[摘要]影視產(chǎn)業(yè)已經(jīng)超過傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，成為韓國增長趨勢最強(qiáng)勁的產(chǎn)業(yè)。韓國影視產(chǎn)業(yè)振興的原因在于政府的政策支持、資全的支持以及融資手段的變化、民族丈化意識、影視人才儲備豐富，電影發(fā)行宣傳模式的合理化等方面。韓國影視產(chǎn)業(yè)的振興對韓國經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇起到了重要的支撐作用。

[關(guān)鍵詞] 韓國影視產(chǎn)業(yè)振興

隨著影視政策和市場化進(jìn)程的加快，韓國影視產(chǎn)業(yè)有了長足的發(fā)展，影視產(chǎn)量逐步上升，從1999年到2003年，韓國的電影觀眾增加了一倍以上，由5018萬增加到1．05億，人均年看電影由1．1次增加到2．2次。根據(jù)統(tǒng)計數(shù)字，2000年A2003年，韓國電影票房收入年增長率分別為13％、17．1％、21．4％和8．7％，2004年，觀看電影的人次幅度增長了13．9％，到了2005年，隨著《太極旗飄揚(yáng)》、《朋友》等熱門影片的放映，其國產(chǎn)影片市場占有率達(dá)到了59．1％?！短珮O旗飄揚(yáng)卜片更是創(chuàng)下了單片觀眾人數(shù)最高的紀(jì)錄，吸引觀眾達(dá)1172萬人次，2006年1月去電影院看電影的觀眾人次創(chuàng)歷史最高紀(jì)錄，本國電影市場占有率達(dá)到近80％。影片《王的男人淞映僅一個月，觀眾人數(shù)便突破800萬人次。與此同時，韓國影視出口額也是大幅度激增，從1995年21萬美元到2001年㈩00；5萬美元，增長50倍，2003年向56個國家出口164部電影，影視文化產(chǎn)品出口僅2004年就達(dá)到6億美元，2005年達(dá)到10億美元，影視產(chǎn)業(yè)已經(jīng)超過傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，成為韓國增長趨勢最強(qiáng)勁的產(chǎn)業(yè)。韓國影視產(chǎn)業(yè)能取得如此巨大的成功，有著多方面的原因。

首先是政府的政策支持。上世紀(jì)90年代，韓國政府就敏感的地意識到影視行業(yè)的發(fā)展對國民經(jīng)濟(jì)的促進(jìn)和拉動意義顯著，影視產(chǎn)業(yè)可以不產(chǎn)生任何環(huán)境污染，但卻可以產(chǎn)生巨額經(jīng)濟(jì)利潤，同時提供相當(dāng)可觀的就業(yè)機(jī)會，因此韓國政府制定了不少政策對影視產(chǎn)業(yè)加以扶持。政策之一是實(shí)施電影配額制，根據(jù)韓國《電影振興法執(zhí)行令》，韓國電影院每年至少播放146天國產(chǎn)影片，雖然美國政府一直都游說韓國政府取消配額制，韓國政府內(nèi)部對這一政策也持有不同意見，但這一制度對于來自好萊塢電影的市場沖擊無疑是最有效的保護(hù)、第二是韓國取消了電影的政府審查制度，將審查交給非官方的電影振興委員會。1998年韓國取消“電影剪閱制度”，以電影等級制度代替。每部電影的等級由民間機(jī)構(gòu)進(jìn)行評級，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制，由此電影創(chuàng)作和經(jīng)營受到的意識形態(tài)的管制取消了，韓國電影創(chuàng)造力受到極大釋放。其次是稅收方面的優(yōu)惠，早在1955年，為了促進(jìn)電影業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，韓國政府對國內(nèi)所有電影制片商都實(shí)行免稅。一直到今天各種各樣的稅收優(yōu)惠還在從不同的方面保證和促進(jìn)著韓國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

