[摘要]本文從酷兒的視角未解讀美國影片《珍珠港》，揭示了《珍珠港》在貌似傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)愛情電影下，暗舍了同性情愛，足一部同性戀電影、

[關(guān)鍵詞] 酷兒酷兒批評(píng)同性情誼坎普《珍珠港》

酷兒(queer)是一個(gè)包容性極強(qiáng)的詞，它可指“男同性戀者，女同性戀者，雙性戀者和所有不論出于何種原因認(rèn)為他們自己是非正統(tǒng)者”-㈠1酷兒理論基于解構(gòu)主義對(duì)人類主體的洞察，認(rèn)為“個(gè)體的性欲是一個(gè)流動(dòng)的、未完成的、動(dòng)態(tài)的、各種可能的性欲的集合。性欲即不是被我們的生物屬性(男或女)所控制，也不是被我們的文化把此生物屬性轉(zhuǎn)換成性別角色(男性氣質(zhì)或女性氣質(zhì))的方式所操縱。性欲超越了這些定義并有一種意愿、一種創(chuàng)造、一種它自身表達(dá)的需要”。此外，人類性欲在同性戀與異性戀的限制觀念中不能被完全理解。這種觀念減少了個(gè)體性欲的客體選擇，我們可以用一批成雙的對(duì)立的術(shù)語，而不僅僅是同性／異性的客體選擇，來更好地理解人類性欲的復(fù)雜性。例如，“個(gè)體的性欲定義可能建立在他喜歡更年老的／更年輕的，人／動(dòng)物，單人／群交，自我一人(如手淫)／眾多的不同伴侶，有性高潮的／無性高潮的，非商業(yè)性的／商業(yè)性的，僅用身體的／使用器械的，隱蔽的／公開的，突發(fā)激情的／計(jì)劃預(yù)定的，還可以定義為對(duì)特別的動(dòng)作，感覺和姿勢(shì)的偏愛”酷兒批評(píng)(QueerCriticism)是從酷兒的視角來分析文學(xué)、影視、藝術(shù)作品的一種另類批評(píng)方式。雖然有時(shí)會(huì)闡釋過渡，但往往能給人意想不到的啟迪和洞見，增加欣賞或閱讀的維度：本文擬用酷兒批評(píng)來剖析美國影片《珍珠港》，希望能對(duì)擴(kuò)大讀者的欣賞視野有所裨益。

雷夫和丹尼是兒時(shí)的伙伴，自幼在美國的農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大，雷夫和丹尼兩人的性格從小就截然不同，雷夫膽大而充滿激情，做事有主見，勇敢甚至于有些莽撞。而丹尼卻溫順柔弱，有些女孩子的氣質(zhì)。這是較典型的易產(chǎn)生同性情誼的組合。而雷夫從小就表現(xiàn)出一種男子漢的氣概，對(duì)丹尼有強(qiáng)烈的保護(hù)意識(shí)。如兩人在金黃色的麥田里游玩時(shí)，丹尼的父親極其粗暴地訓(xùn)斥丹尼，并拖著兒子回家時(shí)，雷夫——當(dāng)時(shí)只有十一、二歲，毫不猶豫地操起一根比他小小的身軀更粗壯的大木棒，在觀眾的目瞪口呆中把丹尼的狂怒的父親擊倒在地。丹尼的父親在雷夫的小小的眼睛里看到燃燒的怒火，也只好喃喃退場(chǎng)。而導(dǎo)演或者說編劇把他們童年的生活拍攝得充滿田園牧歌般的情調(diào)，隱藏著對(duì)同性情誼的天真爛漫的向往和幻想，一種潛意識(shí)的追求。

從鏡頭的對(duì)準(zhǔn)的欣賞對(duì)象來看，也表現(xiàn)了男同性戀的欲望傾向。根據(jù)女性主義者的說法，傳統(tǒng)的被凝視的對(duì)象是女人的肉體，潛藏在鏡頭下的是男人窺視的眼睛。女人成為被看，是男人的色情夢(mèng)想的源泉。但是，在這部影片中，我們看到的是一個(gè)個(gè)美國大兵的光屁股，當(dāng)然還有他們健壯的洋溢青春活力的整個(gè)身體。在這里，男人的肉體被觀看，被欣賞。正如片中伊芙琳在列車上對(duì)她的護(hù)士女友們講述自己的浪漫男友時(shí)所炫耀的，“他有一個(gè)翹屁股!”雖然說女性主義也有提倡對(duì)男色的消費(fèi)，但是這里也不能排除導(dǎo)演或編劇作為男人而對(duì)男人的肉體之美的鑒賞、女性主義者往往和男同性戀者結(jié)成聯(lián)盟，也許在這一點(diǎn)上是找到了共同的語言和合作的基礎(chǔ)。

