據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計(jì)，今年“十一”黃金周期間，僅在上海就有40余場(chǎng)兒童劇上演，加上少兒博覽會(huì)和動(dòng)漫展，共有十多萬(wàn)人次參與了這些兒童娛樂(lè)活動(dòng)?！凹偃瘴幕M(fèi)”概念的勃興，使兒童劇演出市場(chǎng)越做越大，兒童劇不僅成為年輕家長(zhǎng)對(duì)孩子們進(jìn)行智力和情感投資的良好途徑，而且讓文化從業(yè)人員看到了其中蘊(yùn)涵的商機(jī)。

繼今年春節(jié)的音樂(lè)劇演出后，中國(guó)木偶劇團(tuán)瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)，于國(guó)慶期間再度來(lái)滬“搶灘”。他們這次帶來(lái)的《木偶奇遇記》和《綠野仙蹤》，分別創(chuàng)作于1998年和2003年，是中國(guó)木偶劇團(tuán)“國(guó)外童話名著改編系列”中最為成功的兩臺(tái)戲，曾在亞洲巡演中廣受好評(píng)，并創(chuàng)下連續(xù)演出場(chǎng)次之最。

匹諾曹、多麗婭、稻草人布嚕嚕、鐵皮人卡努卡，還有那只唱歌的小獅子帕克，把孩子們帶到了童話世界。劇團(tuán)負(fù)責(zé)人周景秋說(shuō)：“學(xué)點(diǎn)兒童心理學(xué)，摸清孩子的心理，對(duì)我們創(chuàng)作有很大幫助。幾乎在每部作品中，我們都會(huì)根據(jù)不同年齡層次的小觀眾設(shè)計(jì)一些互動(dòng)環(huán)節(jié)，點(diǎn)燃?xì)夥眨屗麄兺耆涀约菏巧硖巹≡?，儼然以快?lè)童話王國(guó)的小城民自居。讓孩子們高興，又能在高興中有所領(lǐng)悟，這是我們最大的幸福。”

近年來(lái)，中國(guó)木偶藝術(shù)劇團(tuán)致力于拓寬藝術(shù)視角、提高藝術(shù)水準(zhǔn)，在“如何讓孩子們喜歡這一傳統(tǒng)藝術(shù)樣式”這一問(wèn)題上動(dòng)足腦筋。“人偶同臺(tái)”就是劇團(tuán)的一個(gè)全新嘗試，也是當(dāng)今木偶劇的流行樣式。劇中三分之二的木偶都由真人扮演，其余的則為幕后操縱的傳統(tǒng)提線木偶，真假木偶的交替運(yùn)用，改善了以往的呆板樣式，使劇情更吸引人。

如今，平日那些“羞澀”的木偶們已不再躲在幕布后面了，因?yàn)閯F(tuán)采用了開(kāi)放式舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，一切表演皆在臺(tái)前進(jìn)行?！霸饶欠N封閉性的表演空間已不適合現(xiàn)代觀眾的口味，也給演員表演帶來(lái)了一定的限制，所以我們盡可能地讓木偶面對(duì)觀眾?！睋?jù)說(shuō)《木偶奇遇記》的舞美設(shè)計(jì)是目前國(guó)內(nèi)木偶界中規(guī)格最高的，布景和道具均模擬實(shí)物，體積龐大逼真。整場(chǎng)演出80分鐘，場(chǎng)景切換5次，背景畫(huà)幕共18道——大森林、海底世界、歐洲街景、玩具國(guó)、大鯊魚(yú)等場(chǎng)景可根據(jù)劇情發(fā)展逐一展開(kāi)。此外，劇團(tuán)還結(jié)合對(duì)兒童影響力較大的迪斯尼卡通元素，穿插大量的動(dòng)漫圖像，最大可能地運(yùn)用演員對(duì)聲音的駕馭能力和夸張表現(xiàn)能力，給孩子們帶來(lái)強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊。

作為建國(guó)后成立的第一個(gè)專(zhuān)業(yè)木偶藝術(shù)表演團(tuán)體，中國(guó)木偶劇團(tuán)2005年的演出場(chǎng)次達(dá)到1476場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)總收入907萬(wàn)元；今年前8個(gè)月，演出場(chǎng)次達(dá)到800場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)總收入615萬(wàn)元。能有如此成績(jī)，與劇團(tuán)的改制大有關(guān)系。劇團(tuán)負(fù)責(zé)人說(shuō)：“木偶劇團(tuán)率先實(shí)行了藝術(shù)生產(chǎn)的成本核算，是進(jìn)入市場(chǎng)比較早的劇院團(tuán)，為了與發(fā)展相適應(yīng)，我們選擇了轉(zhuǎn)企改制，這是一個(gè)從量變到質(zhì)變的過(guò)程。在確保國(guó)有資產(chǎn)保值增值的基礎(chǔ)上，吸引民營(yíng)資本，實(shí)現(xiàn)投資主體多元化，真正做到了自負(fù)盈虧?！?/p>