1、前段時間，炒得風(fēng)風(fēng)火火的韓國電影配額縮減問題，您作為業(yè)內(nèi)人士，一定也關(guān)注到了。您可以先給我們解釋一下關(guān)于電影配額的相關(guān)概念嗎?

答：銀幕配額制度(Screen Quota)也被稱作國產(chǎn)電影義務(wù)上映制度，強(qiáng)制規(guī)定所有影院的每一個影廳，每年都必須放映一定天數(shù)以上的國產(chǎn)電影。其目的是為了阻止外國影片(主要是指好萊塢大片)蠶食本國電影市場，為國產(chǎn)片的發(fā)展保留一定空間。英國最早出臺了該制度，目前韓國、巴西、巴基斯坦和意大利等國都在施行，而其中最不遺余力的執(zhí)行者當(dāng)屬韓國。其實(shí)，我們對銀幕配額制的關(guān)注，通常也正是從1998年韓國電影業(yè)界那次著名的“光頭運(yùn)動”開始的。

2、您覺得韓國藝人這次的游行活動跟以前的“光頭運(yùn)動”相比，有何異同?

答：此前韓國的“光頭運(yùn)動”對電影界而言是一次生死攸關(guān)的絕地反抗，而且也成為韓國本土宣揚(yáng)民族自信心與“身土不二”意識的一件大事。當(dāng)時連國民導(dǎo)演林權(quán)澤都站到了抗議隊(duì)伍的最前線，帶領(lǐng)韓國中堅(jiān)電影人直擊好萊塢對韓國的入侵。當(dāng)好萊塢全球市場策略的始作俑者杰克·瓦倫蒂(Jack Valenti)訪韓的時候。數(shù)百人在美國大使館門前靜坐，要求瓦倫蒂出來與公眾對話。這件事情甚至還驚動了法國總統(tǒng)希拉克出面斡旋。

今年3月份以來韓國影人組織的游行活動，雖然仍得到了電影業(yè)界內(nèi)部的一致支持，但民眾輿論的方向卻發(fā)生了分化。一部分人態(tài)度明確地贊同所謂的“新光頭運(yùn)動”，還有一部分人對此卻不以為然。他們覺得韓國電影目前已經(jīng)能夠與好萊塢大片分庭抗禮，因此沒有必要總是編織“狼來了”的文化謊言。有趣的是，相當(dāng)數(shù)量的民眾參加這些集會的目的，其實(shí)是為了近距離地觀看張東健、李俊基和崔智友等演藝界明星的“抗議秀”。

3、韓國政府這次果斷地縮減電影配額是為了和美國達(dá)成自由貿(mào)易協(xié)定，據(jù)韓國對外經(jīng)濟(jì)政策研究院公布的報(bào)告，美韓一旦簽訂自由貿(mào)易協(xié)定，韓國將增加135億美元的產(chǎn)值和10．4萬個就業(yè)機(jī)會，您是如何看待韓國政府這一舉措的?

答：在自由貿(mào)易協(xié)定談判的過程中，銀幕配額制作為一項(xiàng)地方保護(hù)色彩嚴(yán)重的規(guī)定，自然會成為美方的把柄。美國對韓國影視文化工業(yè)近年來的迅猛發(fā)展顯得頗為忌憚，也想借此機(jī)會將這個歷史遺留問題放進(jìn)“一攬子”計(jì)劃中解決。

對韓國政府來說，自盧武鉉上臺以后，在經(jīng)濟(jì)政策方面飽受非議。2005年8月，韓國調(diào)查中心(KRC)對盧武鉉政府的執(zhí)政情況進(jìn)行了“期中考試”。民調(diào)對其經(jīng)濟(jì)政策能力評價只有相當(dāng)難堪的43．6分。這個時候，《韓美自由貿(mào)易協(xié)定》簽訂后提供的大量國內(nèi)就業(yè)機(jī)會和高額產(chǎn)值，也讓經(jīng)濟(jì)政策方面飽受非議的盧武鉉政府看到了轉(zhuǎn)機(jī)。而韓國本土民眾也有相當(dāng)一部分人認(rèn)為，韓國本土電影近年來在國內(nèi)的票房不斷增長，韓國影人儼然已經(jīng)成為新的巨富階層，因此沒有必要再維持這種保護(hù)性的電影政策。

