這是一個(gè)強(qiáng)調(diào)專業(yè)化的電視時(shí)代

對(duì)喜歡籃球的人來說，NBA的比賽是他們不可錯(cuò)過的電視節(jié)目，除了球賽本身的精彩，電視制作也功不可沒。NBA對(duì)場地有明確要求，比如，球館看臺(tái)設(shè)計(jì)的角度——這直接關(guān)系到電視轉(zhuǎn)播主機(jī)位的角度和高度，地板和包廂——這決定著現(xiàn)場的音效，地板下面埋有麥克風(fēng)，每個(gè)麥克風(fēng)的位置都要經(jīng)過預(yù)先設(shè)計(jì)；比賽時(shí)，無所不在的掛在挑桿上的麥克能將場上的聲音一網(wǎng)打盡。

NBA的電視轉(zhuǎn)播機(jī)位一般在20個(gè)左右，總決賽還會(huì)更多。除了常規(guī)機(jī)位，球筐上方有吊桿懸著的微型攝像機(jī)；籃板必須是透明的，攝像機(jī)可以從另一側(cè)迎視投球；籃球架子下面有仰拍的機(jī)位。攝像師在籃球架下按動(dòng)遙控器進(jìn)行跟蹤拍攝。球星、教練、替補(bǔ)席、觀眾都有專門的機(jī)位，在不影響比賽進(jìn)程的前提下電視直播可以隨時(shí)插入這些細(xì)節(jié)的東西。

高爾夫比賽場地大，機(jī)位多，一個(gè)球洞三四臺(tái)攝像機(jī)是最基本的需要，十四洞到十八洞甚至達(dá)到七個(gè)機(jī)位，因此一場高水平的高爾夫比賽多時(shí)會(huì)動(dòng)用近百臺(tái)機(jī)器。在寬闊的場地上，要想追蹤到球的軌跡，不跟丟，不變虛，攝像師一定是對(duì)高爾夫非常了解，熟悉球的線路。這樣的一個(gè)位置，很少輕易換人，一個(gè)人在那里也許一干就是十幾、二十年。

在長期轉(zhuǎn)播體育賽事的過程中，一些國家電視臺(tái)或?qū)I(yè)的體育頻道逐步形成了自己的轉(zhuǎn)播特長，就某一項(xiàng)體育賽事的信號(hào)制作而言他們做到了最好，奧運(yùn)會(huì)的公用信號(hào)制作也是基于此來選擇的。比如，芬蘭人轉(zhuǎn)播田徑的水平最高，澳大利亞人則長于水上項(xiàng)目，韓國人射箭的活兒干得漂亮，英國人轉(zhuǎn)播網(wǎng)球則是傳統(tǒng)。國外很早就有專業(yè)的電視轉(zhuǎn)播公司，像F1、“環(huán)法”這樣高難度的轉(zhuǎn)播世界上鮮有電視臺(tái)能夠承擔(dān)，一般都是由專門的電視公司來操作。

1958年成立的SPF公司是專為轉(zhuǎn)播“環(huán)法”而成立的電視制作公司，即使是這樣，他們轉(zhuǎn)播一次“環(huán)法”自行車賽也需要幾個(gè)月的準(zhǔn)備工作。轉(zhuǎn)播的難點(diǎn)之一在于需要?jiǎng)佑媚ν熊嚭椭鄙龣C(jī)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝，攝像師坐在專業(yè)摩托車手的車后座上，摩托車既要跟緊運(yùn)動(dòng)員，又不能對(duì)運(yùn)動(dòng)員構(gòu)成干擾。負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)皤的法國導(dǎo)演對(duì)拍攝的要求是“近些、近些、再近些”，攝影師會(huì)在有限的活動(dòng)范圍內(nèi)采用各種手段，比如提著機(jī)器貼著地面拍攝一一它所帶來的視覺享受就是你可以看到自行車輪與地面摩擦而過的情景。“環(huán)法”會(huì)動(dòng)用至少四架直升機(jī)參與轉(zhuǎn)播，在空中形成了多層立體傳播模式：第一層的飛機(jī)負(fù)責(zé)拍攝；第二層對(duì)畫面進(jìn)行編輯：第三層將信號(hào)傳送到地面中繼站，然后送上衛(wèi)星。

