2005年9月29日，由中華人民共和國文化部主辦的第一屆中國國際小提琴比賽在青島成功落幕。這是中國繼中國國際鋼琴比賽、中國國際聲樂比賽后主辦的第三項(xiàng)國際性的音樂賽事。在為期13天的比賽中，通過預(yù)選合格的37名各國選手經(jīng)過三輪的激烈角逐，最終荷蘭的Hilde Simone Lamsma 拔得頭籌，中國的王之炅、朱丹、寧峰分獲二、三、四名，日本的杉村香奈獲第五名，烏克蘭的Andrej Bidlow獲第六名。中國的勞黎獲中國優(yōu)秀年輕選手獎，寧峰同時(shí)獲中國作品優(yōu)秀演奏獎。

2005年10月19日下午，本次大賽評委會主席、中央音樂學(xué)院小提琴教授林耀基欣然接受了本刊專訪，就與本次國際比賽相關(guān)的幾個(gè)的問題暢談了自己的感受。

比賽實(shí)現(xiàn)了辦成國際大賽的初衷

林耀基是本次大賽的評委會主席。作為在中國舉行的首屆國際小提琴比賽的策劃人，林耀基最關(guān)心、也最擔(dān)心的是：能否把青島國際小提琴比賽辦成真正具有國際性、高水平的比賽，這直接關(guān)系到這項(xiàng)賽事在人們心中的定位及日后持續(xù)舉行的“品牌”效應(yīng)?；仡檮倓偨Y(jié)束的比賽，最令他感到欣慰的是本次比賽實(shí)現(xiàn)了辦成國際大賽的初衷。林先生談到，國際大賽的標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，參賽選手是否具有廣泛性；第二，更重要的是，能否聘請到權(quán)威的評委，以吸引頂尖選手參賽。由于中國國際小提琴比賽是首次舉行，加之通知選手比賽時(shí)間只提前不到一年，賽期又與其他一些著名國際小提琴賽事時(shí)間“撞車”，如：意大利的Lipizer比賽（9.9-9.18）、西班牙的Sarasate比賽（9.10-9.16）、奧地利的Kreisler比賽（9.23-10.1）。因此，短期內(nèi)，為了擴(kuò)大此次比賽的影響，避免辦成只有中國人參與的“國際比賽”，林耀基發(fā)動了自己在世界各地的“林氏子弟”，在世界各大著名音樂學(xué)院及音樂廳張貼本次比賽的宣傳海報(bào)，并親自打電話給英國皇家音樂學(xué)院的院長，請他派來最好的選手參加本次比賽。在比賽的預(yù)選階段，便有75名來自世界20多個(gè)國家的選手寄來了錄音資料。評委方面，九位評委均是目前世界上資深的小提琴演奏家及著名音樂學(xué)院的教授，除三位中國評委外，五位來自歐美，一位來自日本。37位經(jīng)過初選的選手中有許多選手曾在此前許多著名的大賽中獲過大獎。另外，從最終獲獎情況上看，前六名中有三位分別是荷蘭、日本、烏克蘭等外國選手。

除了比賽的專業(yè)水平體現(xiàn)了國際比賽的規(guī)格外，承辦方的組織和籌備工作也是保證比賽達(dá)到國際水準(zhǔn)的一個(gè)重要方面。談到此次比賽的承辦方青島市政府，林耀基倍加稱贊其打造音樂之島的長遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光和為了本次比賽的成功舉辦所做的各方面的積極努力。早在2004年11月，青島市副市長便親自率團(tuán)參加在韓國舉行的紀(jì)念作曲家尹伊桑的慶南國際小提琴比賽，考察其承辦國際比賽的相關(guān)事項(xiàng)。為了達(dá)到小提琴比賽對場地音響質(zhì)量的要求，青島市政府投入了大量資金修繕了人民會堂等比賽設(shè)施。在比賽進(jìn)行的每個(gè)環(huán)節(jié)上，如在賽前舉行的帶有“熱身”性質(zhì)的青島音樂節(jié)、盛大的開幕式、評委們舒適的住宿，均體現(xiàn)了承辦方精心的設(shè)計(jì)與準(zhǔn)備。特別值得一提的是，開幕式上的抽簽儀式頗具創(chuàng)意：一只中國明朝的青花瓷瓶中插滿了鮮紅的玫瑰，而選手們的序號簽都被置于每支盛開的玫瑰花中。如此新穎、獨(dú)特的設(shè)計(jì)，給大家留下了深刻的印象。林耀基指出，這次比賽在青島的成功舉辦，充分了體現(xiàn)了文化部發(fā)揮中央和地方兩方面的積極性，將國際大賽交給地方承辦決策的正確。賽后，評委會聯(lián)名向青島市政府致謝，表達(dá)對本次比賽十分滿意。作為本次比賽嘉賓的英國皇家音樂學(xué)院院長柯蒂斯·帕萊斯博士（Curtis Price）也表示，青島城市具有的美譽(yù)度是吸引頂尖選手來此參賽的重要因素之一^①。