4、事實(shí)上，電影配額制并非只有韓國才有，1993年，面對美國“經(jīng)貿(mào)談判”的壓力，法國就提出了“文化例外”的說法，抵制好萊塢產(chǎn)品的大量傾銷。您如何看待對同一問題，不同國家政府的不同反應(yīng)呢?

答：“文化例外”(Cultural Exception)的提法源于1993年關(guān)貿(mào)總協(xié)定烏拉圭回合的談判桌上。法國率先向美國提出文化產(chǎn)品非等同于一般商品的說法，試圖借助法律手段將好萊塢拒之門外。由此，法國國產(chǎn)電影市場占有率能夠基本維持在50％左右，“法國模式”由此成為世界電影地形圖上的一個異數(shù)。

韓國情況顯得更為復(fù)雜，文化部門為了發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)，當(dāng)然希望拿“文化例外”和《文化多樣性公約》作盾牌。但經(jīng)濟(jì)部門也有自己的利益考慮，明顯傾向于縮減銀幕配額，以促成韓美自由貿(mào)易協(xié)定。所以說，圍繞電影配額制度的絕非簡單的文化問題、民族自尊心問題，其背后還有更深層次的意識形態(tài)動力因素在發(fā)生作用。

5、根據(jù)韓國電影振興委員會發(fā)表的《2005年韓國電影工業(yè)分析》顯示，2005年1月至9月份，去電影院的韓國人7年來首次下降，影院收入比2004年同期下降13，5％，這是頗具諷刺意味的現(xiàn)象，您是如何看待這一現(xiàn)象的?

答：在一個特定的階段內(nèi)票房收入的波動是很正常的，只要是在一個相對正常的范圍內(nèi)。不過這組數(shù)據(jù)也說明了韓國電影目前存在的一些問題。從某種意義上講，韓國電影業(yè)沿用了好萊塢的手法，著力營造大片市場。去年韓國前三個季度票房相對下滑，就是因?yàn)闆]有很好的“大片”支撐，而隨著《歡迎來到東莫村》和《王的男人》的熱映，情況馬上就改觀了。《王的男人》甚至還刷新了韓國電影史上的觀影記錄。

此外，我們還要注意到，韓國電影振興委員會公布的上述數(shù)據(jù)，表面上是在為“韓流”熱潮清虛火，而從輿論效果上看，無疑是有利于力挺銀幕配額制一方的。它似乎證明，韓國電影并非想象得那么強(qiáng)大，還需要適度的保護(hù)。也正因?yàn)槿绱耍n國雙料影帝崔岷植在大街上示威的時候，脖子里就掛著“NoScreen Quota，no OldBoy”(沒有配額制的保護(hù)，就沒有電影《老男孩》)的招牌。從這些現(xiàn)象中也能隱約讀解出韓國電影業(yè)界的政策公關(guān)手段和輿論修辭能力。

6、據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，2002年中國引進(jìn)韓劇67套，2004年上升到107套，2005年超過150套，韓劇將中國作為重要市場，它是如何抓住中國觀眾的欣賞口味的?它對中國的電視劇作又有什么樣的影響?請您給我們作一下分析。