影片中有一段很搞笑的場(chǎng)景，即士兵們馬上要上戰(zhàn)場(chǎng)去打仗了。他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)前夕開晚會(huì)并趁機(jī)向愛人表白心思。傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)愛情片中，這樣的場(chǎng)面總是拍得很煽情很催人淚下或令人熱血沸騰或纏綿，如湯姆·克魯斯主演的《壯志凌云》，等等。但是在這里卻充滿了夸張的言行，對(duì)傳統(tǒng)的經(jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)愛情鏡頭進(jìn)行了戲仿，嘲諷，如一個(gè)士兵在情場(chǎng)高手的教導(dǎo)下，試著用淚眼和深情的話語去哄騙女護(hù)士和他上床——“親愛的我馬上就要上戰(zhàn)場(chǎng)了，不知道是生是死，你能安慰我嗎?”但是他怎么也不能擠出眼淚，只好求救于芥茉，終于淚水如小溪般地嘩嘩直淌，止也止不住。而女人也無視這明顯的虛假，夸張地投身于鼻涕水都流出來了的可憐的男士兵，矯情地說“親愛的，我今晚就屬于你”。還有很多幽默的場(chǎng)景，怪不得一些影評(píng)人說這部影片很幽默。其實(shí)這也非常符合酷兒的坎普(camp)宗旨。即“用夸張的姿態(tài)，語言等對(duì)傳統(tǒng)的父權(quán)制壓迫的嘲諷、戲仿，達(dá)到顛覆的目的”。男同性戀在美國一直到今天還被大部分的美國人所歧視、恐懼、憎恨。而美國人對(duì)同性戀的嫌疑可以說是世界上最敏感的。這也是對(duì)《珍珠港》這一投資巨大的影片在美國本土遭遇票房滑鐵盧這一令人難解的現(xiàn)象的最可能的解釋。所以對(duì)相對(duì)于美國，對(duì)同性戀尤其是男同性戀不是那么敏感的中國市場(chǎng)來說，《珍珠港》被大家普遍喜愛，并為它辯護(hù)說它是“非常好看的一部爛片，至少不難看，并取得了很好的票房”。

雷夫，丹尼與伊芙琳三者之間的愛情關(guān)系貌似典型的“二個(gè)男人和一個(gè)女人”之間的三角戀愛的傳統(tǒng)劇情，但是在這一用濫了的劇情結(jié)構(gòu)里，卻暗含了濃厚的男同性戀的意味。二個(gè)好友同時(shí)愛上一個(gè)女人，這是編劇寫劇本的慣用伎倆。但在這里卻有很多疑點(diǎn)，使我們很難忽略。如雷夫和伊芙琳的相識(shí)，一開始就有一種預(yù)示，不管是有意還是無意。雷夫?yàn)榱伺菀淋搅眨幌Оち藘纱吾?，終于打動(dòng)了美人芳心時(shí)，他不勝藥力轟然倒地。這一場(chǎng)景在引起觀眾善意快活的笑聲時(shí)，不也可以看作是編劇對(duì)傳統(tǒng)男女愛戀的下意識(shí)的戲謔和排斥嗎?在他們浪漫的香檳酒之夜里，再一次遇到了尷尬，雷夫被香檳酒瓶塞擊傷鼻子，疼得呲牙裂嘴鼻血直流還強(qiáng)撐，最后終于躺倒在伊芙琳的膝蓋上……雷夫帶伊芙琳度過了一個(gè)美好的夜晚，但關(guān)鍵時(shí)刻，當(dāng)觀眾都期待著他們做愛時(shí)，雷夫卻突然表現(xiàn)得如柳下惠，比東方人還東方人。他拒絕和伊芙琳做愛。冠冕堂皇的理由是他重視這段感情，希望戰(zhàn)爭(zhēng)完后再和她永遠(yuǎn)在一起！結(jié)果什么也沒有發(fā)生，純潔得猶如童話，并不是我輩庸俗，認(rèn)為他們非得做愛不可，而是這確實(shí)很難解釋。在二戰(zhàn)時(shí)期的美國，性解放運(yùn)動(dòng)正如火如荼，對(duì)性不會(huì)太拘謹(jǐn)。而且后來伊芙琳和丹尼戀愛時(shí)卻沒有說要待到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后再做愛，這更說明雷夫和伊芙琳的不做愛是有預(yù)謀的，是導(dǎo)演或編劇的預(yù)謀。再者，從心理學(xué)的角度來說，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來臨，每個(gè)人都不知道今后的命運(yùn)，不能把握時(shí)局的發(fā)展，一般都是趁機(jī)尋歡作樂，或者說是加緊時(shí)間相愛，珍惜在一起的每分每秒。在兩個(gè)彼此相愛的人之間，在誰也不能預(yù)料今后的命運(yùn)的分離之時(shí)，拒絕做愛這一最親密的交流顯然令人懷疑。