交流才是參賽選手最大的收獲和意義

談到對比賽的看法，林先生深有感觸地說，當(dāng)了二十多次國際比賽的評委，看多了眾多選手比賽成績的大起大落之后，他認(rèn)為對于選手來說，獎項(xiàng)的獲得與否并不是最重要的，重要的是參與比賽，在比賽中鍛煉自己，向別人學(xué)習(xí)。林先生指出，參加比賽可以使選手增加舞臺經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，可以結(jié)識一些音樂專家。他說，參加國際比賽的一個(gè)很重要的目的是能看到來自世界不同地區(qū)選手的不同演奏風(fēng)格。林先生強(qiáng)調(diào)，雖然現(xiàn)在中國小提琴的演奏被世界認(rèn)可，但差距還是存在的，主要體現(xiàn)在音樂風(fēng)格的掌握方面。比賽選手越是表現(xiàn)出不同的演奏風(fēng)格，其他選手越是能從中吸收到不同的文化充實(shí)自己。本次比賽中，對于巴赫無伴奏小提琴作品的詮釋便出現(xiàn)了歐洲與俄羅斯兩種演奏風(fēng)格——俄羅斯演奏得比較浪漫，而歐洲趨向巴洛克時(shí)期的復(fù)古風(fēng)格。不同的處理向選手展示了演奏的多種可能性。差異就是豐富，從這個(gè)角度來說，交流才是參賽選手最大的收獲和最重要的意義。過去，中國選手參加國際比賽壓力很大。由于是國家選派，代表了國家的水平，國家又負(fù)擔(dān)比賽所需費(fèi)用，因此選手很看重比賽的結(jié)果。近年來，很多選手參加國際比賽都不用再經(jīng)過國內(nèi)選拔，而是以個(gè)人身份參賽，因此對于得獎的壓力相對減小。這次國際比賽在國內(nèi)舉行，對于中國的小提琴學(xué)習(xí)者來說，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)減少，可以以更加輕松的心態(tài)、本著鍛煉自身的目的來參賽。

此外，林先生還談到，比賽中影響比賽結(jié)果的因素是多方面的。從選手自身方面來看，有的選手由于心理素質(zhì)的問題，比賽反映不出實(shí)際水平；從評委評判公正性的角度，林先生強(qiáng)調(diào)，從他的感受來說，人不是絕對的，評判的公平與否是相對的。他經(jīng)常給學(xué)生們講的一個(gè)將比賽與自己吃飯相聯(lián)系的比喻，很生動地反映了評委評判時(shí)的實(shí)際情況：聽比賽就好比連續(xù)幾天給他吃魚、肉，突然一頓換成素菜，結(jié)果他覺得素菜最好吃。加之評委不同的個(gè)人趣味和愛好、不同時(shí)間人的感覺差異等方面的因素，都會對評委的評判產(chǎn)生影響。比賽中“不得”而在日后成功的事例確有可能，曾在肖邦鋼琴比賽中失利而目前成為世界著名鋼琴家的波戈萊利希的比賽經(jīng)歷就是最好的注釋。林先生肯定地說：如果是塊料，出來是早晚的事。

四代人的艱辛努力才取得了今天的成就

胡坤是林耀基先生的學(xué)生中最早獲得國際大獎的弟子，現(xiàn)任英國皇家音樂學(xué)院小提琴教授。1980年，他獲得在芬蘭舉行的第四屆西貝柳斯國際小提琴比賽第五名，這是中國改革開放后首次取得的佳績。1985年，胡坤又在一年內(nèi)先后獲得了比利時(shí)布魯塞爾伊麗莎白女王比賽第四名、巴黎梅紐因國際小提琴比賽大獎。而本次首屆中國國際小提琴比賽第四名的獲獎?wù)邔幏逶呛さ膶W(xué)生，獲得第一名的荷蘭選手Hilde Simone Lamsma在11歲—18歲時(shí)也是胡坤的學(xué)生?？吹阶约簩W(xué)生的學(xué)生取得成績，林先生非常自豪地說：“胡坤的學(xué)生得獎，我很高興！” 他說這種喜悅并非單純來自于自己的門徒得獎，胡坤作為中國人，在國外培養(yǎng)學(xué)生并在國際上拿獎，說明中國人的小提琴教學(xué)已經(jīng)參與到國際小提琴教學(xué)中去?；仡櫄v史，從馬思聰先生到胡坤，經(jīng)歷了四代人的艱辛努力，中國小提琴的教學(xué)和表演才取得了今天的成就。因此，他用了一個(gè)貼切的比喻：看到“孫子”得獎比“兒子”得獎更高興！

