹了吳儂軟語(yǔ)的神韻和四大美人的風(fēng)采。

新版《四大美人》將原先濃縮在劇目中的“西施篇”、“昭君篇”、“貂蟬篇”和“楊妃篇”擴(kuò)充為四臺(tái)獨(dú)立劇目，每個(gè)劇目分三回?cái)⑹?，不僅增加了故事內(nèi)容，人物刻畫也更為豐滿。該劇匯聚了江浙滬一帶著名的評(píng)彈表演藝術(shù)家如張振華、莊鳳珠、秦建國(guó)、吳君玉、邢晏春和盛小云等，他們技藝精湛，氣度高雅，唱腔悅耳，激情四射，把人物形象塑造得栩栩如生。

“小芳”復(fù)出最耀眼

倪迎春在電視情景喜劇《老娘舅》中的出色表現(xiàn)，讓上海觀眾記住了這個(gè)可愛的“小芳”，但很少有人知道，“小芳”其實(shí)也會(huì)唱評(píng)彈，而且還是科班出身?！半m然十多年沒有摸琵琶了，但這次并沒有做太多準(zhǔn)備工作和恢復(fù)訓(xùn)練，畢竟是從小唱到大的東西，再上手還是很順的?！?/p>

按理說(shuō)，評(píng)彈里放噱頭的上手都是男演員，女演員很少主動(dòng)說(shuō)笑話、出噱頭。但倪迎春從小學(xué)藝時(shí)就喜歡創(chuàng)造性發(fā)揮，加上近年來(lái)在情景喜劇中的摸爬滾打，于是她也把一個(gè)又一個(gè)噱頭帶進(jìn)了評(píng)彈。在《西施篇》中，她不但主動(dòng)和高博文開玩笑、講外文，更融合了情景喜劇中的表演手法，分外出彩?！耙郧霸u(píng)彈的噱頭多數(shù)表現(xiàn)在語(yǔ)言上，因?yàn)槔嫌^眾習(xí)慣耷拉著腦袋，細(xì)品評(píng)彈的韻味和臺(tái)詞魅力；但如今的觀眾除了要聽，還要看，我們?cè)跐M足他們聽覺享受的同時(shí)，也要照顧到他們的視覺需求，所以我就有意識(shí)帶進(jìn)一些喜劇的表演手法，效果還不錯(cuò)。”

過(guò)于刻板的程式化表演恐怕是多數(shù)傳統(tǒng)戲曲、曲藝難以克服的弊病，評(píng)彈也不例外——講到家仇國(guó)難就要愁眉緊鎖，講到親人失散就要臉露苦相，諸如此類。對(duì)于這種對(duì)號(hào)入座的臉譜化表演，倪迎春認(rèn)為：“程式化表演雖然有其道理，但以現(xiàn)代審美觀看，人們更希望看到真情實(shí)感的流露。我唱評(píng)彈，不論是哭是笑都來(lái)真的，不然就覺得沒盡興，哪怕你今天一句詞也沒唱錯(cuò)，一個(gè)節(jié)奏也沒踏錯(cuò)，但若沒有全身心投入，我就不覺得這場(chǎng)書是成功的，起碼我對(duì)自己不能滿意?！?/p>

年輕觀眾進(jìn)書場(chǎng)

如今的文藝創(chuàng)作，凡碰上歷史人物總難免戲說(shuō)一番，但《四大美人》的編劇竇福龍卻無(wú)“跟風(fēng)”之意：“我筆下的四大美人故事都是正劇，沒有戲說(shuō)的成分，雖然在描繪時(shí)有所發(fā)揮，但情節(jié)都是有根有據(jù)的。”為吸引更多年輕觀眾來(lái)關(guān)注評(píng)彈，竇福龍對(duì)劇本也做了很大調(diào)整：“對(duì)于唱詞，既要典雅華美又要順暢易懂。傳統(tǒng)評(píng)彈的每一個(gè)故事都可以擴(kuò)出很多章回，演繹起來(lái)難免有些拖沓冗長(zhǎng)，而新版《四大美人》簡(jiǎn)潔明快，節(jié)奏緊湊，環(huán)環(huán)相扣，更符合當(dāng)代年輕人的審美要求?！?/p>

除文本外，此次的配器也與以往不同。盛小云說(shuō)：“傳統(tǒng)的評(píng)彈配器只有三弦和琵琶，新版《四大美人》則增加了民族樂器和電聲樂器，配樂效果比原先更豐滿，更動(dòng)聽?！备]福龍也表示，以往在大劇院演出時(shí)，由于樂隊(duì)規(guī)模大，配樂占了很多分量，有喧賓奪主之感，這次主創(chuàng)人員縮減了樂隊(duì)規(guī)模，重新編曲，在突出評(píng)彈傳統(tǒng)樂曲特色的基礎(chǔ)上，樂隊(duì)起到了很好的烘托作用。

隨著人們生活觀念的轉(zhuǎn)變和各類新興文化休閑活動(dòng)的興起，評(píng)彈正受到日益嚴(yán)重的擠壓和沖擊；評(píng)彈觀眾也始終局限于中老年人，大多數(shù)年輕人只是追捧流行音樂和西方古典音樂，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)沒有多大興趣；加上老一輩表演藝術(shù)家漸漸淡出舞臺(tái)，評(píng)彈界一度出現(xiàn)青黃不接的尷尬局面，這是令人憂心的。

然而，我國(guó)民族音樂特有的歷史和藝術(shù)價(jià)值是流行音樂所無(wú)法比擬的，評(píng)彈藝術(shù)要盡快跟上時(shí)代的步伐，結(jié)合當(dāng)今觀眾的審美口味，只有把年輕觀眾吸引進(jìn)書場(chǎng)，才能有更好的將來(lái)。近幾年來(lái)，蘇州、上海有關(guān)方面投入了大量物力、財(cái)力培養(yǎng)新的評(píng)彈演員，藝術(shù)家們也用心創(chuàng)作出一些中西合璧的新劇目，讓更多的人了解和喜愛評(píng)彈藝術(shù)。此次新版《四大美人》就是一個(gè)很好的嘗試，在樂隊(duì)配樂、新老演員的搭檔、評(píng)彈的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格上進(jìn)行了創(chuàng)新，并在家喻戶曉的四大美人故事中加入了她們不為人知的細(xì)節(jié)，讓人耳目一新。