丹尼的表現(xiàn)也難以理解。他靦腆而內(nèi)向，甚至有點(diǎn)憂郁陰柔，從不追逐女性、正如片中人說的。但是他并不害羞。他和雷夫一起參加了空軍部隊(duì)，朝夕相處，情同手足，當(dāng)雷夫作為美國空軍的志愿人員到英國皇家空軍服役并被誤以了陣亡時(shí)，伊芙琳悲痛欲絕，但真正比她還傷心的應(yīng)該是丹尼。為什么這么說呢?丹尼本是一個(gè)內(nèi)向的男子，但卻要去安慰伊芙琳，只因?yàn)樗撬詈玫呐笥训膽偃?。說丹尼愛上伊芙琳，還不如說是伊芙琳愛上了丹尼。主動(dòng)者明顯是伊芙琳，她大膽地跑到丹尼的訓(xùn)練場(chǎng)并投入丹尼的懷抱。而丹尼之所以一反本性，接受伊芙琳火熱的愛情，我認(rèn)為很大的程度上是因?yàn)榈つ釔劾追?，而不伊芙琳。因?yàn)樵谒車?，只有從伊芙琳的身上能找到?duì)雷夫的回憶，畢竟雷夫曾經(jīng)和伊芙有過關(guān)系。為了所愛的人而接近與愛人有過關(guān)聯(lián)的人，這是許多男同性戀者自然而然的行為(女同性戀亦然)。只有從丹尼對(duì)雷夫的同性愛戀這一視角出發(fā)，我們才能對(duì)丹尼和伊芙琳相愛這一情節(jié)做出合理的解釋。

當(dāng)雷夫奇跡般地生還回到美國空軍基地珍珠港時(shí)，許多人以為他會(huì)和丹尼之間爆發(fā)一場(chǎng)可怕的沖突。那些士兵都懷著一種微妙的心理想看這兩個(gè)好朋友之間的決斗。憑著雷夫的火爆脾氣和天不怕地不怕的性格及對(duì)伊芙琳的愛，許多觀眾也為丹尼提心吊膽、但是很難讓人理解的是雷夫只揍了丹尼一拳就風(fēng)平浪靜了。本來大家都相信真正的愛情是排他性的，為愛而瘋狂的事一點(diǎn)也不少見，對(duì)橫刀奪愛者咬牙切齒、恨之入骨也是人之常情、雷夫這樣輕易原諒了丹尼，影片中有一個(gè)很蒼白的解釋——日本人偷襲了珍珠港，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，兒女私情讓步于國家利益。這難以讓人信服!或者，套用我們中國一句老話才能理解，“兄弟如手足，女人是衣服”。但是姑且不論美國人是否認(rèn)同這句話(因?yàn)槊绹耸前褠矍榉旁谛值芮橹系?，就這句話在中國的運(yùn)用來說，也難逃脫男同性戀的嫌疑。同性情誼是指在共同的工作生活?yuàn)蕵分薪⑵饋淼谋舜酥g的情感支持和心理認(rèn)同?！皭弁蕖た扑鞣蛩够ど峤芡酥饕脕砻枋鑫膶W(xué)與文化中男人與男人之間的關(guān)系的一個(gè)術(shù)語，同性情誼的關(guān)系范疇包括父與子，愛的競(jìng)爭(zhēng)者，運(yùn)動(dòng)對(duì)手和隊(duì)友，俱樂部成員等等。他們也許都是由嚴(yán)格的‘正統(tǒng)男人’來擔(dān)任，但是在這個(gè)范疇的另一端他們完全是同性戀關(guān)系?！边@是同性戀范疇的一個(gè)重要概念和領(lǐng)域。所以劉、關(guān)、張“桃園結(jié)義”等等都值得探究有無同性愛的成分，在這里就不展開討論了。所以說雷夫和丹尼之間存在著同性情誼這一點(diǎn)應(yīng)該是沒有人會(huì)持異議的。