室內(nèi)樂的訓(xùn)練還需加強(qiáng)

從這次比賽的情況看，獨(dú)奏方面中國選手與外國選手在整體上并不存在分水嶺，中外都有水平參差的情況。林先生說，中國的小提琴教學(xué)在世界上可算是高水平的。從打基礎(chǔ)的角度，中國的教學(xué)還是不錯(cuò)的。中國的小提琴學(xué)生到外國都很受歡迎。目前，中國許多青年小提琴演奏家已經(jīng)在國外優(yōu)秀的樂團(tuán)、音樂學(xué)院擔(dān)任演奏及教學(xué)任務(wù)。

1996年10月，阿卡多曾來中央音樂學(xué)院舉行大師班，在課后對他的專訪^②中，他提到：通過對課上學(xué)生的觀察，他們個(gè)人技巧非常高，但缺乏想象力。除發(fā)展個(gè)人技術(shù)外，必須注意與別人的合作，在合作中傾聽別人。當(dāng)筆者問及本次比賽中國選手的合作能力是否有所提高時(shí)，林先生回答，進(jìn)步是有的，但這點(diǎn)仍是中國小提琴演奏上的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。目前，在室內(nèi)樂的訓(xùn)練方面，存在一定的問題。由于學(xué)生的專業(yè)水平參差不齊，因此組合起來并不容易。如果碰到重奏組中水平相差較大的情況，就需要很長的磨合期。加之學(xué)生對室內(nèi)樂排練的重視還是不夠，因此，今后室內(nèi)樂的訓(xùn)練還需加強(qiáng)。

本次國際比賽第二輪的規(guī)定曲目中，包括小提琴與鋼琴的奏鳴曲以及由鋼琴協(xié)奏及伴奏的其他作品。組委會特地聘請了三位專為國際小提琴比賽擔(dān)任伴奏的外籍鋼琴家。當(dāng)筆者問及為何聘請外籍鋼琴伴奏時(shí)，林先生道出了其中的原委：由于本次比賽只有一天的排練時(shí)間，因此鋼琴伴奏必須熟知比賽所有備選曲目。而這三位鋼琴家長期擔(dān)任各大國際比賽的鋼琴伴奏，他們除了能夠非常熟練地掌握本次比賽的曲目之外，還具有豐富的比賽伴奏經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于中國曲目的選擇

關(guān)于為何選用馬思聰?shù)摹兜谝换匦纷鳛槭讓弥袊鴩H小提琴比賽第二輪中每位選手的必選曲目，林先生的答案非常簡潔：旋律好聽，又有難度，風(fēng)格方面不像《梁?！坊裟敲炊?，外國選手比較容易掌握。林耀基說，在其他國家舉行國際比賽，一般多是委約創(chuàng)作的新作品，1986年的柴可夫斯基國際小提琴比賽中規(guī)定過有一首自選曲目為選手本國的小提琴作品。至于下屆中國國際小提琴比賽中國曲目的選擇，林先生透露：具體曲目還沒有研究，也許將會嘗試一首委約作品。當(dāng)筆者問及是否會選擇一首現(xiàn)代風(fēng)格的作品時(shí)，林先生表示，演奏現(xiàn)代音樂作品是一個(gè)新課題。

一個(gè)小時(shí)的采訪在與林先生愉快的交談中不知不覺地度過，林先生許多濃縮著幾十年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)、機(jī)智而平易的語言使筆者回味無窮。正是有了像林老這樣幾代優(yōu)秀音樂家的不懈探索與努力，中國的小提琴事業(yè)才能在短短不到百年的時(shí)間有如此巨大的進(jìn)步。今天，國際小提琴比賽在中國舉行，本身已經(jīng)表明中國小提琴的演奏與教學(xué)水平達(dá)到的高度，它預(yù)示著今后將會有更加精彩的樂章等待我們?nèi)ヱ雎牎?/p>

①參見青島新聞網(wǎng)（ＱｉｎｇＤａｏＮｅｗｓ．ｃｏｍ）《中國提琴手領(lǐng)跑英皇家音樂學(xué)院院長來青點(diǎn)江山》。

②趙世民《阿卡多在北京》載趙世民《與大師面對面》，東方出版社１９９９年。

杜瑩中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系研究生

（責(zé)任編輯張寧）