其次是資金的支持以及融資手段的變化。韓國電影電視的資金支持有幾個方面，一方面是韓國政府每年拿出相當(dāng)于人民幣45007元的資金重點(diǎn)支持20部影片的拍攝另外還設(shè)立的電影輔助金制度，該項(xiàng)資金是政府交給電影振興委員會分配的用于輔助電影的資金。其輔助金主要發(fā)放對象是電影學(xué)院學(xué)生和進(jìn)行獨(dú)立電影制作的導(dǎo)演，用以進(jìn)行實(shí)驗(yàn)短片、紀(jì)錄片和藝術(shù)獨(dú)立電影的制作，最高可申請4億韓元或制作費(fèi)30％的輔助金，主要的目的是增加年輕的電影人成長學(xué)習(xí)的機(jī)會。一般商業(yè)電影則無輔助金可拿，但可以申請無息或低利率融資貸款的方式“借”錢、另一方面在金融危機(jī)之前，韓國的大企業(yè)，如三星、現(xiàn)代等韓國企業(yè)也投入資金支持國產(chǎn)電影，使得電影制作體系迅速分化，完全激活了電影市場，同時拍攝條件、器材和膠片也得到了當(dāng)然改善。1997年之后，韓國通商事業(yè)部宣布電影業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)屬于風(fēng)險投資產(chǎn)業(yè)，日信創(chuàng)投等風(fēng)險投資公司迅速發(fā)展，帶來了全新的投資概念，同時引導(dǎo)獨(dú)立制作公司制作題材更集中的片子，并加強(qiáng)營銷概念，使得電影市場日趨專業(yè)化。

第三、民族文化意識是韓國影視產(chǎn)業(yè)振興的又一原因。韓國人有這樣一種特征，當(dāng)困難來臨的時候，韓國人就會涌現(xiàn)出越來越大的凝聚力。這些特征構(gòu)成了韓國文化的獨(dú)特魅力-1999年為了抗議韓國加入WTO后開放外國電影配額，韓國電影人發(fā)起大規(guī)模示威游行，給韓國政府造成極大壓力，不得不制定了電影配額制，這使韓國導(dǎo)演士氣大振，成為韓國電影發(fā)展的一個契機(jī)，從韓國電影的類型化發(fā)展來看，電影類型及題材日趨廣泛，個性十足。但其內(nèi)涵卻始終體現(xiàn)了韓國本土民族文化氣質(zhì)，使觀眾領(lǐng)略到整個韓國社會的風(fēng)貌與脈搏，韓國電影融人了西方電影的精髓，同時又揉進(jìn)了東方人的儒家思想、佛學(xué)經(jīng)義和含蓄情懷，本質(zhì)上透露出一種東方電影的審美情趣。

第四、韓國影視人才儲備豐富。上世紀(jì)80年代有很多人去國外學(xué)習(xí)電影，這一批人學(xué)成后大部分回到了韓國，林權(quán)澤、林昌東、姜帝奎等在全球電影界都享有了一定的聲譽(yù)。韓國在國內(nèi)設(shè)立了電影藝術(shù)專業(yè)，比如韓國國立藝術(shù)大學(xué)和漢陽大學(xué)，這個專業(yè)需要高投入，韓國電影業(yè)界的一線工作人員(從導(dǎo)演到剪輯師、錄音師等)都在學(xué)校兼課，這使得韓國電影的制作班底專業(yè)水準(zhǔn)相當(dāng)高。此外明星效應(yīng)也是韓國電影高票房的根本保證之一。

第五、電影發(fā)行宣傳模式的合理化。韓國電影的全盛時代可以說是制片人的電影時代，上世紀(jì)90年代以后興起的獨(dú)立制片人制度帶來了多種多樣的融資渠道。在發(fā)行制作方面，形成了韓國電影的專業(yè)發(fā)行網(wǎng)，這是韓國影視產(chǎn)業(yè)合理化進(jìn)程中非常重要的成就。獨(dú)立制片公司與發(fā)行公司聯(lián)系緊密，非常重視宣傳、營銷。影院聯(lián)合集成統(tǒng)一院線，并和發(fā)行公司達(dá)成更為密切的關(guān)系，使韓國放映系統(tǒng)趨于規(guī)范。影院的普遍改造和多廳影院的出現(xiàn)，滿足了觀眾的多樣化需求。此外，釜山國際電影節(jié)等三大電影節(jié)也成為韓國向世界宣傳和推廣本土電影的平臺。

韓國影視產(chǎn)業(yè)的振興現(xiàn)象是政治民主和市場化運(yùn)作的結(jié)果，影視生產(chǎn)與消費(fèi)規(guī)模協(xié)調(diào)共進(jìn)，使整個影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入一個良性發(fā)展態(tài)勢。對韓國經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇起到了重要的支撐作用。