戰(zhàn)爭(zhēng)是最容易使男同性戀的潛在情感得到發(fā)展的酵母，在上個(gè)世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)時(shí)期，有許多男同性戀者對(duì)自我的身份進(jìn)行了確證，對(duì)自我的同性戀者的欲望和同性戀意識(shí)有了清醒的自覺，如GeorgeChauncey在他的有關(guān)紐約男同性戀者的歷史中曾經(jīng)提及，“軍事動(dòng)員把男人們從他們的家庭和小鎮(zhèn)鄰居的監(jiān)督下解放出來，并把他們放置在一個(gè)單一性別的環(huán)境中，增加了他們面對(duì)自我男同性戀身份和探尋他們同性戀興趣的機(jī)會(huì)”。在戰(zhàn)場(chǎng)上男人間的同性情誼總是叫人熱淚縱橫。在對(duì)日本本土進(jìn)行反偷襲報(bào)復(fù)時(shí)，雷夫的飛機(jī)被擊落，雷夫身陷敵軍的包圍，有被俘或死亡的危險(xiǎn)。在此生死關(guān)頭，丹尼架機(jī)俯沖，不顧自己的安危，一陣彈雨，替雷夫解了圍。但是他自己卻飲彈身亡。在美國戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片中，我們也可以看到很多如此舍身救人的場(chǎng)面，如《拯救大兵瑞恩》中，一隊(duì)人為了拯救瑞恩而出生入死，付出慘重的代價(jià)。但是贏得了人道主義的勝利，因?yàn)樗鼡嵛苛艘粋€(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中已經(jīng)失去二個(gè)兒子的母親的心靈，體現(xiàn)了悲壯濃厚的人文主義的關(guān)懷、而在這里，雷夫的生命和丹尼的生命應(yīng)該是同樣珍貴的，沒有拯救大兵瑞恩中的附加的意義。況且在某種程度上丹尼比雷夫更應(yīng)該更值得活下去。因?yàn)橐淋搅找呀?jīng)懷上了丹尼的孩子，丹尼已經(jīng)不僅屬于他自己了，他還屬于伊芙琳和他的孩子?而導(dǎo)演或編劇卻讓丹尼死去，實(shí)在是蓄謀已久的，對(duì)他們的同性戀意識(shí)的必然反映。這一點(diǎn)在本文的后面還會(huì)作進(jìn)一步的分析，當(dāng)然如果是像《野戰(zhàn)排》這樣的反戰(zhàn)影片，在此處的情節(jié)可能會(huì)是丹尼坐視不理，甚至幫助日本人將雷夫打死，借戰(zhàn)爭(zhēng)之機(jī)公報(bào)私仇，清除情敵，以絕后患!導(dǎo)演選擇了這樣一個(gè)劇情，在賺取觀眾的愛國奉獻(xiàn)崇高等情感反響時(shí)，一定躲在鏡頭外偷偷地自嗚得意，為他的在貌似傳統(tǒng)異性戀愛情中潛藏的同性戀愛情而沾沾自喜吧。

