如果說(shuō)第二次世界大戰(zhàn)為《生活》畫(huà)報(bào)的起飛提供了動(dòng)力，那么也可以斷定20世紀(jì)60年代后半葉的多事之秋，為延續(xù)它的生命力提供了營(yíng)養(yǎng)。當(dāng)時(shí)年輕的保羅·舒策爾可謂初生牛犢，早年當(dāng)一名畫(huà)家或律師的愿望，改成了當(dāng)戰(zhàn)地?cái)z影師。他拿起相機(jī)走向戰(zhàn)場(chǎng)的時(shí)候，只有22歲。

最初，舒策爾對(duì)拍攝名人非常感興趣，艾森豪威爾、尼克松和肯尼迪都被他一一攝入鏡頭，但是漸漸地，他開(kāi)始感到厭煩，認(rèn)為一個(gè)有抱負(fù)的攝影師，應(yīng)該把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些從事偉大事業(yè)的平常人，只有偉大的時(shí)代背景和艱險(xiǎn)的環(huán)境才是產(chǎn)生優(yōu)秀新聞攝影作品的條件。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，舒策爾毅然走上了兇險(xiǎn)多端的越南戰(zhàn)場(chǎng)。在那里，他留下的是深淺不一的足跡，帶回來(lái)的是許許多多的戰(zhàn)地照片。

1967年，中東六日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，舒策爾火速?gòu)脑侥馅s到以色列，深入前線采訪。不幸的是，他的半履帶裝甲車(chē)被一枚57毫米的炮彈擊中，當(dāng)場(chǎng)身亡，時(shí)年37歲。一位有可能成為攝影大師的戰(zhàn)地記者就這樣灰飛煙滅了。