這是一個(gè)喜歡細(xì)節(jié)化的電視時(shí)代

人們不只希望看到比賽．還希望看到圍繞著比賽里里外外發(fā)生的一切。嚴(yán)格來講，一臺(tái)機(jī)器也可以轉(zhuǎn)播一場球賽，但世界杯一個(gè)場次竟有多達(dá)25個(gè)機(jī)位。高倍鏡頭可以清晰地捕捉到遠(yuǎn)處某一個(gè)球星對(duì)同伴間默契配合所表現(xiàn)出的贊賞表情：大范圍移動(dòng)的搖臂攝像機(jī)可以充分展示賽場的開闊和球門前激烈的對(duì)抗：斯坦尼康(isteadicam的音譯。20世紀(jì)70年代初，攝像師伽萊特·布朗發(fā)明的一種可以和攝像師的背心連在一起的便攜攝像機(jī)三腳架)能夠在自由移動(dòng)中及時(shí)抓取精彩的瞬間；微型攝像機(jī)以特殊視角給觀眾帶來新奇的視覺享受；超級(jí)慢動(dòng)作攝像機(jī)則從各個(gè)角度提供清晰、完美的慢播技術(shù)。大牌球星、教練、觀眾都有專門的機(jī)位，人們不僅可以目睹在場上奔跑的眾多球星的風(fēng)采，還可以看到形形色色不同文化背景下的瘋狂球迷。隨著比賽的結(jié)束，有些精彩的場上畫面我們也許會(huì)漸漸淡忘，但是一些細(xì)節(jié)卻在不經(jīng)意間成為永恒一襲紅裝的德國女總理笑逐顏開，射失點(diǎn)球后的坎比亞索淚流滿面。因此一場好的轉(zhuǎn)播已經(jīng)不僅僅是一場單純的賽事呈現(xiàn)，它融合了更多情感、文化的因素，拓寬了體育的內(nèi)涵，富有人文色彩，越來越打動(dòng)觀眾。

這是一個(gè)富有夢想與創(chuàng)造的電視時(shí)代

美國的“超級(jí)碗”(橄欖球)決賽直播就像是一部精心導(dǎo)演過的好萊塢大片，他們把數(shù)字3D技術(shù)運(yùn)用到了各個(gè)角落。一個(gè)攝像師同時(shí)掌控35臺(tái)攝像機(jī)，共有若干組這樣的機(jī)器對(duì)整個(gè)球場形成了幾乎三百六十度的圍攏。每組機(jī)器就像是并排坐在一起的三十五個(gè)人從不同角度看過去的三十五雙眼睛，對(duì)一次精彩進(jìn)攻或達(dá)陣進(jìn)行了連續(xù)的紀(jì)錄：幾組這樣的畫面組合在一起創(chuàng)造了一個(gè)極富想象力的夢幻般的四維空間，就像《黑客帝國》中“不可思議”的經(jīng)典畫面。

對(duì)于那些喜歡守著電視．喝著啤酒，自由自在的體育迷而言他們才是真正近距離觀看比賽的人。因?yàn)椋S著電視介入體育，觀眾在屏幕上看到的已經(jīng)越來越多了。

二十世紀(jì)五十年代，錄像技術(shù)的發(fā)明，使人們可以在屏幕上看到慢鏡頭回放。普通的慢動(dòng)作回放無法解決高速運(yùn)動(dòng)的物體在畫面中發(fā)虛的現(xiàn)象，超級(jí)慢動(dòng)作攝像機(jī)則克服了這一缺陷，它在1998年巴黎世界杯上一亮相，便引起了震動(dòng)?！八o了我們很多視覺上的美好享受，對(duì)于球員的近景拍攝也相當(dāng)有效。這些攝像機(jī)的拍攝速度比普通攝像機(jī)快三倍，令慢動(dòng)作顯得更加流暢?！甭齽?dòng)作硬盤處理器改變了體育轉(zhuǎn)播中用錄像帶播放慢鏡頭的歷史，在硬盤中，所有慢動(dòng)作片斷都是可以檢索的，大大提高了利用效率。舉例說如果搜索“進(jìn)球”或“黃牌”等關(guān)鍵詞，就可以馬上得到這場比賽所有相關(guān)的畫面，直播的內(nèi)容空間被有效拓展了。

