微型散文是新起的稱(chēng)號(hào)，微型小說(shuō)的名目則已經(jīng)普遍聽(tīng)?wèi)T了。前者似乎是跟蹤后者而被提出，但就作品而言，在中國(guó)新文學(xué)史上，微型散文的創(chuàng)作，其實(shí)是早已存在并且相當(dāng)興旺的，現(xiàn)在提供的這個(gè)選本也就是明證。

那么，微型散文的界說(shuō)怎樣呢?本編所持的原則，篇幅長(zhǎng)短自然是最注目的條件。“微型”到什么程度，當(dāng)然不宜確定字?jǐn)?shù)的下限，但無(wú)論文字怎樣少，總須成文吧，也就是必有一個(gè)獨(dú)立的構(gòu)思和完整的表達(dá)形式。至于字?jǐn)?shù)的上限，雖然也難于用刀切出，但大體上應(yīng)以千余字為止。所謂微型，是與中型，大型相對(duì)的。在古代散文中，單音詞匯居多，文句精煉，所以篇幅大都短小。李白《春夜宴桃李園序》、劉禹錫《陋室銘》、蘇軾《記承天寺夜游》、周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》等膾炙人口的篇章，在百字左右，可謂微型散文，自不待言；就是《桃花源記》、《岳陽(yáng)樓記》、前后《赤壁賦》，也不過(guò)每篇四、五百字，但這就似乎不宜于人微型之列了，因?yàn)檫@種篇幅是古文中通常的現(xiàn)象。現(xiàn)代散文的情況就不同了，由于現(xiàn)代詞語(yǔ)的繁冗和文章反映的生活內(nèi)容復(fù)雜，二、三百字很難成篇，往往每篇可達(dá)三、五千字，甚至更長(zhǎng)，故把千字上下視為微型是適宜的。

其次，散文的含義也是編選時(shí)所考慮到的。散文的概念事實(shí)上存在著狹義和廣義兩種?！拔逅摹睍r(shí)期所提倡的散文小品，就包括雜感、隨筆、敘事性和抒情性散文。周作人說(shuō)那是“言志的散文”，它“集合敘事、說(shuō)理、抒情的分子”；郁達(dá)夫說(shuō)那是相當(dāng)于英國(guó)的Prose的譯名，和Essays有些相像。他們都注意到散文小品的議論說(shuō)理成分。魯迅說(shuō)的“散文小品的成功，幾乎在小說(shuō)，戲曲和詩(shī)歌之上”，同樣是以散文小品而包含了雜感，隨筆在內(nèi)的。此后，隨著散文的發(fā)展，新文學(xué)中的雜文、通訊、特寫(xiě)、報(bào)告文學(xué)等廣義散文，都自立門(mén)戶(hù)而區(qū)別于散文小品。而狹義的散文小品中也顯示出敘事、抒情、說(shuō)理的區(qū)別，但它們一致的地方是文學(xué)性強(qiáng)，在取材、構(gòu)思、形象、意境、手法、文采諸方面都能顯示出特殊的藝術(shù)的功力。所以，本編所取的文章，自然地以這種單純的文學(xué)性散文為主要篇目；而雜感，隨筆，以及新聞性散文皆不取。所謂微型散文，正多是這種抒情小品，其中雖有記敘性、說(shuō)理性強(qiáng)些的，也必帶著濃厚的抒情。

