[摘要] 近幾年研究《三色》系列的文章已經(jīng)很多，但對(duì)《藍(lán)色》這樣一部音樂(lè)具有突出作用的影片，一直缺乏相對(duì)深入的論述。本文試圖從一個(gè)單純的角度即音樂(lè)角度，重讀《藍(lán)色》，對(duì)影片中的三個(gè)音樂(lè)主題，十二個(gè)音樂(lè)片段進(jìn)行了較深人的分析和論述。

[關(guān)鍵詞] 主題配器音樂(lè)音響化

《藍(lán)色》是波蘭籍導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基最后的作品《三色：藍(lán)、白、紅》中的第一部。片中，朱莉的丈夫派特里斯是個(gè)著名音樂(lè)家，但朱莉卻在一次車禍中失去了摯愛(ài)的丈夫和孩子，因此她想遠(yuǎn)離音樂(lè)以擺脫痛苦，然而丈夫生前寫(xiě)作的音樂(lè)片段卻往往不由分說(shuō)地闖入內(nèi)心，把她從刻意營(yíng)造的與過(guò)去相隔絕的生活中抓回來(lái)。因此，為本片的情節(jié)設(shè)置奠定了音樂(lè)主題的基礎(chǔ)。本片作曲ZBIGNIEWPREISNER譜寫(xiě)的音樂(lè)，堪稱利用音樂(lè)手段來(lái)刻畫(huà)人物心理的典范。

一、直達(dá)內(nèi)心的音樂(lè)主題

影片大量的音樂(lè)片段，即使是相同的音樂(lè)主題，彼此之間也或多或少有所不同，配器的變化，節(jié)奏的變化，長(zhǎng)短的變化，組合的變化，聲畫(huà)結(jié)構(gòu)的變化，使得音樂(lè)元素豐富多彩，充滿了無(wú)窮的可能性，往往帶有出人意料的效果，而又與影片內(nèi)容結(jié)合得恰到好處。

1．不同配器方式和音樂(lè)長(zhǎng)度對(duì)情緒的刻畫(huà)

改變配器方式是電影音樂(lè)創(chuàng)作的重要手段。派特里斯生前未完成的鋼琴譜，是影片中的重要音樂(lè)元素，它代表著朱莉?qū)φ煞虻臒o(wú)限懷念。在朱莉孤獨(dú)寂寞時(shí)，該音樂(lè)主題常常響起，是朱莉無(wú)法忘掉過(guò)去生活的深刻寫(xiě)照。朱莉車禍后第一次回家，翻找派特里斯的樂(lè)譜。該主題由鋼琴單音輕輕奏出，長(zhǎng)延音烘托。

朱莉一人在家中收拾東西時(shí)，看到女兒留下的糖，對(duì)女兒的思念再次襲擊著她，以至難以承受。這一次音樂(lè)演奏的配器是弦樂(lè)全奏，與前面所采用的鋼琴單音相比，有一種沉重的壓抑感。低音提琴伴奏下的小提琴撥弦和男聲的輕聲哼唱，充滿了一種夢(mèng)境般的意味。藍(lán)色光點(diǎn)的閃現(xiàn)仿佛迷迷糊糊之中朱莉內(nèi)心深處的記憶又悄悄地鉆了出來(lái)，朱莉被這幻覺(jué)所驚醒，睜開(kāi)眼睛，藍(lán)色光點(diǎn)消失。而她最終疲憊地再次閉上眼睛，任憑幻覺(jué)和音樂(lè)涌現(xiàn)，朱莉的無(wú)奈和孤單由此一覽無(wú)余。

2．主題交叉帶來(lái)的情緒對(duì)比

將兩個(gè)主題結(jié)合起來(lái)交叉使用，體現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎，是該片音樂(lè)運(yùn)用的又一精妙處理。當(dāng)朱莉的平靜再次被安東尼所打破，朱莉逃避似地獨(dú)自到游泳池去游泳，藍(lán)色的池水仿佛能包容并融化掉朱莉內(nèi)心的悲傷?？僧?dāng)朱莉游到泳池邊，支撐起身體，淮備上岸時(shí)，音樂(lè)在她支撐起身體的一瞬間響了起來(lái)，銅管合奏的旋律使朱莉仿佛遭到強(qiáng)烈一擊，猛地愣住，繼而緩緩滑入水中，將頭長(zhǎng)時(shí)間埋在水里。這段音樂(lè)由葬禮主題和派特里斯主題交替進(jìn)行。

由銅管演奏的主題和由弦樂(lè)隊(duì)演奏的主題，體現(xiàn)出朱莉內(nèi)心浮現(xiàn)出的種種片段。每一個(gè)片段都被強(qiáng)制打斷，仿佛人物在不停地掙扎，試圖忘卻那無(wú)法忘卻的痛苦。力度上一開(kāi)始是強(qiáng)奏，具有強(qiáng)烈的沖擊力和震撼力，將頭沒(méi)入水中后，由銅管強(qiáng)奏變成了弱起的弦樂(lè)，顯得低緩而沉重，與畫(huà)面相結(jié)合，仿佛主人公屏住呼吸的同時(shí)，也屏住了內(nèi)心的狂念。然后力度進(jìn)一步下降，最后在旋律一上結(jié)束。兩組旋律利用節(jié)奏型的低音來(lái)相互連接，因而不顯得突兀。這段音樂(lè)運(yùn)用具有鮮明的形象特點(diǎn)，在簡(jiǎn)單的畫(huà)面結(jié)構(gòu)下音樂(lè)的內(nèi)涵更為突出，細(xì)致人微地描寫(xiě)出朱莉由猛烈的震撼到強(qiáng)壓的痛苦，最后的結(jié)束仿佛這痛苦再次深埋內(nèi)心。

