周士君

近年來，中國導(dǎo)演們的“大片情結(jié)”日漸濃郁，以至于都不約而同地在奢華的“大制作”上明比暗賽。仿佛好萊塢大片之所以堪稱其大，就在于其與眾不同的“大投入”了，而國產(chǎn)電影之所以常常與奧斯卡無緣，同樣乃由于其投資規(guī)模“不達(dá)標(biāo)”所至。于是，越來越多的張藝謀和陳凱歌們，便紛紛躋身于大片制作的“億元俱樂部”，但其雄心勃勃打造出來的所謂國產(chǎn)大片，盡管在奢華包裝上無所不用其極，但奧斯卡的權(quán)威評委們卻似乎對這樣的繡花枕頭根本不感興趣，令中國的那些大腕導(dǎo)演在進(jìn)軍奧斯卡征程中紛紛折戟沉沙，落荒而歸。

的確，若單以投入規(guī)模論“英雄”，現(xiàn)階段的某些中國電影可謂早已邁進(jìn)了準(zhǔn)大片時代。從外形奢華的《英雄》和《十面埋伏》，到耗資驚人的《無極》，這些被冠以“大制作”的國產(chǎn)大片，卻無非徒具用錢堆出來的華麗外殼而已。而在導(dǎo)演風(fēng)格上，更是一些奧斯卡獲獎大片之后的“跟屁蟲”或簡單仿制。與國內(nèi)導(dǎo)演靠“大投入”哺育出的國產(chǎn)大片屢屢遭冷遇相比，出手摳門的《撞車》，卻一舉榮膺奧斯卡最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯三項大獎，而同樣屬低成本制作的《斷背山》，竟使李安成為華人圈中榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演第一人，并同時摘取了最佳改編劇本和最佳作曲類兩個獎項。看來，靠走中國特色的大片路線，我們便只能與奧斯卡目標(biāo)愈發(fā)地漸行漸遠(yuǎn)了。 同樣，與時下打造國產(chǎn)大片的整體喧囂氣氛相比，國產(chǎn)兒童片卻走入了前所未有的蕭條境地。5月31日的《沈陽日報》等多家媒體報道，國產(chǎn)兒童片在每年的“六一”節(jié)，都在跟我們中國的孩子說抱歉！某位導(dǎo)演如是說：“拍兒童片，費力不討好，開機(jī)沒有錢，院線不接招，映后不叫好，兒童節(jié)，我們只能說抱歉?！眹a(chǎn)兒童片呈現(xiàn)出的蕭條和低谷，與諸多大片制作的喧囂與亢奮相比，的確令人心寒。因為在國產(chǎn)大片大把花錢揮金如土的同時，我們的兒童片卻置身彈盡糧絕之境。而此番文化投入領(lǐng)域的貧富不均，卻分明包含了太多的人為因素在其中了。

當(dāng)然，國產(chǎn)兒童片蕭條的原因，自然跟拍國產(chǎn)兒童片贏取不到可觀的票房有關(guān)?？煞从^我們國內(nèi)導(dǎo)演拍攝的那些兒童片，不僅在“資金投入”上屬“小制作”，而且在執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格上與國外的兒童片相比，更是太過小家子氣了。當(dāng)《哈利·波特》、《加菲貓》、《海底總動員》等進(jìn)口兒童片在中國票房賺得盆滿缽溢之際，我們的國產(chǎn)兒童片卻依然在給4億中國兒童“上政治課”，或者復(fù)述一些老掉牙的“陳年舊事”，難怪有電影業(yè)內(nèi)人士說“國產(chǎn)兒童影片都成了文件片”。國產(chǎn)兒童片如此在資金和創(chuàng)作上均呈現(xiàn)出的小家子氣，也難怪其會陷入蕭條的低谷。 故而無論是喧囂的國產(chǎn)大片，還是蕭條的國產(chǎn)兒童片，之所以在票房占有或評獎領(lǐng)域都難與國外大片比肩，關(guān)鍵不是投入資金的多與寡抑或大與??！而是當(dāng)下的中國導(dǎo)演界尚缺乏植根現(xiàn)實主義土壤而且傾情于人文關(guān)懷的大腕使然。這也是國外“小制作”的兒童片，卻何以在中國能成為名副其實的大片，而中國投入巨資打造的大片，卻往往遭觀眾唾棄的最根本原因。