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        寫(xiě)作小語(yǔ)

        2006-08-31 08:52:04潘會(huì)蘭
        作文周刊·高一版 2006年9期
        關(guān)鍵詞:契訶夫歐陽(yáng)修本領(lǐng)

        李 鋒 潘會(huì)蘭

        靜下心來(lái),開(kāi)啟思維的門(mén),讓聯(lián)想與想象的風(fēng)吹進(jìn)來(lái),激活心底沉睡的記憶,在稿紙上下一場(chǎng)思想與情感的透雨。

        寫(xiě)作中,創(chuàng)造性是她的核心特質(zhì)。寫(xiě)作宛如發(fā)明創(chuàng)造,她體現(xiàn)著作者的一種獨(dú)特發(fā)現(xiàn),內(nèi)容的或形式的。宋代的蘇東坡曾說(shuō)過(guò):“詩(shī)以奇趣為宗,反常合道為趣?!彼裕趯?xiě)作中,求新求異是我們的目標(biāo),與眾不同是我們的追求?!吧系蹧](méi)有給我們一個(gè)藍(lán)色的月亮,但文學(xué)藝術(shù)卻說(shuō):‘我給你們創(chuàng)造了一個(gè)藍(lán)色的月亮,于是,我們便有了一個(gè)藍(lán)色的月亮。”

        “愁”是人人共有的情感,但真正打動(dòng)人的“愁”卻極富創(chuàng)造力。如,李白的“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”,李煜的“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,李清照的“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”。一個(gè)“愁”字激蕩起諸多文人騷客無(wú)盡的想象力與創(chuàng)造力,成就了多少妙作佳章。

        故,我們要說(shuō),創(chuàng)造性是寫(xiě)作的生命,是寫(xiě)作的精魂,是寫(xiě)作魅力之所在;一切雷同都與寫(xiě)作無(wú)緣,缺乏創(chuàng)造性是寫(xiě)作的大忌!

        “寫(xiě)作”,“寫(xiě)作”,只有去“寫(xiě)”,你才會(huì)“作”。對(duì)于寫(xiě)作而言,她是一種制作精神產(chǎn)品的能力,而這種能力不是單靠“聽(tīng)”可“聽(tīng)”出來(lái)的,也非僅憑“看”能“看”出來(lái)的;說(shuō)到底,她是依靠動(dòng)筆“寫(xiě)”出來(lái)的。

        巴甫連柯說(shuō):“作家是用手思考的。”巴金也說(shuō):“只有寫(xiě),你才會(huì)寫(xiě)?!?/p>

        為了具有美的文筆,讓我們記住契訶夫的一句話:“把手指寫(xiě)斷!”

        對(duì)于“寫(xiě)作”來(lái)說(shuō),修改很重要。文學(xué)史上的名篇佳作大多是作者用心修改出來(lái)的。古人云:“安能落筆便好?能改則瑕可為瑜,瓦礫可為珠玉?!逼踉X夫也說(shuō):“寫(xiě)作的本領(lǐng),就是刪掉寫(xiě)的不好的地方的本領(lǐng)?!倍鴮?duì)于修改,魯迅先生曾有一段極容易操作的話:“寫(xiě)完后至少看兩遍,竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪去,毫不可惜?!倍珴蓶|對(duì)魯迅的話有一番自己的詮釋,他說(shuō):“魯迅說(shuō)‘至少看兩遍,至多呢,他沒(méi)有說(shuō),我看重要的文章不妨看它十多遍,認(rèn)真地加以刪改,然后發(fā)表。”

        修改是作者的一種態(tài)度,宋代的文壇盟主歐陽(yáng)修可謂重視修改的典范。史書(shū)言,每有所作,歐陽(yáng)修往往經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲、多次修改后方才定稿。如《先君墓表》最后改定為《瀧岡阡表》竟經(jīng)歷了二十年之久!關(guān)于這一點(diǎn),沈作哲《寓簡(jiǎn)》卷八說(shuō)得很清楚:“歐公晚年,嘗自竄定平生所為文,用思甚苦。其夫人止之曰:‘何自苦如此,尚畏先生嗔耶?公笑曰:‘不畏先生嗔,卻怕后生笑?!笔茄剑菍?duì)他的讀者負(fù)責(zé)呀!

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