這是一個(gè)科技為人的電視時(shí)代

不是所有出現(xiàn)在屏幕上的內(nèi)容都是直播中正在發(fā)生的。看游泳比賽的觀眾可能都有印象：八個(gè)國家的選手跳下去，八個(gè)泳道上會(huì)出現(xiàn)八面國旗。在選手前進(jìn)的過程中，水面上會(huì)出現(xiàn)一道虛線，一會(huì)兒前一會(huì)兒后，這個(gè)線就是世界紀(jì)錄。選手游在它前面就有希望破世界紀(jì)錄，游在它后面就沒有希望破紀(jì)錄。

今天，賽事轉(zhuǎn)播者在將信號(hào)送出去之前總是想方設(shè)法地要將它們裝扮得更豐富、更完美，如同你在商店里買一件被漂亮包裝過的商品，虛擬技術(shù)就是屏幕包裝的手段之一。它是一種用電腦做出來的特別直觀的東西，隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，插入的虛擬物體始終在一個(gè)特定的位置上保持不變，觀眾看起來就好像它是真實(shí)場景中的一部分似的。比如賽道選手國旗標(biāo)示、動(dòng)態(tài)世界記錄線、選手排名、足球中的九米罰球線、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)越位線、球隊(duì)的隊(duì)標(biāo)、得分統(tǒng)計(jì)表、虛擬大屏幕等都屬于這個(gè)范疇。韓日世界杯還曾經(jīng)創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)了一個(gè)傷停補(bǔ)時(shí)的“時(shí)鐘”。它出現(xiàn)在電視畫面左下角，一旦第四官員舉起傷停補(bǔ)時(shí)的牌子，即有邊線附近機(jī)位的攝像師通知導(dǎo)播，導(dǎo)播根據(jù)情況將準(zhǔn)備好的圖文設(shè)計(jì)加上補(bǔ)時(shí)時(shí)間切出，一次別致的補(bǔ)時(shí)“時(shí)鐘”就制作完成了。以往的轉(zhuǎn)播每到這個(gè)時(shí)候需要調(diào)用一臺(tái)機(jī)器專門跟隨第四官員，短短的10秒時(shí)間，攝像師和導(dǎo)播要密切配合才能將畫面切出去：即便如此，倘若此時(shí)場上正好有重要情況遺漏了怎么辦？補(bǔ)時(shí)“時(shí)鐘”很好地解決了這個(gè)難題。

科技似乎是這樣的一種演變過程人們不斷地追求創(chuàng)造一種新的東西，然后再將它們丟掉。不久的將來，錄像帶可能難逃這樣的一種命運(yùn)。非線編輯制作播出系統(tǒng)代表了未來電視的發(fā)展方向，德國世界杯全部采用了這種技術(shù)。它可以記錄，輸出，可以進(jìn)行遠(yuǎn)程編輯．實(shí)現(xiàn)資料共享。有了這樣的技術(shù)，電視編輯就不用復(fù)制錄像帶，捧著編好的帶子火速趕往直播間的情景也不會(huì)再出現(xiàn)了。

當(dāng)年，美國《西雅圖時(shí)報(bào)》的一篇文章描繪了不遠(yuǎn)的將來一個(gè)觀眾通過電視觀看比賽的情景：他正在欣賞西雅圖超音速隊(duì)的比賽。肖恩·坎普扣籃，觀眾可以按下控制鍵，調(diào)閱所有關(guān)于坎普的技術(shù)統(tǒng)計(jì)以及全部新聞報(bào)道的文字資料。如果愿意，他可以看到整場比賽坎普都在干什么，而用不著理會(huì)別人。今天，這樣的預(yù)言已經(jīng)部分實(shí)現(xiàn)了。

下屆世界杯，我們能看到什么？四年太長了，什么都有可能發(fā)生。有一天，當(dāng)體育穿透熒屏以一種特殊的魅力擊中你，你也許禁不住要問：這是體育嗎？

責(zé)編／馬玉星

(感謝央視體育中心副主任岑傳理先生、北京體育大學(xué)體育傳媒系薛文婷老師、央視體育中心牛猛先生對(duì)本文的大力支持。)

資料來源：《電視研究》