[摘要]在影視創(chuàng)作中，色彩能夠傳遞感情。通過對影視中的色彩基調(diào)、重點(diǎn)色、貫穿色的合理搭配和使用，實(shí)現(xiàn)對色彩的有效控制，對運(yùn)用色彩來表達(dá)感情，使影視畫面充滿藝術(shù)張力起著極為重要的意火。

[關(guān)鍵詞]影視創(chuàng)作色彩控制色彩基調(diào)重點(diǎn)色貫穿色

形狀和色彩是人們從影視畫面上感知一個(gè)視覺形象的兩個(gè)因素，通過形狀，可以判斷出它是一個(gè)什么物體。換句話說，形狀告訴的是關(guān)于這個(gè)形象的信息、色彩雖然也能傳遞信息，但在這方面它的能力遠(yuǎn)不如形狀。它的優(yōu)勢在于傳遞感情，通過它能使觀眾我們感知到創(chuàng)作者、藝術(shù)家所要表現(xiàn)的情緒。

色彩之所以能傳遞感情，與觀眾的心理反應(yīng)、民族習(xí)俗、文化和政治背景有關(guān)。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們對色彩的體驗(yàn)是因人而異的。在影視作品中，運(yùn)用什么色彩表達(dá)什么感情并沒有一定之規(guī)。關(guān)鍵的問題是要利用一定的方法，建立起色彩之間的關(guān)系和秩序。

從某種意義上講，一種色彩如同一個(gè)音符，它只有在一定的組合中才能表現(xiàn)出一定的意義，離開一定的組合，它只是一種色彩而不是感情。因此，在影視創(chuàng)作中合理有效地控制色彩，對運(yùn)用色彩來表達(dá)感情，使影視畫面充滿藝術(shù)張力顯得尤為重要。筆者認(rèn)為，影視創(chuàng)作中的色彩控制有三種方法。

一、確定色彩基調(diào)——表現(xiàn)總體情緒

一部影視作品，除新聞片以外，諸如專題片、紀(jì)錄片、故事片、電視劇等，都有一個(gè)與主題思想相對應(yīng)的情緒基調(diào)，比方說：明快的、悲哀的、壓抑的、浪漫的、沉重的，等等、我們把這種情緒基調(diào)稱為影視片的總體情堵。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調(diào)，

色彩基調(diào)就是一部影片或一個(gè)段落中．由一種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的總體色彩傾向。它的作用就是賦予影片某種特定的總體情緒氣氛。色彩基調(diào)是畫面的表情，是一合影片中量重要的抒情手段之一。比如：《黃土地》是暖黃色的，《紅高梁》是紅色的，《芙蓉鎮(zhèn)》是藍(lán)色的。有的影片有兩個(gè)不同的時(shí)空，那么每一個(gè)時(shí)空都應(yīng)該有一個(gè)相應(yīng)的色彩基調(diào)。比如：電影《我的父親母親》中，現(xiàn)在時(shí)空是黑灰色的，它表現(xiàn)了失去父親之后母親陰霾的內(nèi)心世界過去時(shí)空是金黃色的，它表現(xiàn)了少女時(shí)代的母親對愛情美好的向往和熱烈地追求。

影視的色彩基調(diào)包括兩個(gè)因素。一個(gè)是空間因素，指的是在一個(gè)畫面、一個(gè)鏡頭上的色塊面積；一個(gè)是時(shí)間因素，指的是基調(diào)色在整個(gè)影片中持續(xù)的長度。作為基調(diào)的色彩，必須在一個(gè)畫面、一個(gè)鏡頭上占有面積上的主導(dǎo)地位同時(shí)，這種色調(diào)的畫面又必須在整個(gè)影片的時(shí)間長度上占有主導(dǎo)地位。這二者缺一不可，沒有足夠的面積，我們無法感受它的情緒特征沒有足夠的長度，我們無法感受總體情緒氣氛。在拍攝之前，確定了影片的主題思想和總體情緒以后，導(dǎo)演和攝影師就必須確定色彩基調(diào)。當(dāng)然，在一部影片中，并不一定從頭至尾都是一種色調(diào)，我們并不排除在某些段落、某些鏡頭中出現(xiàn)不同的色調(diào)，但基調(diào)色必須在整個(gè)影片的時(shí)間長度上占有主導(dǎo)地位，而某些段落、某些鏡頭中的不同色調(diào)則是點(diǎn)睛之筆。影片《辛德勒的名單》中一直用深褐色壓抑著觀眾的心，而最打動(dòng)觀眾的恰恰是影片中出現(xiàn)的一抹紅色，當(dāng)?shù)聡{粹對整座猶太人街區(qū)進(jìn)行洗劫時(shí)，深褐色的背景下出現(xiàn)了一抹紅色，那是一個(gè)猶太小女孩游走在德國士兵的槍口前，本能地想著躲避死亡的辦法，這是一抹讓觀眾心碎的紅色，使影片的主題進(jìn)一步深化。