答：韓國電影和電視劇的情況有所不同。韓劇在亞洲文化圈內(nèi)的成功并不偶然，它顯示出當(dāng)代娛樂產(chǎn)業(yè)的某種合理化境遇。作為全球文化產(chǎn)業(yè)鏈的有機(jī)組成部分，韓劇從故事構(gòu)思、劇本創(chuàng)作、表演調(diào)度以及后產(chǎn)品開發(fā)，都嚴(yán)格地遵循了全球化的產(chǎn)業(yè)法則，形成唯美純凈而又奢侈華麗的大眾影像景觀組合。韓劇早期的創(chuàng)作明顯模仿了日劇和中國港臺劇的成功經(jīng)驗(yàn)，如果說這是對亞洲傳統(tǒng)文化倫理的一種認(rèn)同式反應(yīng)，那么此后韓劇后發(fā)至上，努力發(fā)掘本土故事元素，巧妙地融入東亞人的普遍情感訴求，再披上精心編織的全球化影像外衣，就打造出了一張無往不利的文化通行證。為此，我曾在一篇文章里形容韓國電視劇正在從“韓國之眼”悄然轉(zhuǎn)變?yōu)椤皝喼拗邸?。在此過程中，它一方面依靠地理位置的相鄰和文化上的同源性，廣泛地汲取、整合了亞洲國家較為認(rèn)同的價值觀念、道德評判和審美資源：另一方面，在盡情展示諸多發(fā)展中國家夢寐以求的現(xiàn)代化日常生活的同時，也通過一系列頗具新歷史主義色彩的劇作，悄悄地塑造自己的傳統(tǒng)文化大國形象。

韓國對中國觀眾的影響是不言而喻的。我舉一個簡單的例子，前兩天我看了一個學(xué)生的DV參賽作品，鏡頭風(fēng)格和臺詞統(tǒng)統(tǒng)都充滿著韓劇的味道。韓劇的流行恰好說明國產(chǎn)劇創(chuàng)作某些類型的缺失。面對某些國產(chǎn)戲說劇的數(shù)典忘祖、青春偶像劇的消極頹廢、涉案懸疑劇的弱智平淡和主流勵志劇的單一薄弱，韓劇在中國的大面積流行也算是一個警醒吧。

7、電影作為一個國家的重要文化產(chǎn)業(yè)，是需要保護(hù)的。李相石說，“中國也有自己的電影配額保護(hù)，美國其實(shí)想打開的是中國市場。”您是如何看待這一問題的?

答：中國市場一直是美國電影覬覦的重點(diǎn)區(qū)域。為了在中國電影市場開發(fā)中占據(jù)主動，好萊塢各大電影公司早在1990年代中期就開始著手研究中國市場。中國邁進(jìn)WTO大門之后，發(fā)現(xiàn)我們的電影市場面對的不僅僅是幾部好萊塢大片，而是美國電影的整個政治經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)。因此我覺得目前我們要做的工作，就是弄清好萊塢進(jìn)入中國電影市場的策略機(jī)制，然后針對此作出相應(yīng)的判斷和回應(yīng)。另外需要注意的是，由于國情不同，中國與韓國電影市場不具有可比性。比如說，在應(yīng)對好萊塢這一問題上，除了大陸電影產(chǎn)業(yè)之外，我們還有資質(zhì)優(yōu)良的香港電影互為倚撐。此外，或許還有一個前景廣闊的華語電影市場有待開發(fā)。

8、“韓流”沖擊中國影視市場，目前中國的民族電影在市場上的處境也是頗為尷尬的，韓國電影配額的問題給了我們怎樣的啟示呢?

答：其實(shí)中國也有類似的電影配額制度，電影局規(guī)定每家影院每年要保證有三分之二的時空來放映中國電影。但根據(jù)目前中國電影的產(chǎn)量和質(zhì)量情況，如果真正履行這個規(guī)定，許多影院將面臨無片可放的尷尬。

另外，我們也要注意到，韓國電視劇為了占據(jù)亞洲市場，不惜采用低價傾銷策略，而在本土市場卻實(shí)施控制嚴(yán)密的貿(mào)易保護(hù)主義。能夠登陸韓國電視黃金時段的中國劇作實(shí)屬鳳毛麟角。這種“只出不進(jìn)”的單邊壁壘政策也成為我們研究全球影視產(chǎn)業(yè)鏈過程中不可忽視的一個重要現(xiàn)象。