[摘要]上世紀(jì)30、40年代英國工人階級開始走上銀幕。上世紀(jì)5o、60年代的新浪潮電影真實(shí)的反映了在社會(huì)富裕、消費(fèi)主義的興起的背景下，傳統(tǒng)工人階級文化日益衰亡的現(xiàn)實(shí)。但是新浪潮電影對工人階級作為整體所面臨的問題缺乏興趣，性別歧視明顯。上世紀(jì)80、90年代反映工人階級的電影生動(dòng)地再現(xiàn)了工人階級所遭遇的困難，倡導(dǎo)奮發(fā)自強(qiáng)的樂觀主義精神。[關(guān)鍵詞]現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)新浪潮運(yùn)動(dòng)

英國電影的歷史始于1895年[1]。在此之前。英國的銀幕上幾乎看不到工人階級的影子。這種現(xiàn)象在20世紀(jì)30年代。隨著電影制作中的記錄片運(yùn)動(dòng)(DocumentaryMovement)的興起，開始發(fā)生變化。下面就對上世紀(jì)30年代到90年代英國電影對工人階級的表現(xiàn)做深入的探討。

電影中的現(xiàn)實(shí)主義鼓勵(lì)電影人把廣闊的現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作及表現(xiàn)的基礎(chǔ)，把主流電影中的角色范圍加以拓展，延伸到以前極少表現(xiàn)的團(tuán)體或個(gè)人。這種思想驅(qū)使英國電影人和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)下不解之緣。

現(xiàn)實(shí)主義的思潮使得30年代的電影進(jìn)行了具有開一代先河的探索。然而，這一時(shí)期的電影把工人階級描繪為漫畫式的非性格飽滿的。附屬的非中心的人物形象。人物形象大都顯得很被動(dòng)，以受害者的姿態(tài)出現(xiàn)，不能自立，需要國家?guī)椭蜕鐣?huì)同情[4]。

40年代二戰(zhàn)題材的電影把記錄片的傳統(tǒng)發(fā)揮到了極致。特殊的歷史環(huán)境使得這一時(shí)期的電影大都以宣傳為目的來發(fā)動(dòng)廣大工人階級投入打敗法西斯捍衛(wèi)英國的‘人民戰(zhàn)爭’中來。但是這一時(shí)期的影片對工人階級的刻畫并不全面和典型。許多影片對工人階級的態(tài)度大都具有歧視意味[5]。上世紀(jì)50年代是反映工人階級影片的低谷期，工人階級幾乎從銀幕上消失了。

上世紀(jì)50年代末60年代初隨著新浪潮運(yùn)動(dòng)的興起則把工人階級置于敘事中心，表現(xiàn)出了其對工人階級空前的關(guān)注。具體來講，新浪潮電影具有以下幾個(gè)顯著特點(diǎn)：

一，影片大都以工人階級男性為中心，性別意識突出。新浪潮電影著意刻畫男性工人形象。對工人階級女性的刻畫則相對欠缺。另外，60年代消費(fèi)主義的蔓延使得傳統(tǒng)的工人階級文化面臨嚴(yán)峻威脅，女性作為消費(fèi)的主體。自然地被視為傳統(tǒng)工人階級文化走向衰亡的罪魁禍?zhǔn)字弧Ｄ腥藗儐适Я藗鹘y(tǒng)的斗志，委曲求全，忍受單調(diào)乏味的工作以換來足夠財(cái)富來滿足女性的消費(fèi)欲望。

二，新浪潮電影中，對工人階級生活的反映大都是在消費(fèi)場合而非生產(chǎn)場合展開的。以《周六晚上和周日早晨》為例，片中有關(guān)主人公的主要描寫場景中，工作場合在影片中只出現(xiàn)了少數(shù)幾次，而他的大部分活動(dòng)則不是在家庭就是在娛樂場合進(jìn)行的——或在酒吧飲酒或在河邊垂釣魚。