微型散文既主要指的抒情小品，那么它同散文詩(shī)有無(wú)區(qū)別?是否應(yīng)該加以區(qū)別?這也是必然的疑問(wèn)。散文詩(shī)既冠以“詩(shī)”的徽號(hào)，同散文就理當(dāng)有所區(qū)別，但微型散文和散文詩(shī)之間，確有難于辨別的時(shí)候。何其芳的《畫(huà)夢(mèng)錄》認(rèn)作是微型散文，那是明顯的，但如魯迅的《野草》、許地山的《空山靈雨》，陸蠡的《海星》，它們是微型散文呢?抑或散文詩(shī)呢?它們都篇幅短小而具有濃郁的抒情色彩，通常被稱(chēng)作散文詩(shī)的。但是，如我們進(jìn)一步鑒別其特征，則可以看出《野草》中的文章，從寫(xiě)作方法和文體風(fēng)格上，明顯地可以分為兩種類(lèi)型。如《秋夜》、《雪》、《風(fēng)箏》、《臘葉》、《一覺(jué)》，是以敘事，寫(xiě)景為基調(diào)，達(dá)到借景寓情、因事寓意的，所以材料具體，筆觸精細(xì)，有完整的結(jié)構(gòu)和流暢的語(yǔ)言，這樣的文章應(yīng)以微型散文論。其余的篇目如《影的告別》、《希望》、《這樣的戰(zhàn)士》等，則以形象化的議論說(shuō)理為基調(diào)，內(nèi)容概括性強(qiáng)，文思跳躍性大，用抽象的描寫(xiě)方法，詞語(yǔ)凝煉，意境構(gòu)成側(cè)重于意(或說(shuō)因意造境)，像這樣濃縮度高，詩(shī)味濃烈的抒情小品，即是散文詩(shī)。可見(jiàn)，微型散文和散文詩(shī)之間，是可以找出各自的特征來(lái)的?！犊丈届`雨》和《海星》中，同樣有的篇目可認(rèn)作散文詩(shī)，有的篇目可認(rèn)作微型散文。當(dāng)然，即使作了這樣的鑒別，也勢(shì)必還有難于論定彼此的文章存在，那也就無(wú)須細(xì)究了。

“五四”以來(lái)，我國(guó)新文學(xué)中微型散文的數(shù)量是很可觀的，但因編選量的限制，只可擇其極小一部分具有某種藝術(shù)特色的作品。說(shuō)到取舍標(biāo)準(zhǔn)，不過(guò)是以思想認(rèn)識(shí)上有教益，能陶冶性情，給人以藝術(shù)美感為積極條件，微型散文的受讀者歡迎，不只是篇幅短小而可以節(jié)約閱讀時(shí)間，更重要的是喜愛(ài)其藝術(shù)表現(xiàn)的精粹，是可以從中獲得多種多樣的藝術(shù)情趣和美感的享受。所以，無(wú)論抒發(fā)感慨，詠物紀(jì)游，實(shí)寫(xiě)生活片斷，只要富于高尚情致而不脫離社會(huì)人生，或可從側(cè)面窺出時(shí)代的面影，即不失為有意義的內(nèi)容，而奇妙的構(gòu)思，精巧的結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的意境，蘊(yùn)含作者人格的神韻，嫻熟而雅俗皆宜的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格，則成為微型散文的藝術(shù)追求。新文學(xué)中這種微型散文作品的蘊(yùn)藏量還是豐富的，可謂色澤繽紛，千姿萬(wàn)態(tài)。我們力求在堅(jiān)持健康的藝術(shù)趣味的前提下，使可選的作品的范圍更大些，能容納各種題材內(nèi)容和豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格。特別不應(yīng)該忘記為現(xiàn)代散文作出過(guò)重要貢獻(xiàn)的作家的作品，還要讓各個(gè)文學(xué)社團(tuán)流派的作者，都能以其優(yōu)秀作品進(jìn)入選線(xiàn)。自然，優(yōu)秀作品也是不拘一格的，不受某種框子限定的。惟望選文能滿(mǎn)足讀者鑒賞的要求，又確能反映出現(xiàn)代微型散文的發(fā)展面貌和主要藝術(shù)成就，從而使選本多少具有一定的穩(wěn)定性。

本書(shū)所選文章，寫(xiě)作和發(fā)表時(shí)間均在1917年新文學(xué)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始以后，截至1949年10月1日前止。其中只個(gè)別篇目如方志敏的《清貧》為新中國(guó)時(shí)期所發(fā)表的。為了容納更多的作者，致使每位作者一般只選用一至二篇，不能不使有些作品被割?lèi)?ài)了。

(作者系復(fù)旦大學(xué)教授)

責(zé)任編輯：郭漸翔