3．主題之間的對(duì)比與統(tǒng)一

片中流浪藝人在街頭吹奏的音樂(lè)，以及朱莉在街頭休息時(shí)的過(guò)渡性音樂(lè)，與派特里斯主題相比，同樣帶著濃郁的小調(diào)色彩，其中有一段音樂(lè)結(jié)構(gòu)還與派特里斯主題極為相似，但這些音樂(lè)里卻沒(méi)有派特里斯主題出現(xiàn)時(shí)那種沉痛的悲傷。簡(jiǎn)單的豎笛獨(dú)奏，清越的笛聲安靜而平和，有一種牧歌般的恬靜和悠揚(yáng)。它們?cè)谄械某霈F(xiàn)，給沉重壓抑的氣氛帶來(lái)了情緒上的緩和，象征隨著時(shí)光流逝，朱莉的心理也在緩緩發(fā)生變化。

基耶斯洛夫斯基刻意設(shè)計(jì)的象征性段落一一位老人慢慢走向垃圾桶去扔掉手中的可樂(lè)瓶，這位老人仿佛是一位生活的旁觀者，又仿佛是導(dǎo)演本人，而朱莉獨(dú)自坐在街頭長(zhǎng)椅上休息，音樂(lè)在畫(huà)外空間出現(xiàn)，帶來(lái)一種安靜祥和的氣氛，在前后劇情的連接上起著緊一松一緊的過(guò)渡作用。背景里有街心噴泉的水聲、慢速駛過(guò)的車聲、壓低的嘈雜人聲、孩子的嬉笑聲等，展示出一幅充滿生機(jī)的生活畫(huà)面。朱莉的臉浸潤(rùn)在祥和的陽(yáng)光中，閉著眼睛表情恬淡。兩次閃白與其余段落中的閃黑形成對(duì)比，使朱莉仿佛沉浸在寧?kù)o而甜美的回憶里。

二、音樂(lè)音響化與音響音樂(lè)化特征

音樂(lè)與音響的結(jié)合建構(gòu)了豐富多彩的聲音結(jié)構(gòu)，使聲音表達(dá)更加立體。音樂(lè)與音響在影片中往往作為聲音組成的不同部分來(lái)發(fā)揮作用，其聯(lián)系是外部的，相互之間相對(duì)獨(dú)立。而本片中的某些段落，卻通過(guò)對(duì)音樂(lè)的音響化和音響的音樂(lè)化處理，使音響成為音樂(lè)內(nèi)部的一部分。這樣的處理方式，使音樂(lè)和音響成為有機(jī)統(tǒng)一體，共同豐富了畫(huà)面的表達(dá)。

1．音樂(lè)音響化特征

本片中的音樂(lè)音響化，運(yùn)用在朱莉受到車禍重創(chuàng)后，取回《歐洲聯(lián)盟樂(lè)章》的樂(lè)譜并將其毀掉的段落中。采取象征手法，把朱莉內(nèi)心的感受表面化，通過(guò)聲音直接表達(dá)。

機(jī)械弄?dú)?lè)譜的同時(shí)，樂(lè)譜所對(duì)應(yīng)的合唱隨之走調(diào)。隨著樂(lè)譜掉進(jìn)垃圾車，殘余的合唱延續(xù)，音調(diào)變形，并很快被機(jī)械聲所替代。在這里，機(jī)械對(duì)樂(lè)譜的毀壞用合唱的聲調(diào)變形來(lái)表現(xiàn)，暗示著對(duì)這段音樂(lè)的毀壞和埋葬。機(jī)械手冰冷堅(jiān)硬，沒(méi)有任何感情色彩，象征美好的事物被無(wú)情地破壞，就像美好的生命同樣會(huì)在一瞬間消失。殘余的合唱變成嗚咽的聲音，仿佛最后的一點(diǎn)掙扎，卻也無(wú)法逃脫被扼殺的命運(yùn)。

2．音響音樂(lè)化特征

朱莉逃離開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活，搬到一個(gè)誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)的新家。第一次走進(jìn)空蕩蕩的新居時(shí)，派特里斯主題又一次悄悄地、不露聲色地鉆出來(lái)，并與環(huán)境音響和人物動(dòng)作音響一起組合成全新的聲音結(jié)構(gòu)，暴露出朱莉的孤單，和她平靜外表掩飾下敏感而脆弱的心。

在影片的結(jié)束段落里，女高音詠嘆調(diào)與合唱的片段中，也有由鬧鐘鈴聲由弱漸強(qiáng)推進(jìn)的小高潮和由鬧鐘鈴聲與火車?guó)Q笛聲一起由弱漸強(qiáng)推進(jìn)的高潮，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上起到了銜接的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀《藍(lán)色》的音樂(lè)構(gòu)思，不難看出導(dǎo)演在貼近人物心理層面上所作的努力。影片采用了大量源自朱莉的主觀音樂(lè)片段，朱莉的視點(diǎn)成了影片中最主要的視點(diǎn)，也使觀眾的視點(diǎn)不自覺(jué)地與她保持一致，在朱莉的視點(diǎn)中體味著她最為細(xì)微的心理變化歷程。恍惚中的朱莉仿佛生活在夢(mèng)境中，生活在對(duì)過(guò)去生活的回憶與逃離的掙扎中，現(xiàn)實(shí)生活卻不容她回避，總要以各種各樣的方式來(lái)令她面對(duì)。從朱莉心里傳出的音樂(lè)，清楚地暴露了她內(nèi)心的敏感體會(huì)，暴露了她情感深處的；中撞和轉(zhuǎn)移，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)里交相合一。