（張氏唱[西皮二六]）

可憐負弩充前陣，

歷盡風(fēng)霜萬苦辛。

饑寒飽暖無人問，

獨自眠餐獨自行。

可曾身體蒙傷損，

是否烽煙屢受驚？

細想往事心猶恨，

[快板]

生把鴛鴦兩下分。

終朝如醉還如病，

苦依熏籠坐到明。

去時陌上花似錦，

今日樓頭柳又青。

可憐儂在深閨等，

海棠開日到如今。

門環(huán)偶響疑投信，

市語微嘩慮變生。

因何一去無音信，

不管我家中腸斷人。

畢竟男兒多薄幸，

誤人兩字是功名。

甜言蜜語真好聽，

誰知都是假恩情。

[南梆子]

被糾纏陡想起婚時情景，

算當(dāng)初曾經(jīng)得幾晌溫存。

我不免安排羅衾繡枕，

莫辜負好春宵一刻千金。

[西皮搖板]

原來是不耐煩已經(jīng)睡困，

待我來攙扶你重訂鴛盟。

《春閨夢》是金仲蓀編劇、程硯秋主演于1931年的新歷史劇。劇情參用杜甫《新婚別》及陳陶《隴西行》“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”詩意，講述的這樣一個故事——

漢末，軍閥混戰(zhàn)，公孫瓚與劉虞相爭，各征百姓從軍。壯士王恢與妻張氏新婚不久，即被征入伍，未幾中箭戰(zhàn)死。張氏在家懸念，積思成夢，夢夫回家團聚。正繾綣中，戰(zhàn)火又起，驚破鴛夢。劇情表現(xiàn)了不義的戰(zhàn)爭給尋常百姓帶來的悲慘痛苦，反映了人們反對內(nèi)戰(zhàn)、渴望和平的心聲。

[西皮二六]的唱詞，先是描摹張氏滿懷深情，思念征人，想象著丈夫艱苦的軍中生涯：“可憐負弩充前陣，歷盡風(fēng)霜萬苦辛，饑寒飽暖無人問，獨自眠餐獨自行?！彼仓?，軍旅中有袍澤為伍；但遠離了家人，畢竟饑寒飽暖無人關(guān)懷，豈不如獨自餐宿、踽踽獨行一般。思念至此，牽掛愈甚，“可曾身體蒙傷損，是否烽煙屢受驚？”殷切的系念增加了意緒的怨悒。于是“終朝如醉還如病，苦依熏籠坐到明。”思夫，也自引起傷春：“去時陌上花似錦，今日樓頭柳又青，可憐儂在深閨等，海棠開日到如今?！毕氲角啻旱牧魇?，不免更勾起滿腔怨艾?！耙蚝我蝗o音信，不管我家中腸斷人，畢竟男兒多薄幸，誤認兩字是功名。甜言蜜語真好聽，誰知都是假恩情?！闭魅藳]有音信，張氏便誤認為是男兒薄幸、虛情假意?？杀氖?，她所抱怨的丈夫并非無情，而是此時已經(jīng)命亡異域，再不能傳書存問了。這就進一步增加了觀眾對這對年輕伉儷的同情和憐憫。

在“如醉似病”的苦苦相思中，張氏積思成夢，夢見丈夫歸來。[南梆子]描繪了這對夫妻重逢的夢境。其中，最能表現(xiàn)他們重逢時恩愛之情的，正是唱詞中寫出的夫妻生活中那種繾綣情欲的表露以及張氏內(nèi)心的甜蜜情懷。“被糾纏陡想起婚時情景，算當(dāng)初曾經(jīng)得幾晌溫存。我不免安排羅衾繡枕，莫辜負好春宵一刻千金。”可就是在她舒徐地安排寢具，準備同溫鴛夢的時候，急切的丈夫卻“不耐煩已經(jīng)睡困”了，于是多情的嬌妻只得忙忙迎上去，“待我來攙扶你重訂鴛盟?！边@樣的描述，大膽但不粗俗，細膩而又含蓄，充分體現(xiàn)了久別勝新婚的年輕夫婦情愛生活的溫馨纏綿。加以[南梆子]低婉轉(zhuǎn)的唱腔和演員婀娜曼妙的身段，無不給人以幽美香甜的感覺。

正因為這段夢境濃墨重彩地描繪了夫妻生活的甜美溫馨，因此與緊接而來的戰(zhàn)鼓緊催、美夢驚破、凄惶分離，形成了強烈的反差，更增加了撼人心魄的悲劇力量。

尤其震懾人心的是，后面張氏唱出了“那不是草間人饑鳥坐等，還留著一條兒那青布衣巾。見殘骸俱裹著糊糊血影，最可嘆箭穿胸、刀斷臂、粉身糜體，臨到死還不知為著何因。那不是破頭顱，目還未瞑；又見那死人須，還結(jié)堅冰?！币酝?，京劇唱詞中插述戰(zhàn)場慘酷景象，一般用“血流成河，尸骨堆山”，未免有些空泛。而這段唱詞，借鑒了李華《吊古戰(zhàn)場文》中“利鏃穿骨”、“堅冰在須”等意象，形象生動地勾畫出一幅驚魂動魄、傷心慘目的血腥恐怖景象，加深了對戰(zhàn)爭的血淚控訴，使最后發(fā)出的“愿將軍罷內(nèi)戰(zhàn)及早休兵”的呼吁，顯得分外有力。在上世紀三十年代的特殊環(huán)境里，藝術(shù)家能勇于編演這樣意含諷喻諫諍而又藝術(shù)性很強的京劇劇目，是著實不易的。

書法/鄭振華