第三，新浪潮電影反映的是工人階級內(nèi)部單個(gè)人的而非集體的生活。如果說戰(zhàn)時(shí)影片試圖表達(dá)一種集體主義觀念的話，新浪潮電影則似乎刻意淡化工人階級的集體生活。新浪潮電影沒有形成“集體審美觀”并試圖淡化階級的不平等，著重“對個(gè)人主義的強(qiáng)調(diào)”[6]。

新浪潮電影大都以北方工業(yè)區(qū)為背景探討人與人之間的關(guān)系，它不對工人階級受剝削的問題做深入探討，社會(huì)不平等卻被詮釋為“普遍問題”，與階級無關(guān)。這種把社會(huì)問題置于個(gè)人關(guān)系內(nèi)而非經(jīng)濟(jì)和勞工關(guān)系框架內(nèi)的傾向使得新浪潮電影支持工人階級及其文化的精神受到相當(dāng)程度的削弱。

輝煌一時(shí)的新浪潮運(yùn)動(dòng)在60年代以后逐漸走向低谷，但到了20世紀(jì)80年代，英國電影界又興起了新一輪的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的熱潮。一些反映工人階級生活主題的劇本再度受到電影人的青睞。這種現(xiàn)象是對撒切爾主義所導(dǎo)致的嚴(yán)酷的經(jīng)濟(jì)形勢下工人階級生活的必然反映。在這一時(shí)期。傳統(tǒng)工人階級文化受到了又一次強(qiáng)烈的沖擊。因此，在80、90年代，反映傳統(tǒng)工人階級文化衰落的影片在這一時(shí)期仍然占據(jù)了中心的位置。

就對工人階級的表現(xiàn)而言，80、90年代的電影和新浪潮電影相比。既表現(xiàn)出一定的繼承性有具有一些新的變化。

首先，這兩個(gè)時(shí)期的電影都強(qiáng)化個(gè)人層面而弱化社會(huì)公眾層面，但80、90年代的電影在這方面則有過之而無不及。例如，在80年代的影片中，年輕人的失業(yè)問題被認(rèn)為是一個(gè)普遍的社會(huì)問題，不少影片對此都有所反映。然而，這些影片往往只是把鏡頭對準(zhǔn)某個(gè)單一的失業(yè)青年。這就意味著，影片提出的對這一問題的解決只是針對某些個(gè)人，而對整個(gè)工人階級采取集體行動(dòng)解決問題的方法則只字不提。到了90年代，酗酒和吸毒已成為危害工人階級的普遍問題。但是這一時(shí)期的影片并沒有去解釋造成這一現(xiàn)象的社會(huì)原因所在，而是聚焦于某些個(gè)人的酗酒或吸毒，因此就把原本為社會(huì)性的問題轉(zhuǎn)化為了個(gè)人問題。[7]

其次，90年代后半期的電影大都在結(jié)尾處充滿著一種感覺良好的氛圍。雖然在這一時(shí)期傳統(tǒng)工人階級文化也像50、60年代那樣被描繪為正在衰落，但是50、60年代造成這一現(xiàn)象的原因是由于社會(huì)富裕、消費(fèi)主義以及大眾文化的興起等，而80、90年代卻是由于限制工業(yè)化，大量失業(yè)以及貧窮所造成的。布利特。格里特影片中的來自工人階級的男主人公雖說在影片開始時(shí)都處于糟糕的境地——失業(yè)，經(jīng)濟(jì)上無助，離婚，喪失自尊，但在結(jié)尾處。主人公都以一種感覺良好的結(jié)局收尾。

結(jié)論

從無到有，從模糊到清晰，從配角到主角，英國工人階級的銀幕地位從20世紀(jì)30年代開始大副提升。綜觀60年代和80、90年代反映工人階級的影片，有兩個(gè)突出的特點(diǎn)值得我們注意。第一，影片對工人階級內(nèi)部個(gè)體的關(guān)注和對工人階級作為一個(gè)整體在社會(huì)、政治層面的淡漠。第二，不加掩飾的性別歧視。盡管如此，不論新浪潮運(yùn)動(dòng)還是布力特。格力特運(yùn)動(dòng)，都在英國社會(huì)發(fā)生變革的關(guān)頭，及時(shí)的反映了工人階級的生活，展現(xiàn)了其現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。