3月25日，在上海東方藝術(shù)中心舉行的“我心目中的世界十大交響樂(lè)團(tuán)”評(píng)選揭曉晚會(huì)接近尾聲時(shí)，一個(gè)銀光閃閃的冰舞臺(tái)忽然從地下升起，隨后，應(yīng)邀前來(lái)的國(guó)家花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員在臺(tái)上翩翩起舞，英姿颯爽，令全場(chǎng)觀眾流連不已。

這就是國(guó)內(nèi)唯一的專業(yè)劇場(chǎng)室內(nèi)冰舞臺(tái)，它長(zhǎng)15米、寬12米，平時(shí)深藏于東方藝術(shù)中心歌劇廳地下11.5米處。8月22日—27日，東藝冰舞臺(tái)首次迎來(lái)了有著“建在冰上的流動(dòng)芭蕾博物館”之美譽(yù)的俄羅斯圣彼德堡國(guó)家冰上芭蕾舞劇團(tuán)，為觀眾呈現(xiàn)了“臺(tái)中蕩漾”的《天鵝湖》、“冰上驚艷”的《睡美人》和“夢(mèng)幻瑰麗”的《胡桃?jiàn)A子》。

圣彼德堡國(guó)家冰上芭蕾舞劇團(tuán)總經(jīng)理卡米諾夫先生談道：“冰上芭蕾不同于常見(jiàn)的花樣滑冰，作為一種融滑冰與芭蕾于一體的藝術(shù)，它既有冰上運(yùn)動(dòng)所特有的優(yōu)美流暢，又有芭蕾藝術(shù)所獨(dú)具的高貴典雅。冰上芭蕾應(yīng)該是力量、技術(shù)、修養(yǎng)和樂(lè)感四者的完善結(jié)合?！?/p>

在此行主要演員的名單上，可看到伊凡諾夫和庫(kù)瓦肖娃這對(duì)有著“冰上王子公主”之稱的黃金組合，他們是舞臺(tái)上的默契搭檔，也是生活中的親密愛(ài)侶，退役后雙雙在冰上芭蕾領(lǐng)域再領(lǐng)風(fēng)騷。伊凡諾夫憑借出色的舞臺(tái)表現(xiàn)力成為劇團(tuán)絕對(duì)的“男一號(hào)”，而以演繹古典抒情角色聞名的庫(kù)瓦肖娃也成為奧杰塔、瑪莎等角色的最佳人選。

三臺(tái)經(jīng)典劇目皆出自劇團(tuán)現(xiàn)任總編導(dǎo)、俄羅斯功勛演員唐斯坦丁·拉薩金的編排。作為世界芭蕾大師努里耶夫的同學(xué)，拉薩金畢業(yè)于人才濟(jì)濟(jì)的瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)院，近三十年中，他將古典芭蕾與花樣滑冰有機(jī)結(jié)合，成績(jī)卓著。此次上演的三部作品充分體現(xiàn)了古典芭蕾俄羅斯學(xué)派的美感，但又絕不僅僅以溜冰鞋簡(jiǎn)單地取代腳尖舞蹈，力與美的結(jié)合顯示出這種新的芭蕾藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

解讀冰上芭蕾

冰上芭蕾，就是用芭蕾結(jié)構(gòu)形式編排并大量使用芭蕾技巧動(dòng)作規(guī)范的冰上舞蹈。1892年，在荷蘭召開(kāi)的世界滑冰協(xié)會(huì)代表聯(lián)席會(huì)議決定，在每年速度滑冰比賽的基礎(chǔ)上增設(shè)花樣滑冰比賽，第一次世界大戰(zhàn)之后，又出現(xiàn)了冰上舞蹈。1952年，在法國(guó)巴黎舉行了第一屆冰上舞蹈錦標(biāo)賽，而最早把古典芭蕾引入冰上舞蹈的是蘇聯(lián)。冰上芭蕾提高了冰上舞蹈的抒情性，融入了情節(jié)，擴(kuò)大了表現(xiàn)范圍 ，同時(shí)也借助冰上技巧增加了難度，更富觀賞性。令人眼花繚亂的旋轉(zhuǎn)、托舉、后滑大跳、轉(zhuǎn)體1080度大跳等在如今的冰上芭蕾中已屢見(jiàn)不鮮。上世紀(jì)60年代初，中國(guó)也開(kāi)始引進(jìn)冰上芭蕾，編排的第一個(gè)作品是《白毛女》片斷。

如何欣賞冰上芭蕾

冰上芭蕾既屬藝術(shù)范疇，又屬體育項(xiàng)目，因此在演出中，“力量”是被放在首位的。冰上芭蕾演員的首要任務(wù)就是炫耀力量，以此謳歌人類身心蘊(yùn)藏的潛能。所謂技術(shù)、修養(yǎng)和樂(lè)感，是演員在完成用冰刀代替腳尖舞蹈過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的難度及內(nèi)涵，是滑冰技術(shù)與芭蕾舞蹈的結(jié)合，所以觀眾可以從滑冰和舞蹈兩個(gè)方面入手進(jìn)行欣賞。

就藝術(shù)的觀賞性來(lái)說(shuō)，演員的身體條件是否符合比例，是否柔韌靈活，線條是否優(yōu)美，臺(tái)風(fēng)是否張弛得當(dāng)，題材、音樂(lè)、空間和動(dòng)作的編排是否到位，都是非常重要的。

冰上芭蕾所表演的足尖速旋舞和雙人舞，對(duì)于普通芭蕾舞演員來(lái)說(shuō)只能是一種幻想。冰上舞者以優(yōu)美的冰刀滑行取代了舞鞋在地板上的“剎車”，所產(chǎn)生的舞臺(tái)效果也是激動(dòng)人心的。