[摘要]情節(jié)是小說的內(nèi)容和主體，是小說故事發(fā)展的依托，哈代在小說《苔絲》中巧妙地運(yùn)用時(shí)空觀和運(yùn)動(dòng)與靜止的辯證關(guān)系來構(gòu)思情節(jié)，這樣的情節(jié)構(gòu)思具有獨(dú)到之處，產(chǎn)生了理想的悲劇藝術(shù)效果。[關(guān)鍵詞]情節(jié)時(shí)空觀運(yùn)動(dòng)與靜止藝術(shù)效果

哈代的小說，在情節(jié)構(gòu)思上是極其縝密和巧妙的。在小說《苔絲》中，哈代以其精湛巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用時(shí)空觀和運(yùn)動(dòng)與靜止的辯證關(guān)系來構(gòu)思情節(jié)，使作品的內(nèi)容和形式完整地結(jié)合起來，充分展示了苔絲的悲劇命運(yùn)及其鮮活的個(gè)性特征，深刻地揭示了苔絲悲劇成因的多元性、復(fù)雜性。英國評論家赫甘稱贊《苔絲》的“結(jié)構(gòu)既堅(jiān)固又單純，有一個(gè)宏大的計(jì)劃整體”。形成這種結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固單純與產(chǎn)生充滿活力的建筑般的藝術(shù)效果的原因，在于《苔絲》情節(jié)構(gòu)思的故事時(shí)空十分獨(dú)特，它除了具有增強(qiáng)小說的歷史感、時(shí)代感和真實(shí)感的作用外，還直接成為小說情節(jié)的內(nèi)在框架。

時(shí)空歷來是許多哲學(xué)家、文學(xué)家、科學(xué)家們一直思考的問題，因?yàn)樗鼈儫o所不在，無所不包，萬事萬物的存在都無法超越時(shí)空的界線。空間包圍著我們的四周，在空間里我們可以向四面八方運(yùn)動(dòng)、來回、伸縮?？臻g產(chǎn)生的是距離感，空間的變化可以由人的運(yùn)動(dòng)而伸縮。相比而言，時(shí)間是更神秘的東西，它更加深?yuàn)W難測，人們只能一點(diǎn)一滴地體驗(yàn)到，人們擁有的只是現(xiàn)在，人們觀察到的只是在事物變遷中表現(xiàn)出來的時(shí)間流動(dòng)，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間只是變化中各種事物的一種相互關(guān)系。與其說事物在時(shí)間中，不如說時(shí)間在事物中，事物皆因時(shí)間而產(chǎn)生，因時(shí)間而消亡?！皻〗涛疫@樣想來想去，時(shí)間要來把我所愛奪走，這念頭好像死亡，不得不為所害怕的喪失而哭?！睍r(shí)間具有不可逆轉(zhuǎn)性，一旦消失，永遠(yuǎn)都無法重現(xiàn)。美人遲暮。因?yàn)闀r(shí)間；百花凋零，因?yàn)闀r(shí)間；曾經(jīng)美侖美奐的一切的消亡皆因時(shí)間。時(shí)間在世界的一切事物上打上烙印，表明過去已無法逆轉(zhuǎn)，發(fā)生的事情已成事實(shí)。哈代非常重視時(shí)間的變化，在情節(jié)構(gòu)思中，《苔絲》是按照春夏秋冬的季節(jié)時(shí)段來劃分情節(jié)階段的，人物生活的階段也就在四個(gè)季節(jié)中表現(xiàn)出來，展示了苔絲由一個(gè)單純、美麗的少女變成一個(gè)歷經(jīng)滄桑和苦難的成熟少婦的過程。春天，美麗善良的苔絲姑娘充滿朝氣、純潔如雪。苔絲盡管出生在貧苦的家庭，但她也曾度過一些美好的時(shí)光。她的家世被發(fā)現(xiàn)后，由于家中唯一的一匹老馬“王子”的猝死，導(dǎo)致家中經(jīng)濟(jì)陷入困境。出于對家庭的責(zé)任心和強(qiáng)烈的負(fù)疚感．苔絲外出認(rèn)親、打工，開始了她人生中的第一次“行走”。秋天，被亞雷奸污后。她并不甘心做亞雷的情婦毅然回到自己的家鄉(xiāng)，忍受著輿論壓迫。夏天，苔絲重新升起了生活的希望，來到富潤谷中的克里克老板的奶牛場做工，開始了她人生中的第二次“行走”。冬天，新婚的苔絲被克萊拋棄后，回到父母家中呆了幾天，因?yàn)榇藭r(shí)家中已沒有了她的棲身之處，她不得不再次外出打工，四處流浪，受盡欺凌，這是苔絲人生中的又一次“行走”。這種更替排列的季節(jié)時(shí)間對比十分強(qiáng)烈，它把自然變化納入了人物命運(yùn)變化的軌跡中，自然變化隨著人物命運(yùn)變化而變化，既烘托了人物命運(yùn)的悲劇性，又體現(xiàn)了情節(jié)構(gòu)思的生動(dòng)性，增強(qiáng)了故事情節(jié)起伏的動(dòng)感和節(jié)奏感。苔絲的父親死后，全家人流離失所。為了家人，她被迫與亞雷在海濱城市沙埠過著同居生活。這又是苔絲人生中的一次“行走”。苔絲殺死亞雷后。和克萊一起出逃，這是苔絲生命中的最后一次“行走”。命運(yùn)的輾轉(zhuǎn)蹉跎使得苔絲筋疲力盡，她再也不愿奔波了，躺在曠野中的一座古代祭壇石上睡著了，睡得很香很甜，連警察到了身邊她都不知道。苔絲的一生都在運(yùn)動(dòng)著，小說就是以時(shí)間和苔絲的運(yùn)動(dòng)空間和范圍來展開故事情節(jié)的。時(shí)間改變了苔絲的一切，苔絲在狩獵林被亞雷奸污后，“我們的女主人公從此以后的身份，和以前那個(gè)跨出母親的門坎、前往特蘭嶺養(yǎng)雞場尋求好運(yùn)的姑娘相比，中間已經(jīng)劃出了一道無法估量的社會(huì)鴻溝”?！芭说呢懖僬娴氖且淮问ゾ陀肋h(yuǎn)失去了嗎?一切有機(jī)體都有復(fù)原的能力，這一規(guī)律為什么偏偏不適用于處女的貞操呢?”時(shí)間就是如此殘酷，它剎那間改變了主人公所有的一切，苔絲由一個(gè)清純漂亮的姑娘變成了一個(gè)被奸污的“不潔”女人，世俗社會(huì)的偏見和壓力改變了主人公的命運(yùn)，將她打入悲劇的深淵。人們常說：生命在于運(yùn)動(dòng)。但運(yùn)動(dòng)給苔絲帶來并不是幸福，而是無窮的傷害。無論走到哪里，人們和社會(huì)給她帶來的只有肉體和心靈上的痛苦。只有當(dāng)她停下來，靜靜地休息的時(shí)候，她才享受到了短暫的幸福，享受了短暫的真愛，但是這時(shí)死神卻悄悄地降臨到她的頭上。哈代如此巧妙地運(yùn)用時(shí)空概念、運(yùn)動(dòng)與靜止的關(guān)系，將苔絲的一生放入到時(shí)空的變化、運(yùn)動(dòng)與靜止的邏輯辯證關(guān)系中，從而形成富有變化的悲劇性的故事時(shí)空，向讀者揭示了苔絲的一生都在忙忙碌碌中求得生存，但是殘酷的社會(huì)卻把她逼向了死亡。這樣就加深了小說《苔絲》的社會(huì)批判性。