控制色彩基調(diào)通常有兩種方法：內(nèi)部色塊法和外部色罩法。內(nèi)部色塊法是指拍攝場景內(nèi)部的色塊控制法，這是獲得色彩基調(diào)的最重要的手段。在布置場景時(shí)根據(jù)色彩基調(diào)的要求，力求場景內(nèi)部的所有色彩，包括背景、服裝、道具的色彩都向基調(diào)色靠攏，使基調(diào)色在面積上占有主導(dǎo)地位，并在此基礎(chǔ)上形成統(tǒng)一和諧的色彩傾向。比如《英雄》一片中，張藝謀針對不同人物在不同時(shí)空形成的不同段落設(shè)置了不同的色彩基調(diào)，來表現(xiàn)人物的心理和情感。在無名和秦王對話時(shí)，從人物的服裝、場景的設(shè)置都處在藏青色基調(diào)中，這即符合秦人常著藏青色服裝的歷史，也表現(xiàn)了秦王宮殿的威嚴(yán)壓抑，以及兩個(gè)男人之間心計(jì)相斗的緊張、而飛雪與如月在胡楊林中打斗的一場戲中，場景的色調(diào)則是以黃色為主?？催^《英雄》的觀眾都不會(huì)忘記這樣的場景：在金黃色的胡楊林中，兩位身著紅色長裙的美麗女子手持長劍飄然期間，即為畫面的表現(xiàn)帶來張力，又符合艷麗柔美的女性特點(diǎn)，把內(nèi)部色塊法運(yùn)用到了極致。如果那些與眾不同的色彩表現(xiàn)的是沒有特殊意義的東西，人們的思路就會(huì)被弄亂。外部色罩法指的是在場景外部形成的一種色罩。在電影和電視劇拍攝中，由于技術(shù)條件不同，形成的方法也不同，拍電影通常都是在攝影機(jī)鏡頭上戴上一個(gè)濾光鏡。基調(diào)色是什么顏色，濾光鏡就用什么顏色，這樣，無論拍什么內(nèi)容，無論在什么光源下，拍出來的膠片都會(huì)帶上這種特殊的色彩傾向，從而在外部強(qiáng)制性地形成一種統(tǒng)一的色調(diào)。由于電視攝像機(jī)和電影攝影機(jī)技術(shù)條件的不同，拍電視劇除了可以利用濾光鏡獲得色罩以外，還可以通過調(diào)白平衡獲得。拍攝電視劇的時(shí)候，用來調(diào)白平衡的紙板是有色的，因而紅綠藍(lán)三種色光是非等比例混合的，拍攝出來的畫面由于色光的不平衡就帶上了明顯的色彩偏向。當(dāng)然，現(xiàn)在由于電腦技術(shù)的發(fā)展，我們也可以在后期制作的時(shí)候，在電腦上調(diào)出所需要的色調(diào)。

二、設(shè)計(jì)重點(diǎn)色——引起特殊注意

一部影片中，除了總體情緒以外，各種各樣的人物尤其是主要人物，在某種特定的情況下會(huì)有特殊的情緒：一般把表現(xiàn)這種特殊情緒的色彩手段叫做重點(diǎn)色，所謂重點(diǎn)色是指那種在影片中出現(xiàn)次數(shù)并不多，在畫面上所占面積并不大，但能引起視覺特殊注意的色彩。重點(diǎn)色通常都是以服裝色和道具色表現(xiàn)出來的、它必須具備兩個(gè)條件才能引起視覺的特殊注意，一要與眾不同，二要前所未有。

所謂與眾不同就是說，它必須與背景以及周圍人群的色彩構(gòu)成同時(shí)對比的色彩關(guān)系、只有這樣它才能引起視覺的特殊注意?比如背景是綠色的草地，周圍人群是灰色服裝，那么一個(gè)穿紅色或黃色衣服的人就會(huì)引起我們的特殊注意。所謂前所未有就是說，它必須與它的前身構(gòu)成相繼對比的色彩關(guān)系。比如一個(gè)人以前總是穿冷色系列的服裝，今天她穿了一件黃色或紅色服裝，那么她就會(huì)使我們感到她今天與以往不同，她與她的過去構(gòu)成了相繼色對比，她于是就引起了我們的特殊注意，我們就會(huì)根據(jù)她服裝的色彩判斷她的特殊情緒。

