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        西夏靈武窯剔刻花瓷淺談

        2006-04-13 10:10:16霍秉誠
        收藏 2006年4期
        關(guān)鍵詞:刻花靈武胎體

        霍秉誠

        西夏王國的主體民族黨項很早就生活在祖國的西北大地。唐朝末年黨項族首領(lǐng)拓跋思恭建立了地方割據(jù)政權(quán),九傳至李繼遷時,勢力大增,四處侵掠宋朝邊境,地盤不斷擴大。后經(jīng)其子李德明30年休養(yǎng)生息,為西夏王國的建立奠定了基礎(chǔ)。德明之子李元昊是一位文武兼?zhèn)涞拈_國雄主。他于1038年建國稱帝,定都興慶府(今銀川市),國號大夏,宋人稱其為西夏,此一稱謂沿襲至今。西夏王國的領(lǐng)土,東據(jù)黃河,西至玉門,南臨蕭關(guān),北抵大漠,包括今寧夏、甘肅大部、陜西北部、內(nèi)蒙古西南部和青海部分地區(qū)。西夏王國前期與北宋和遼,后期與南宋和金形成三國鼎立的局面。1227年為成吉思汗所滅,立國長達190年。

        西夏王國的制瓷手工業(yè),以靈武窯生產(chǎn)規(guī)模最大,產(chǎn)品有粗細之別。有些精品如高質(zhì)量的白瓷、剔刻花瓷等顯然是為官府生產(chǎn),但大量較粗的瓷器是為民用。到元代及以后,則主要生產(chǎn)民用瓷。靈武窯地處西北的沙漠地區(qū),燒瓷年代可能始于西夏中期。它的瓷器工藝及大量的產(chǎn)品,證實了西夏王國有著高度發(fā)達的制瓷手工業(yè)。它在中國瓷器史上占有一定地位。

        靈武窯瓷的裝飾技法主要是采用剔刻花工藝,一般有兩道工序:第一道工序是刻花,刻花不是在平面上繪畫,而是直接在上好釉的器體上,用刻刀刻繪花紋和圖案的輪廓??袒夹g(shù)的高低直接影響器體紋飾的效果,所以要求工匠不但要有熟練的技術(shù),而且還要有高超的繪畫水平。第二道工序是第一道工序的延續(xù),即剔釉,是將所要表現(xiàn)的花紋圖案周圍多余的釉剔掉或刮掉,露出胎體。這道工序的技術(shù)性很強,不但要熟悉所要表現(xiàn)的花紋圖案和結(jié)構(gòu),而且剔釉不能剔得過深,過深會損壞器體。剔刻花又分為刻釉、剔刻釉、刻化妝土和剔刻化妝土四種。刻釉、剔刻釉都是先在器物胎體上施釉,二者的不同在于當胎體稍干后,前者是在釉上刻劃紋飾,后者是剔刻掉部分釉層而形成紋飾。但無論是刻釉或是剔刻釉,刻掉的部分均露出胎體。剔刻釉的技法多用于施墨釉、褐釉、茶葉末釉和白釉等器物,從而形成了釉色與胎色的鮮明對比,裝飾性很強。剔刻花又有留花剔底和留底剔花兩種,前者是在坯體上刻劃出紋飾,再剔去花紋外的空間,使花紋凸起,具有淺浮雕的效果,后者則是在施釉的坯體上直接剔出露胎的紋飾。

        刻化妝土和剔刻化妝土均先在胎體上施化妝漿料(一種稀釋胎土,燒后呈白色),待其稍干后再刻掉部分化妝土而形成紋飾,然后罩以透明釉。器物燒成后,剔刻掉化妝土的部分便成胎色。無論是白地上顯出胎色花紋還是在胎色的地上襯出白色的紋飾,都具有對比強烈的裝飾效果。

        剔刻釉(化妝土)的技法是游牧民族在黃河岸邊游泥地上隨意刻畫而發(fā)展起來的一種藝術(shù)。其風(fēng)格粗深挺健,從而使瓷器顯得質(zhì)樸、粗獷,具有極強的立體感,是西夏古瓷的主要裝飾技法之一。西夏瓷器上的剔刻構(gòu)圖常以花草為主,并飾以圓形、長方形、菱形、扇面形的邊緣。在出土的西夏剔刻花中,以菱形開光的構(gòu)圖較多,尤以一花兩葉的構(gòu)圖簡潔美觀。

        責(zé)編瀟然

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