此外，夾在兩個(gè)個(gè)性鮮明的男主角之間的女護(hù)士伊芙琳，卻沒有任何東西值得觀眾留下深刻的印象。她好像是一個(gè)蒼白的符號(hào)，可以換成是任何一個(gè)年青美麗的女人而絲毫不影響故事的發(fā)展。對(duì)女主角的忽視，對(duì)她感情的易變，如她很輕易地在兩個(gè)男人之間搖擺，從雷夫到丹尼，從丹尼到雷夫，雖然都是以其中一個(gè)男人的死或者是誤以為他已死為前提，但是她轉(zhuǎn)變得似乎太快了，或者導(dǎo)演不想表現(xiàn)她的感情變化的過程，無論如何，不是她本性易變，就是導(dǎo)演認(rèn)為女人易變，或者導(dǎo)演根本就不重視女人，不把當(dāng)作重要的表現(xiàn)對(duì)象。在這樣的劇情中，我們是否可以借用女性主義同性戀批評(píng)家Barbara Smith對(duì)托尼·莫里森的作品Sula的評(píng)論中的一句話，“在這里真正的愛情只存在于兩個(gè)女人之間”。即在影片珍珠港中，真正的愛情只存在于兩個(gè)男人之間。他們之間的情感支持和聯(lián)結(jié)，對(duì)快樂的分享，對(duì)困難的分擔(dān)，比男女之間的情感聯(lián)結(jié)更強(qiáng)有力，更感動(dòng)人?！皢柺篱g情為何物，直教人生死相許”，這樣的感慨用在雷夫和丹尼之間應(yīng)該是更貼切的。

影片的最后，戰(zhàn)爭(zhēng)終于勝利結(jié)束，雷夫和伊芙琳組建了家庭，回到了牧場(chǎng)，伴隨著他們?cè)谒麄冎虚g牽著手的是丹尼與伊芙琳的兒子小丹尼。在金黃色的田野里，溫暖的愛意和溫情彌漫在天地間，從畫面流到每個(gè)人的心坎，這樣的一個(gè)家庭是愛和情的象征，是美國人對(duì)外宣揚(yáng)的美國式的寬容和諧精神的模本。然而透過酷兒的多棱鏡，我們會(huì)得到另外的讀解。熟悉酷兒批評(píng)的讀者可能看過批評(píng)家對(duì)托妮·莫里森的另外一部作品Beloved的三個(gè)主角之間特殊關(guān)系的讀解、不過在Beloved里是兩個(gè)女人Beloyes，Sethe與一個(gè)男人Paul Denver。這三個(gè)人組成了一個(gè)特殊的家庭，Paul與Beloves，Sethe都有性愛關(guān)系，但是批評(píng)家認(rèn)為真正的充滿活力的愛僅存在于Beloves與Sethe這兩個(gè)女人之間。而Beloves懷上Paul的孩子，批評(píng)家認(rèn)為其實(shí)她懷的是她的自我，她的再生，消耗了Sethe的生命。如小說中Beloves越來越胖，而Sethe卻越來越瘦，這部小說反映了女同性戀意識(shí)。而我們也可以用同樣的方法來刦析珍珠港?我們認(rèn)為丹尼的兒子其實(shí)不是丹尼的兒子，而是丹尼的再生。最后組成的家庭其實(shí)是雷夫，丹尼和伊芙琳三人組成的三口之家。這是導(dǎo)演或編劇在素有同性戀恐懼的美國異性戀霸權(quán)中對(duì)同性戀情感的一種曲折隱晦的表達(dá)。如果讓雷夫，丹尼，伊芙琳公開組成一個(gè)家庭，想象一下傳統(tǒng)的異性戀主義者會(huì)如何地憤怒與咆哮!于是導(dǎo)演或編劇只能選擇一種迂回戰(zhàn)術(shù)，如果他想讓影片公開發(fā)行而不被異性戀主義觀眾抵制或攻擊的話。這也是我在前面講到的，導(dǎo)演或編劇不得不讓丹尼死去的原因。這是一種讓丹尼暫且隱身的或者說是假死的一種預(yù)謀，是對(duì)抗異性戀主義壓迫的一種戰(zhàn)術(shù)。是假借異性戀愛情的外殼來展示男同性戀愛情的實(shí)質(zhì)。而影片的開關(guān)與結(jié)尾都是以溫馨的金黃色的牧場(chǎng)作背景，用細(xì)膩的鏡頭語言描繪了一幅猶如世外桃源的圖景，是否也是導(dǎo)演或編劇本人對(duì)同性戀持贊賞、向往的態(tài)度呢?

所以，最后的結(jié)論是，影片《珍珠港》表面的傳統(tǒng)的異性戀三角愛情故事之下，隱藏著濃厚的同性戀意識(shí)和情愛，導(dǎo)演或編劇在異性戀主義文化的壓迫下對(duì)這種同性情愛作了含蓄的表達(dá)、雷夫和丹尼是一對(duì)同性戀者，不管他們自己有沒有意識(shí)到，至少他們是雙性戀者。