在影視作品中，以服裝體現(xiàn)出來的重點(diǎn)色是表現(xiàn)人物情緒最重要、最有效的手段之一《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》最后一場戲中，在遺囑執(zhí)行人到來之前，瑪麗亞穿著慣常的那種表現(xiàn)她冷酷無情的性格的深灰色西裝，整個(gè)房間是那種與全片色調(diào)一致的藍(lán)黑色。當(dāng)遺囑執(zhí)行人進(jìn)門以后，瑪麗亞換上一套白色西裝。白色，瑪麗亞只在片頭結(jié)婚登記處穿過一次，因此，它一出現(xiàn)立刻引起了我們特殊的注意。遺囑執(zhí)行人開始宣讀奧斯瓦爾多的遺囑，這個(gè)遺囑透露了赫爾曼和奧斯瓦爾多背著瑪麗亞在監(jiān)獄達(dá)成的骯臟交易。于是，瑪麗亞明白了，她十幾年來苦苦等待著的丈夫竟然是一個(gè)貪婪、卑鄙的小人。他竟然為了金錢出賣了自己的妻子。所以，當(dāng)遺囑執(zhí)行人離開以后，瑪麗亞立刻走向死亡。那套醒目的白色西裝在這里表現(xiàn)了瑪麗亞命運(yùn)的悲劇性，她以白色出場，又以白色結(jié)束。我們從中感受到的是一個(gè)純潔靈魂的毀滅，一個(gè)美麗生命的毀滅。

需要指出的是，重點(diǎn)色不僅可以作為一個(gè)人的特殊情緒的象征，同時(shí)還可以作為一種劇作元素推動(dòng)劇情的發(fā)展。在《蘇菲的選擇》中，通過蘇菲和內(nèi)森、斯汀戈等人的故事演繹，讓觀眾慢慢明白：為什么內(nèi)森送給蘇菲的那件連衣裙是大紅色的，為什么內(nèi)森臥室的墻壁上涂著粉紅色，為什么他床上蓋著一條暗紅色的毛毯，為什么他穿著一件紅褐色的西裝外套而他的領(lǐng)帶上總是繡著紅花：紅色在這里不僅作為一種精神狀態(tài)，表現(xiàn)了內(nèi)森這個(gè)精神病患者狂躁不安的情緒，而且作為一種劇情推動(dòng)力，推動(dòng)著我們發(fā)現(xiàn)了蘇菲過去的那種，滲痛的經(jīng)歷和內(nèi)心里可怕的陰影，推動(dòng)著劇情急轉(zhuǎn)直下，從極度的興奮一直推到兩個(gè)人的死亡。

以道具體現(xiàn)的重點(diǎn)色在表現(xiàn)特殊情緒上也有異曲同工之妙。《菊豆》中，菊豆和天青這兩個(gè)饑渴難耐的年輕人終于有了做愛的機(jī)會(huì)。兩個(gè)人在翻滾當(dāng)中踢翻了支撐轆轤的木棍．失控的轆轤飛快地倒轉(zhuǎn)著，懸掛在空中的紅布像瀑布一樣傾瀉到紅色的水池里，紅色的池水泛起層層漣漪。最后在一個(gè)高高的仰角鏡頭中，一排排懸掛在空中的紅、黃相間的彩色布條在燦爛的陽光下悠悠地飄舞。

有一點(diǎn)需要指出，以道具色表現(xiàn)特殊情緒時(shí)，需要在這個(gè)特殊的道具出現(xiàn)之前做好劇情和色彩的鋪墊，否則觀眾不易理解。再者，重點(diǎn)色的效果如何，實(shí)際上主要體現(xiàn)在對背景色的控制上。背景色越單純，與重點(diǎn)色的對比越強(qiáng)烈，效果就越明顯如果背景色是消色系列，效果就更加明顯、因此，運(yùn)用重點(diǎn)色實(shí)際上是一個(gè)龐大的控制背景、服裝和道具色彩的工程。在一個(gè)畫面上，任何一種色彩都會(huì)因?yàn)樵诹硗庖粋€(gè)地方多了一種其他的色彩而發(fā)生變化任何一種色彩，當(dāng)把它置于一種復(fù)雜的環(huán)境中的時(shí)候，它的豐富性和完美性就會(huì)被大大地削弱。

三、安排貫穿色——強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)

在一部影片中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但貫穿于全劇中，能夠引起視覺特殊注意，并且能夠起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)作用的色彩叫貫穿色。

貫穿色首先是一種重點(diǎn)色，它必須能夠引起視覺的特殊注意，并且能夠傳遞某種特殊的情感或象征某種特殊的意義。第二，它又是一種劇作元素，它貫穿在全劇中，在某些重要的環(huán)節(jié)上起到呼應(yīng)和聯(lián)系作用，并由此推動(dòng)劇情的發(fā)展。第三，用作貫穿色的色彩通常都是一些比較單純和鮮明的色彩，比如紅、黃、藍(lán)、綠等。這些色彩的色相都比較明確，而且都有比較確定的象征意義。第四，貫穿色既可以用服裝來體現(xiàn)，也可以用道具來體現(xiàn)。根據(jù)色彩相似律，在一個(gè)藝術(shù)作品中，凡是色彩相似的物體，它們必定在性質(zhì)上也有著內(nèi)在的相似性，所以，我們會(huì)把色彩相似的物體很自然地聯(lián)系到一起，不管它是服裝色還是道具色。

如大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演的影片《瑞恩的女兒》中有兩種貫穿色——黃色和紅色。這兩種色彩相互連接、相互交錯(cuò)，形成一種非常獨(dú)特的色彩結(jié)構(gòu)、這部影片的色彩基調(diào)是一種帶著明顯的藍(lán)色傾向的黑灰色調(diào)。那條陰冷的街道，街道上所有的房屋，人們所穿的衣服，都統(tǒng)一在這種黑灰相間的冷色之中，所以當(dāng)黃色和紅色出現(xiàn)的時(shí)候，立刻就能引起視覺的特殊注意。首先出現(xiàn)的是黃色，這是在羅絲和查爾斯的婚禮上。這是這部影片中黃色的第一主題——病態(tài)愛情的體現(xiàn)：黃色的第二次出現(xiàn)是在婚后不久羅絲和查爾斯的家里。黃色終于在這里以這樣的方式奏響了它的第二主題——虛幻的幸福，并且由此導(dǎo)致了人物關(guān)系的急劇變化和劇情的陡然轉(zhuǎn)折，從此三角戀情轉(zhuǎn)變成民族矛盾、紅色在片中一共出現(xiàn)了三次。第一次，就是達(dá)倫剛剛到來的時(shí)候，在學(xué)校操場上看到的那件紅色的女人內(nèi)衣。這是從達(dá)倫的視角看到的羅絲的外形，一個(gè)充滿性感的形象。紅色第二次出現(xiàn)是在羅絲和達(dá)倫在樹林中幽會(huì)的時(shí)候。羅絲往常一直穿白色內(nèi)衣，而這一次她卻穿上了那件紅色的內(nèi)衣。兩個(gè)人赤裸裸地瘋狂結(jié)合卻又是一種與民族的敵人的結(jié)合，他們的愛情也必然隱含著巨大的危險(xiǎn)。因此當(dāng)紅色第三次出現(xiàn)的時(shí)候，我們立刻就覺到了那種不祥之感。達(dá)倫和邁克這兩個(gè)同是瘸子又同樣愛著羅絲的人一起從沙堆里挖出了那個(gè)紅色的彈藥箱。達(dá)倫從里面取出一顆炸子，當(dāng)場把它摔爆。與此同時(shí)，誤以為羅絲告密的愛爾蘭族人把羅絲從家里拉出來，實(shí)施了對一個(gè)女人最嚴(yán)厲的懲罰、就在暴行被神父制止后不久，海灘上傳來了巨大的爆炸聲，達(dá)倫引爆彈藥箱自殺了。紅色以愛情主題出現(xiàn)，以死亡主題收場，它和黃色一起交織成一曲女性命運(yùn)的悲歌。

當(dāng)貫穿色出現(xiàn)的次數(shù)比較多、比較密集的時(shí)候，它就不僅可以傳遞特殊的情緒，而且可以從某種程度上表現(xiàn)影片的整體情緒或影片的主題精神、波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基拍攝的《三色》系列中的《紅色》就是典型一例。《紅色》部影片的基調(diào)色是深褐色，這體現(xiàn)了基耶斯洛夫斯基這個(gè)銀幕哲人對人生的思考和他的精神境界。但紅色以非常密集的方式貫穿在影片中，使這部影片帶上了明顯的紅色的特征?？梢哉f，紅色在這部影片中是作為主人公范倫蒂娜的命運(yùn)象征出現(xiàn)的，它不僅表現(xiàn)了她天使般美麗的形象，而且體現(xiàn)了她善良、單純和充滿博愛精神的心靈境界。她那幅吹泡泡糖的紅色照片，先后六次出現(xiàn)在影片的各個(gè)重要環(huán)節(jié)，把這一博愛主題演奏得完美至極?